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作者簡介
目次
書摘/試閱
作者簡介
王紅旗，編審，山西洪洞人。首都師范大學中國女性文化研究中心主任，中國女性文化研究基地主任，《中國女性文化》《中國女性文學》學刊主編，中國網中國女性文化論壇主持人。
目次
前沿
特別策劃
代剛專家熱議鏟除滋生家庭暴力的土壤
于玉蓉女性博士后的社會選擇與自我認同
對話
精神飛翔的優雅姿態
于玉蓉本色朱虹——中國社會科學院外文所朱虹研究員訪談錄
夏蕓夢徐小斌：文學創作跨越“三界”的先鋒性——從《羽蛇》《煉獄之花》到《天鵝》的精神圖騰
一位文化“夾縫人”以女性愛與命運書寫的香港歷史——黃虹堅的《和誰在陽臺看日落》論壇
性別
文化觀念的話語重構
丁娟論家庭文化的基本內涵及其構建原則
蔡鑫試論中國對女性權益保護之無力與漠視
楊春因為愛你如此美麗——偏離背景下的林徽因《你是人間四月天》
性別
劉嬡嬡出于藍，能否勝于藍？——論孫頻的小說創作
艾尤公共領域之性別政治頡頏——以李昂“戴貞操帶的魔鬼”系列小說為研究視閾
呂曉甜都市家庭倫理劇中女性形象的符碼演繹——以《媳婦的美好宣言》電視文本為例
人物
青春夢想的生命華章
安頓專欄
安頓鐘峪：愛珠峰正如愛自己
張瑩：天賜的機緣和霓裳夢
李玉川：艱難困苦，玉汝于成
畫廊
當代女性藝術心的多元風景
佟玉潔中國女性主義藝術的人文特征
夏蕓夢“重疊”編織的童年記憶——“80后”女藝術家尋找自我的一種方式
賞典
女作家新長篇性別批評
國內
白軍芳民主知識：推動“西榴城”政治體制前進的動力——論冷夢《西榴城》中的民主知識之作用
戴濰娜巢穴女王，她抒寫一切驟然而逝的美欲——閱讀徐小斌
張勇耀時間的語言和傷口——讀葛水平《河水帶走兩岸》
劉嬡她世界里永恒的幸福與憂傷——評張勇耀的《會唱歌的蝴蝶》
海外
何向陽碧海藍天——評加拿大華裔女作家李彥的《海底》
周國平一本從女性視角探究情愛的小說——汪洋《洋嫁》序
【馬來西亞】馬峰從《遺夢之北》談馬來西亞女作家
李憶著的人文關懷書寫
【新加坡】張惠雯旅美女作家蕪華和她的《魔界》
王紅旗反思與救贖——在陸家四代女人激蕩情感史的深處
學林
女性方式的歷史敘事
丁寧規訓與改造下的逃逸——論嚴歌苓構建女性史詩的方式一種
毛彬彬父親書寫與身份認同——以臺灣外省第二代女作家郝譽翔《逆旅》為例
趙榮半人半獸的玩笑——試析盛可以小說《人面獅身》中的分裂感
朱郁文誰害怕“雙性同體”？——當代性別文化反思
特別策劃
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對話
精神飛翔的優雅姿態
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性別
文化觀念的話語重構
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楊春因為愛你如此美麗——偏離背景下的林徽因《你是人間四月天》
性別
劉嬡嬡出于藍，能否勝于藍？——論孫頻的小說創作
艾尤公共領域之性別政治頡頏——以李昂“戴貞操帶的魔鬼”系列小說為研究視閾
呂曉甜都市家庭倫理劇中女性形象的符碼演繹——以《媳婦的美好宣言》電視文本為例
人物
青春夢想的生命華章
安頓專欄
安頓鐘峪：愛珠峰正如愛自己
張瑩：天賜的機緣和霓裳夢
李玉川：艱難困苦，玉汝于成
畫廊
