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《中國少數民族戲曲劇種發展史(套裝共2冊)》由學苑出版社出版。
目次
第一章概述
第一節 戲曲是中華各民族人民的共同創造
第二節 新中國成立后的少數民族戲曲
第三節 少數民族戲曲的生成規律
第四節 戲曲的基本特征與民族特征
第五節 少數民族戲曲的繼承、保護與發展
第二章西藏藏戲與門巴戲
第一節 藏戲的形成歷史與發展現狀
第二節 藏戲的團體、演員與代表劇目
第三節 藏戲的舞臺藝術與演出習俗
第四節 門巴戲的發展歷史與舞臺藝術
第三章青海藏戲
第一節 形成歷史與發展現狀
第二節 團體、演員與代表劇目
第三節 舞臺藝術與演出習俗
第四章甘南藏戲
第一節 歷史文化背景
第二節 形成歷史與發展現狀
第三節 演出劇目
第四節 藝術特色
第五節 演出習俗與對外流布
第五章四川藏戲
第一節 形成歷史與發展現狀
第二節 演出團體與著名演員
第三節 代表劇目和舞臺藝術
第六章廣西壯劇與壯師劇
第一節 廣西壯劇的形成歷史與發展現狀
第二節 廣西壯劇的劇團、演員與代表劇目
第三節 廣西壯劇的舞臺藝術與演出習俗
第四節 壯師劇的發展歷史與舞臺藝術
第七章云南壯劇
第一節 形成歷史與發展現狀
第二節 劇團、演員與代表劇目
第三節 舞臺藝術與演出習俗
第八章白劇
第一節 形成歷史與發展現狀
第二節 劇團、演員與代表劇目
第三節 舞臺藝術與演出習俗
第九章傣劇與章哈劇
第一節 傣劇的形成歷史與發展現狀
第二節 傣劇的演出團體與代表劇目
第三節 傣劇的舞臺藝術與演出習俗
第四節 章哈劇的發展歷史與舞臺藝術
第十章彝劇
第一節 形成歷史與發展現狀
第二節 劇團、演員與代表劇目
第三節 舞臺藝術與演出習俗
第十一章侗戲
第一節 貴州侗戲的形成歷史與發展現狀
第二節 貴州侗戲的劇團、演員與代表劇目
第三節 貴州侗戲的舞臺藝術與演出習俗
第四節 廣西侗戲的形成歷史與發展現狀
第五節 廣西侗戲的劇團、演員與代表劇目
第六節 廣西侗戲的舞臺藝術與演出習俗
第十二章布依戲
第一節 形成歷史與發展現狀
第二節 劇團、演員與代表劇目
第三節 舞臺藝術與演出習俗
第十三章苗劇
第一節 湖南苗劇的形成歷史與發展現狀
第二節 湖南苗劇的劇團、創建者與代表劇目
第三節 湖南苗劇的舞臺藝術
第四節 廣西苗劇的形成歷史與發展現狀
第五節 廣西苗劇的劇團、創建者與代表劇目
第六節 廣西苗劇的舞臺藝術
第十四章維吾爾劇
第一節 形成歷史與發展現狀
第二節 劇團、演員與代表劇目
第三節 舞臺藝術與演出習俗
第十五章蒙古劇
第一節 內蒙古蒙古劇的形成歷史與發展現狀
第二節 內蒙古蒙古劇的劇團、劇目與舞臺藝術
第三節 內蒙古蒙古劇的演出習俗與審美特色
第四節 阜新蒙古劇的形成歷史與發展現狀
第五節 阜新蒙古劇的劇團、演員與代表劇目
第六節 阜新蒙古劇的舞臺藝術與審美特色
第十六章新城戲與唱劇
第一節 新城戲的形成歷史與發展現狀
第二節 新城戲的演員、創建者與代表劇目
第三節 新城戲的舞臺藝術
