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于西方管弦樂法發展史在國內的研究相對薄弱，金毅妮編著的《西方管弦樂法發展史中的三個階段和三種風格》提出了對于西方管弦樂法歷史分期、風格分類、以及分析方法等方面的見解并就此展開闡述，全文約120000字。在論述中，本人參考了大量國外文獻與總譜，以管弦樂法分析為基本取證手段、管弦樂法發展史中的三個階段為緯線，管弦樂法三個主要風格——素描風格、彩繪風格、音色風格在每個階段中的特點為經線，闡述了各階段社會發展、音樂美學等方面對于管弦樂法的影響。
《西方管弦樂法發展史中的三個階段和三種風格》對于自巴洛克時期到浪漫主義后期的管弦樂法作了詳盡的闡述，并涉及大量作品分析，實踐了于“研究前提”中所提出的分析方法；同時，對每個時期新的管弦樂法觀念作用于管弦樂法本體也有所論及，論證了“前提”中提出的管弦樂法三個階段的時期劃分；對于各管弦樂法風格代表作曲家所持的不同觀念與其在具體作品中的體現的論述，也證明了對于管弦樂法風格的劃分的適用性。可以說，此課題不僅是一個研究論證的過程，本身也是一個實踐的過程。對于國內同類研究有一定參考作用。
由于篇幅、時間、資源、能力等方面的局限，對于二十世紀管弦樂法的研究只限于簡單的梳理與闡述，沒有進一步論證。
《西方管弦樂法發展史中的三個階段和三種風格》對于自巴洛克時期到浪漫主義后期的管弦樂法作了詳盡的闡述，并涉及大量作品分析，實踐了于“研究前提”中所提出的分析方法；同時，對每個時期新的管弦樂法觀念作用于管弦樂法本體也有所論及，論證了“前提”中提出的管弦樂法三個階段的時期劃分；對于各管弦樂法風格代表作曲家所持的不同觀念與其在具體作品中的體現的論述，也證明了對于管弦樂法風格的劃分的適用性。可以說，此課題不僅是一個研究論證的過程，本身也是一個實踐的過程。對于國內同類研究有一定參考作用。
由于篇幅、時間、資源、能力等方面的局限，對于二十世紀管弦樂法的研究只限于簡單的梳理與闡述，沒有進一步論證。
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緒論
第一節 西方管弦樂法發展史的三次獨立
第二節 西方管弦樂法的三個主要風格
第三節 管弦樂法分析方法
第一次獨立 管弦樂法逐步完善（巴洛克一古典時期）
第一章 多重藝術美學引發素描風格與彩繪風格共同萌芽——巴洛克時期
第一節 多變的基本音色（樂隊編制）
第二節 素描風格萌芽
第三節 彩繪風格萌芽
第二章 素描風格鼎盛發展時期——古典主義時期
第一節 以木管與弦樂為主的基本音色
第二節 管弦樂法素描風格基本特征成型
第三節 古典主義時期管弦樂法素描風格特征
第四節 素描風格與彩繪風格的交叉點——貝多芬
第二次獨立 管弦樂法成熟發展（浪漫主義時期）
概述
第一節 崇尚個人情感表現的浪漫主義時期
第二節 木管、弦樂與銅管共同鋪墊基本音色
第三章 滲透浪漫主義精神的管弦樂法素描風格
第一節 彩繪風格背景中的素描風格
第二節 浪漫主義早期素描風格特征
第三節 浪漫主義后期素描風格特征
第四章 彩繪風格鼎盛時期
第一節 管弦樂法成為音樂表現力的重要組成部分
第二節 以德國作曲家為主要代表的彩繪風格特征
第三節 以法國、俄羅斯作曲家為主要代表的彩繪風格特征
第三次獨立 管弦樂法激變（二十世紀）
第五章 多種管弦樂法風格并存
第一節 素描風格回歸與彩繪風格再發展
第二節 彩繪風格衍生音色風格
第三節 反思
參考文獻目錄
第一節 西方管弦樂法發展史的三次獨立
第二節 西方管弦樂法的三個主要風格
第三節 管弦樂法分析方法
第一次獨立 管弦樂法逐步完善（巴洛克一古典時期）
第一章 多重藝術美學引發素描風格與彩繪風格共同萌芽——巴洛克時期
第一節 多變的基本音色（樂隊編制）
第二節 素描風格萌芽
第三節 彩繪風格萌芽
第二章 素描風格鼎盛發展時期——古典主義時期
第一節 以木管與弦樂為主的基本音色
第二節 管弦樂法素描風格基本特征成型
第三節 古典主義時期管弦樂法素描風格特征
第四節 素描風格與彩繪風格的交叉點——貝多芬
第二次獨立 管弦樂法成熟發展（浪漫主義時期）
概述
第一節 崇尚個人情感表現的浪漫主義時期
第二節 木管、弦樂與銅管共同鋪墊基本音色
第三章 滲透浪漫主義精神的管弦樂法素描風格
第一節 彩繪風格背景中的素描風格
第二節 浪漫主義早期素描風格特征
第三節 浪漫主義后期素描風格特征
第四章 彩繪風格鼎盛時期
第一節 管弦樂法成為音樂表現力的重要組成部分
第二節 以德國作曲家為主要代表的彩繪風格特征
第三節 以法國、俄羅斯作曲家為主要代表的彩繪風格特征
第三次獨立 管弦樂法激變（二十世紀）
第五章 多種管弦樂法風格并存
第一節 素描風格回歸與彩繪風格再發展
第二節 彩繪風格衍生音色風格
第三節 反思
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