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目次
書摘/試閱
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《澳門美術史》由中國美術學院出版社出版。
目次
序言研究緣起／001
第一章澳門美術的背景與特色／005
第一節澳門的自然與人文地理
第二節澳門的若干歷史時期
第三節澳門美術史分期與特征
第四節本課題研究的回顧及其意義
第二章從考古遺物到華人寺院／021
第一節陶器與石刻藝術
第二節源自石構的媽閣廟
第三節早年華人寺院及其裝飾
第三章西洋宗教建筑與美術的產生／033
第一節耶穌會士與西洋教堂的興建
第二節西洋美術人才的成長
第三節從宗教油畫到禮儀用品
第四節西洋藝術在華的進一步傳播
第四章早期地志繪畫中的澳門形貌／051
第一節 16世紀至18世紀地圖中的澳門
第二節早期西方地志畫家的東來
第三節志書插圖與文人畫中的澳門
第五章西方畫家與紀實畫風的形成／067
第一節錢納利生平及藝術背景
第二節英國畫家筆下的東方風情
第三節西洋畫風的追隨者
第四節博爾杰與其他西洋畫家
第六章從民間繪畫到外銷藝術品／085
第一節澳門與外銷畫產生的關系
第二節啉呱與外銷畫家群體
第三節 民問繪畫所見澳門風貌
第七章嶺南畫派及傳統書畫的播種／101
第一節高劍父對澳門畫壇的貢獻
第二節嶺南畫派同人在澳門
第三節鄭錦與黎明的澳門情懷
第四節其他書畫家的澳門之行
第八章當代彩墨書畫的發展與繁榮／121
第一節西洋元素和時代聲音
第二章 彩墨繪畫傳統的守望與拓展
第三節書法篆刻藝術的薪火傳遞
第四節 藝術團體與書畫家的社會意識
第九章西洋寫實主義繪畫的軌跡／139
第一節西洋繪畫的過渡時期
第二節20世紀中期以后西洋繪畫的發展
第三節豐富的鄉土寫實題材
第四節反映人文歷史的主題繪畫
第十章融會中西的水彩畫家群體／157
第一節水彩畫獨特的轉折期
第二節本地水彩畫的先行者
第三節探索水彩藝術的融合之路
第四節水彩畫壇群體的形成
第十一章現代藝術的活躍與走向海外／175
第一節本土現代藝術的探索
第二節海內外藝術力量的融入
第三節 高等教育發展與現代藝術的推進
第十二章設計藝術的萌芽與興盛／193
第一節早期的商標與廣告設計
第二節設計藝術崛起的諸多動力
第三節設計領域的突出成就
結語一個袖珍型的藝術寶庫／205
參考文獻／209
后記／215
彩圖／219
第一章澳門美術的背景與特色／005
第一節澳門的自然與人文地理
第二節澳門的若干歷史時期
第三節澳門美術史分期與特征
第四節本課題研究的回顧及其意義
第二章從考古遺物到華人寺院／021
第一節陶器與石刻藝術
第二節源自石構的媽閣廟
第三節早年華人寺院及其裝飾
第三章西洋宗教建筑與美術的產生／033
第一節耶穌會士與西洋教堂的興建
第二節西洋美術人才的成長
第三節從宗教油畫到禮儀用品
第四節西洋藝術在華的進一步傳播
第四章早期地志繪畫中的澳門形貌／051
第一節 16世紀至18世紀地圖中的澳門
第二節早期西方地志畫家的東來
第三節志書插圖與文人畫中的澳門
第五章西方畫家與紀實畫風的形成／067
第一節錢納利生平及藝術背景
第二節英國畫家筆下的東方風情
第三節西洋畫風的追隨者
第四節博爾杰與其他西洋畫家
第六章從民間繪畫到外銷藝術品／085
第一節澳門與外銷畫產生的關系
第二節啉呱與外銷畫家群體