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佟玉潔中國女性主義藝術的人文特征
夏蕓夢“重疊”編織的童年記憶——“80后”女藝術家尋找自我的一種方式
賞典
女作家新長篇性別批評
國內
白軍芳民主知識：推動“西榴城”政治體制前進的動力——論冷夢《西榴城》中的民主知識之作用
戴濰娜巢穴女王，她抒寫一切驟然而逝的美欲——閱讀徐小斌
張勇耀時間的語言和傷口——讀葛水平《河水帶走兩岸》
劉嬡她世界里永恒的幸福與憂傷——評張勇耀的《會唱歌的蝴蝶》
海外
何向陽碧海藍天——評加拿大華裔女作家李彥的《海底》
周國平一本從女性視角探究情愛的小說——汪洋《洋嫁》序
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李憶著的人文關懷書寫
【新加坡】張惠雯旅美女作家蕪華和她的《魔界》
王紅旗反思與救贖——在陸家四代女人激蕩情感史的深處
學林
女性方式的歷史敘事
丁寧規訓與改造下的逃逸——論嚴歌苓構建女性史詩的方式一種
毛彬彬父親書寫與身份認同——以臺灣外省第二代女作家郝譽翔《逆旅》為例
趙榮半人半獸的玩笑——試析盛可以小說《人面獅身》中的分裂感
朱郁文誰害怕“雙性同體”？——當代性別文化反思
書摘/試閱
有夢想的人總會創造出有顏色的東西，這和她是站著創作還是坐著思考沒有本質上的關系。”
“我媽媽是個總會有突發奇想的人，我們剛剛租下這套房子的時候，她繞著我的畫架轉了兩圈，然后跟我說，李玉川，你說說咱們能不能跟房東商量，在地上挖一條溝，給你的畫架安上輪子，這樣，你以后直接把畫架推來推去就好了……”李玉川笑起來，眼睛瞇著，滿臉得意。
這是14年來這一家人慢慢“鍛煉”和“培養”出來的家庭幽默和唯有他們自己才懂得的勵志方式——無論有多少善意的幫助、有多少看似命運轉彎似的所謂“幸運的機會”，有一個基本的事實無法改變，李玉川仍然站不起來，生活依然需要父母的照顧，而且，畢業之后她是繼續從事藝術創作還是去能接納她這樣的“員工”的單位從此開始謀生仍是一家人必須面對的問題。而這些問題、這些糾結，用萬順慶的樸素“命運觀”來解釋無法令人真正釋懷。前路很長，遠不可測，如果沒有提前學會“快樂”，痛苦和憂慮隨時會來。
“我知道這些是遲早會出現的問題，但是我還是覺得，不管以后怎么樣，至少眼下，要讓孩子去做她想做的事。”萬順慶說，李玉川畫畫的執著超出了她的想象，“她和別人不一樣，她是坐著輪椅畫畫的，特別是畫比較大尺幅的畫，對她來說困難特別多，不然我們也不會想到挖溝這樣的辦法，雖說是一個玩笑，但是也說明了她的困難。因為身體的原因，同樣大小的作品，她比別人需要更長的時間來完成。”
萬順慶夫婦更多的是心疼女兒的勞累，擔心她的健康，但李玉川自己卻對考入中央美術學院后的自身狀態充滿“慶幸”。“我遇見了最好的老師，以前他們都是我從畫冊、畫展上看到過名字和作品的人，到了美院，我能親自聽他們的教誨，甚至有機會被他們手把手地指導，你知道粉絲遇見偶像的那種感覺嗎？在美院我經常會體驗這樣的感覺。”李玉川是中央美術學院建院60年來的“特殊學生”之一，她因此成了同學和老師們格外關注的對象，也因此獲得了更多地被教授們“耳提面命”的機會。甚至，她的油畫專業課老師王少倫在教課之余競動了要幫她改造輪椅的念頭。
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