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動畫編劇與互動型劇本創作（簡體書）
- 系列名：高等院校動畫專業系列教材
- ISBN13：9787567511521
- 出版社：華東師範大學出版社
- 作者：姚忠禮; 王巍寅
- 裝訂／頁數：平裝／203頁
- 規格：23.5cm*16.8cm (高/寬)
- 版次：1
- 出版日：2013/11/13
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商品簡介
作者簡介
名人/編輯推薦
目次
書摘/試閱
商品簡介
《動畫編劇與互動型劇本創作》著重研究動畫劇本的寫作方法，探討各種類型動畫片的劇本及創作、編寫技巧，闡述動畫劇本創作過程中所需面對的一系列問題。本書從劇本構思、提煉主題、情節設置、沖突設計、人物塑造、細節安排等諸多方面對編寫工作進行指引，并介紹了與游戲密切相關的互動型劇本創作流程及訓練方法，使劇本創作與市場需求對接，培養具有綜合素質的動畫劇本創作人才。
作者簡介
姚忠禮,國家一級編劇，中國電影家協會、中國電視藝術家協會、中國動畫學會會員，主要作品有系列動畫片《葫蘆兄弟》、《舒克與貝塔》、《鐘點父子》、《布袋小和尚》等。他所創作的動畫劇
本充滿童真和正能量，影響了整整一代人。
王巍寅,英國阿伯泰鄧迪大學游戲美術與動畫專業碩士，中國傳媒大學動畫與數字藝術學院數字游戲設計系講師，長期從事動畫與游戲劇本互動性、人類普遍情感訴求、概念設計及相關教學方法的研究。
本充滿童真和正能量，影響了整整一代人。
王巍寅,英國阿伯泰鄧迪大學游戲美術與動畫專業碩士，中國傳媒大學動畫與數字藝術學院數字游戲設計系講師，長期從事動畫與游戲劇本互動性、人類普遍情感訴求、概念設計及相關教學方法的研究。
名人/編輯推薦
盧克·天行者、花木蘭、功夫熊貓，這些動畫英雄的傳奇故事背后有沒有規律可循？如何讓自己筆下的動畫世界真實可信，角色活靈活現、充滿感情？什么游戲讓《生活大爆炸》中四個天才宅男玩得如癡如醉？此書將傳統動畫編劇理念和當今游戲互動性有機整合在一起，同時引入風靡國外的桌面游戲《龍與地下城》作為編劇訓練的利器，讓讀者在玩中學，掌握動畫編劇的秘匙。
目次
第一章 敘事的基礎知識
第一節 敘事的起源
第二節 傳統敘事和非線性敘事
第三節 英雄之旅與三幕式結構
第四節 故事的來源
第二章 動畫劇本的創作基礎
第一節 何謂動畫劇本
第二節 動畫的特性
第三節 動畫編劇基礎
第三章 從文字到動畫，動畫劇本的運用
第一節 動畫劇本的結構
第二節 動畫劇本的蒙太奇
第四章 如何創作出優秀的動畫劇本
第一節 如何確立動畫劇本的主題
第二節 動畫劇本的情節結構
第三節 動畫劇本的結構要素
第四節 動畫片的故事結構與時間節奏
第五節 動畫改編與原創價值
第六節 動畫短片的創作技巧
第五章 優秀動畫劇本作品解析
第一節 動畫劇本《龍寧天下》
第二節 劇本靈感的來源和主題的確立
第三節 劇本角色的設定
第四節 劇本矛盾線索的設置
第五節 文化元素的運用
第六章 互動型劇本創作基礎
第一節 互動型劇情簡述
第二節 互動型劇情與游戲可玩性元素的關系
第七章 如何創作出優秀的互動劇本
第一節 互動劇本的主題
第二節 營造情感共鳴的游戲世界
第八章 互動型劇本創作練習
第一節 劇本創作練習的工具——《龍與地下城》概述
第二節 互動型劇本創作范例
參考書目
第一節 敘事的起源
第二節 傳統敘事和非線性敘事
第三節 英雄之旅與三幕式結構
第四節 故事的來源
第二章 動畫劇本的創作基礎
第一節 何謂動畫劇本
第二節 動畫的特性
第三節 動畫編劇基礎
第三章 從文字到動畫，動畫劇本的運用
第一節 動畫劇本的結構
