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影視理論與創作（簡體書）
- 系列名：高等院校影視專業教材
- ISBN13：9787513023597
- 出版社：知識產權出版社
- 作者：劉向東
- 裝訂／頁數：平裝／255頁
- 出版日：2013/11/08
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目次
書摘/試閱
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《高等院校影視專業教材:影視理論與創作》由知識產權出版社出版。
目次
第一章基本問題
一、基調
二、“大眾電影”和“影院電影”
三、標準
四、“紐式藝術”和“象象主義”與電影研究的關系
五、術語修正
六、影視：電影和電視的關系及其他
第二章清除三大錯誤觀念
一、清除“電影文學性”
二、清除“電影綜合性”
三、清除“電影空間性”
第三章“構影”與“電影性”
一、“構影”：觀念與方法
二、光線與影調，色彩與色調
三、“電影性”及其他
第四章結構與長鏡頭
一、蒙太奇就是結構
二、長鏡頭的主體性地位
三、“蒙太奇（結構）擴大化”與“蒙太奇（結構）控制論”
第五章各種關系平衡中的“全因素”
一、“全因素”及其他
二、各種風格整合呈現
三、加減法與乘除法
第六章制片的重要方面
一、導演、表演、場記
二、風景、“電影環藝”、聲音、音樂
三、五種主要的剪接方式
第七章世界電影藝術風格概說
一、“蘇聯蒙太奇”
二、好萊塢電影
三、日本及其他國家的電影
四、政治電影
五、新現實主義電影
六、新德國電影
七、新浪潮電影
八、“隱喻電影”（詩電影）
九、“直喻電影”（散文電影）
十、先鋒派電影
十一、表現主義電影
十二、宗教電影
十三、當代電影五大藝術特征
第八章西方電影美學理論概說
一、探究蒙太奇
二、“選擇”代替“提煉”——巴贊紀實理論及其延展
三、電影符號學：編碼與解碼及其他
四、電影敘事學對當代電影創作的有限作用
五、電影心理學淺釋
六、電影精神分析學：欲望與夢及其他
七、意識形態電影理論的重要價值
八、矯正女權主義電影理論的偏差
九、聚焦后殖民電影理論
十、厘正后現代主義電影理論
第九章中國電影史概說
一、起步時期
二、“第—代”
三、“第二代”
四、“第三代”
五、“文革”電影
六、“第四代”
七、“第五代”
八、“第六代”
九、“第七代”
十、港澳臺電影
主要參考文獻
跋
一、基調
二、“大眾電影”和“影院電影”
三、標準
四、“紐式藝術”和“象象主義”與電影研究的關系
五、術語修正
六、影視：電影和電視的關系及其他
第二章清除三大錯誤觀念
一、清除“電影文學性”
二、清除“電影綜合性”
三、清除“電影空間性”
第三章“構影”與“電影性”
一、“構影”：觀念與方法
二、光線與影調，色彩與色調
三、“電影性”及其他
第四章結構與長鏡頭
一、蒙太奇就是結構
二、長鏡頭的主體性地位
三、“蒙太奇（結構）擴大化”與“蒙太奇（結構）控制論”
第五章各種關系平衡中的“全因素”
一、“全因素”及其他
二、各種風格整合呈現
三、加減法與乘除法
第六章制片的重要方面
一、導演、表演、場記
二、風景、“電影環藝”、聲音、音樂
三、五種主要的剪接方式
第七章世界電影藝術風格概說
一、“蘇聯蒙太奇”
二、好萊塢電影
三、日本及其他國家的電影
四、政治電影
五、新現實主義電影
六、新德國電影
七、新浪潮電影
八、“隱喻電影”（詩電影）
九、“直喻電影”（散文電影）
十、先鋒派電影
十一、表現主義電影
十二、宗教電影
十三、當代電影五大藝術特征
第八章西方電影美學理論概說
一、探究蒙太奇
二、“選擇”代替“提煉”——巴贊紀實理論及其延展
三、電影符號學：編碼與解碼及其他
四、電影敘事學對當代電影創作的有限作用
五、電影心理學淺釋
六、電影精神分析學：欲望與夢及其他
七、意識形態電影理論的重要價值
八、矯正女權主義電影理論的偏差
九、聚焦后殖民電影理論
十、厘正后現代主義電影理論
第九章中國電影史概說
一、起步時期
二、“第—代”
三、“第二代”
四、“第三代”
五、“文革”電影
六、“第四代”
七、“第五代”
八、“第六代”
九、“第七代”
十、港澳臺電影
主要參考文獻
跋
書摘/試閱
教師：在大多數影片中，節奏的變化主要是由故事情節的設置所決定的，但我們可以通過輔助手段來改變影片中的局部節奏。比如上面提到的鏡頭搖移，不僅快速的搖移鏡頭能產生不小的緊張感，緩慢的鏡頭有時也有類似的效果：子彈射出后鏡頭的慢放或接近休止的時間停滯感也會產生緊張的氣氛。在《佐羅》中，就采用了不少加快影片節奏的方法。特寫是這部影片中較為常用的手法，特別是人的面部表情，還有士兵的靴子，還有奔跑的馬蹄等。特寫鏡頭和切換技巧如影隨行，這是影響節奏的另一因素。必須準確使用鏡頭切換，否則會顯得僵硬而破壞節奏感。像開頭由一個大遠景鏡頭直接切換成主人公的中近景鏡頭，也許是為了緊接著打出片名，但是這種切換一定程度上破壞了視覺效果。整部片子始終用的是同樣的音樂小插曲，雖然曲調簡單但詼諧幽默，導演在適當的時候用得準確，每次佐羅的行動成功都響起這段音樂，使觀眾分享勝利時增加了一份慶祝的味道，取得了很好的效果。音樂當然是調整節奏的好手段，它也有潤滑生硬感的作用。蒙太奇剪輯過多會有生硬感。節奏的調節要根據劇情發展的需要來做，比如《溫馨人間情》是一部相對舒緩的影片，導演就較多使用相對固定的鏡頭，鏡頭的切換也比《最后的刺客》等影片來得少。
（創作案例）
（一）立體主義繪畫與長鏡頭
立體主義繪畫的基本特點是不只畫出物體的一個面，還要根據需要同時畫出不同的面——將不同角度、不同視點一并表現。立體主義繪畫使靜態畫面向動態表現邁出了一大步，但它畢竟不能真正動起來。
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