第三節 民問繪畫所見澳門風貌
第七章嶺南畫派及傳統書畫的播種／101
第一節高劍父對澳門畫壇的貢獻
第二節嶺南畫派同人在澳門
第三節鄭錦與黎明的澳門情懷
第四節其他書畫家的澳門之行
第八章當代彩墨書畫的發展與繁榮／121
第一節西洋元素和時代聲音
第二章 彩墨繪畫傳統的守望與拓展
第三節書法篆刻藝術的薪火傳遞
第四節 藝術團體與書畫家的社會意識
第九章西洋寫實主義繪畫的軌跡／139
第一節西洋繪畫的過渡時期
第二節20世紀中期以后西洋繪畫的發展
第三節豐富的鄉土寫實題材
第四節反映人文歷史的主題繪畫
第十章融會中西的水彩畫家群體／157
第一節水彩畫獨特的轉折期
第二節本地水彩畫的先行者
第三節探索水彩藝術的融合之路
第四節水彩畫壇群體的形成
第十一章現代藝術的活躍與走向海外／175
第一節本土現代藝術的探索
第二節海內外藝術力量的融入
第三節 高等教育發展與現代藝術的推進
第十二章設計藝術的萌芽與興盛／193
第一節早期的商標與廣告設計
第二節設計藝術崛起的諸多動力
第三節設計領域的突出成就
結語一個袖珍型的藝術寶庫／205
參考文獻／209
后記／215
彩圖／219
書摘/試閱
許多外國人在廣州的十三行同文街上就購進了大量中國藝術品，一幅《永泰興通畫店買賣場景》[圖6—3]展示畫店的學徒引領街上西方游客或與購買者論價的場面，另有畫工在旁邊認真作畫。這種場合，“外國客人踏進店鋪，店主會攜合伙人或伙計，以形形色色的問候來歡迎，有時候會迎上前來握手，竭盡其能的用有限的英語致意”。還有大量的外銷畫是依據訂單在通商口岸交易的單件繪畫，或成捆包裝的繪畫。當時往來于歐美各地的貿易船上，“高級船員與貨物管理員會分配到‘私人貿易’項目的空間，他們在家鄉出售私帶的貨物后可得到相當大的一筆利潤，其中就有繪畫。因為很清楚，廣東的畫家們已經將他們的手法轉向各種西洋技藝”。這些出口“商品畫”后來紛紛成為公家博物館等機構、私人收藏者的藏品。 《中國叢報》刊登的一份正式執照，同意某外國商人去澳門時，除了攜帶裝好的茶葉之外，還可以帶上一批貨物，內含“十斤畫”， （筆者認為可能是一包畫，以重量計算）“三幅小油畫”，“五幅玻璃畫”，這些都說明澳門是當時外銷繪畫出口的地點之一。
其三，外銷畫主要是由中國畫工使用不同材料、采用中西混合手法制作的。由于追求商業利潤，外銷畫的制作過程非常特殊，主要通過畫坊或畫室的流水操作方式完成，因此技法相對單一，水平高低不同。18世紀末，英國畫家亞力山大曾經記錄他們的作畫情況：“他們臨摹了很多作品，但著色的質量不高。他們除了熱情之外對藝術理論和主張一無所知，他們的作品（大體上說）僅僅是體力勞動的成果，沒有天分，他們僅僅是按機械的步驟作畫，建筑物的線條是依靠尺子畫的，他們既不在意透視概念與線條的準確性，也不關心主體在水中的倒影。”由于外銷畫往往選擇專業畫家的優秀作品，汲取他們的精華進行復制，如錢納利、博爾杰的南灣景色都被反復制成不同效果的作品，也由于中外文獻對作者記載甚少，能夠確切的記錄下來的人不多，因此，18世紀中期之后南方沿海畫工們姓名與事跡迄今不詳，我們只能從西方畫家在澳門的活動，現存達到一定水準的作品分析，推測在澳門會有這樣的畫室學徒存在。而他們留下的作品可以說明外銷畫已經成為廣東民間繪畫中的一部分，并取得了較好的藝術碩果。
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