第二節 動畫劇本的蒙太奇
第四章 如何創作出優秀的動畫劇本
第一節 如何確立動畫劇本的主題
第二節 動畫劇本的情節結構
第三節 動畫劇本的結構要素
第四節 動畫片的故事結構與時間節奏
第五節 動畫改編與原創價值
第六節 動畫短片的創作技巧
第五章 優秀動畫劇本作品解析
第一節 動畫劇本《龍寧天下》
第二節 劇本靈感的來源和主題的確立
第三節 劇本角色的設定
第四節 劇本矛盾線索的設置
第五節 文化元素的運用
第六章 互動型劇本創作基礎
第一節 互動型劇情簡述
第二節 互動型劇情與游戲可玩性元素的關系
第七章 如何創作出優秀的互動劇本
第一節 互動劇本的主題
第二節 營造情感共鳴的游戲世界
第八章 互動型劇本創作練習
第一節 劇本創作練習的工具——《龍與地下城》概述
第二節 互動型劇本創作范例
參考書目
書摘/試閱
很久很久以前的一個靜謐夜晚，被繁星所點綴的天空顯得格外神秘。大草原上一個原始部落的人們結束了一天的勞作，圍坐在一堆熊熊燃燒著的篝火邊，聽部落的長老們講述先人們的傳奇和令人敬畏的神話……
以上是想象出的原始部落的一個生活場景。先人的實際生活方式已不得而知，唯一可以明確的是：人類從很早以前就有了講故事的傳統，而這個傳統經過了長年累月的代代傳承被很好的記憶、保存了下來。古代并沒有文字作為故事的載體，因此故事的傳播只能通過口耳相傳，這些故事經由聽者而繼續傳播給更多的人，進而產生了神話、民間傳說、寓言、詩歌等諸多敘事門類；很多專門講故事的職業也應運而生，比如說吟游詩人、說書人等。因為聽者只能靠記憶來繼承所聽到的故事，導致很多故事的情景和細節在傳遞的過程中被遺忘，再加上傳播的方式和途徑有限，使很多故事都湮滅在了歷史的長河中。
故事需要吸引人、打動人，光靠講故事時聲調的抑揚頓挫是不夠的，還需要運用一定的邏輯將情節串聯起來，故事的邏輯被稱為敘事結構（NarrativeStructure）。不同類型的藝術作品需要的敘事結構也有所差別：有因果關系密切、情節緊湊的小說，例如《哈利波特》系列小說；也有情節之間的前后因果關系并不是特別嚴密的電視動畫片，例如《名偵探柯南》。而像電影這種空間和時間相結合的時空藝術，因其對觀賞時間上的特殊要求，通常其劇本的創作必須遵照一個嚴格的模式來進行。值得注意的是，現代由于數字技術的興起，也出現了能提供受眾交互體驗的互動型敘事作品。
以上是想象出的原始部落的一個生活場景。先人的實際生活方式已不得而知，唯一可以明確的是：人類從很早以前就有了講故事的傳統，而這個傳統經過了長年累月的代代傳承被很好的記憶、保存了下來。古代并沒有文字作為故事的載體，因此故事的傳播只能通過口耳相傳，這些故事經由聽者而繼續傳播給更多的人，進而產生了神話、民間傳說、寓言、詩歌等諸多敘事門類；很多專門講故事的職業也應運而生，比如說吟游詩人、說書人等。因為聽者只能靠記憶來繼承所聽到的故事，導致很多故事的情景和細節在傳遞的過程中被遺忘，再加上傳播的方式和途徑有限，使很多故事都湮滅在了歷史的長河中。
故事需要吸引人、打動人，光靠講故事時聲調的抑揚頓挫是不夠的，還需要運用一定的邏輯將情節串聯起來，故事的邏輯被稱為敘事結構（NarrativeStructure）。不同類型的藝術作品需要的敘事結構也有所差別：有因果關系密切、情節緊湊的小說，例如《哈利波特》系列小說；也有情節之間的前后因果關系并不是特別嚴密的電視動畫片，例如《名偵探柯南》。而像電影這種空間和時間相結合的時空藝術，因其對觀賞時間上的特殊要求，通常其劇本的創作必須遵照一個嚴格的模式來進行。值得注意的是，現代由于數字技術的興起，也出現了能提供受眾交互體驗的互動型敘事作品。
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