第四節 唱劇的形成歷史與發展現狀
第五節 唱劇的劇團、演員與代表劇目
第六節 唱劇的舞臺藝術
第十七章其他劇種
第一節 佤族清戲的發展歷史與舞臺藝術
第二節 毛南戲的發展歷史與舞臺藝術
第三節 釋比戲的發展歷史與舞臺藝術
參考書目
第一節 戲曲是中華各民族人民的共同創造
第二節 新中國成立后的少數民族戲曲
第三節 少數民族戲曲的生成規律
第四節 戲曲的基本特征與民族特征
第五節 少數民族戲曲的繼承、保護與發展
第二章西藏藏戲與門巴戲
第一節 藏戲的形成歷史與發展現狀
第二節 藏戲的團體、演員與代表劇目
第三節 藏戲的舞臺藝術與演出習俗
第四節 門巴戲的發展歷史與舞臺藝術
第三章青海藏戲
第一節 形成歷史與發展現狀
第二節 團體、演員與代表劇目
第三節 舞臺藝術與演出習俗
第四章甘南藏戲
第一節 歷史文化背景
第二節 形成歷史與發展現狀
第三節 演出劇目
第四節 藝術特色
第五節 演出習俗與對外流布
第五章四川藏戲
第一節 形成歷史與發展現狀
第二節 演出團體與著名演員
第三節 代表劇目和舞臺藝術
第六章廣西壯劇與壯師劇
第一節 廣西壯劇的形成歷史與發展現狀
第二節 廣西壯劇的劇團、演員與代表劇目
第三節 廣西壯劇的舞臺藝術與演出習俗
第四節 壯師劇的發展歷史與舞臺藝術
第七章云南壯劇
第一節 形成歷史與發展現狀
第二節 劇團、演員與代表劇目
第三節 舞臺藝術與演出習俗
第八章白劇
第一節 形成歷史與發展現狀
第二節 劇團、演員與代表劇目
第三節 舞臺藝術與演出習俗
第九章傣劇與章哈劇
第一節 傣劇的形成歷史與發展現狀
第二節 傣劇的演出團體與代表劇目
第三節 傣劇的舞臺藝術與演出習俗
第四節 章哈劇的發展歷史與舞臺藝術
第十章彝劇
第一節 形成歷史與發展現狀
第二節 劇團、演員與代表劇目
第三節 舞臺藝術與演出習俗
第十一章侗戲
第一節 貴州侗戲的形成歷史與發展現狀
第二節 貴州侗戲的劇團、演員與代表劇目
第三節 貴州侗戲的舞臺藝術與演出習俗
第四節 廣西侗戲的形成歷史與發展現狀
第五節 廣西侗戲的劇團、演員與代表劇目
第六節 廣西侗戲的舞臺藝術與演出習俗
第十二章布依戲
第一節 形成歷史與發展現狀
第二節 劇團、演員與代表劇目
第三節 舞臺藝術與演出習俗
第十三章苗劇
第一節 湖南苗劇的形成歷史與發展現狀
第二節 湖南苗劇的劇團、創建者與代表劇目
第三節 湖南苗劇的舞臺藝術
第四節 廣西苗劇的形成歷史與發展現狀
第五節 廣西苗劇的劇團、創建者與代表劇目
第六節 廣西苗劇的舞臺藝術
第十四章維吾爾劇
第一節 形成歷史與發展現狀
第二節 劇團、演員與代表劇目
第三節 舞臺藝術與演出習俗
第十五章蒙古劇
第一節 內蒙古蒙古劇的形成歷史與發展現狀
第二節 內蒙古蒙古劇的劇團、劇目與舞臺藝術
第三節 內蒙古蒙古劇的演出習俗與審美特色
第四節 阜新蒙古劇的形成歷史與發展現狀
第五節 阜新蒙古劇的劇團、演員與代表劇目
第六節 阜新蒙古劇的舞臺藝術與審美特色
第十六章新城戲與唱劇
第一節 新城戲的形成歷史與發展現狀
第二節 新城戲的演員、創建者與代表劇目
第三節 新城戲的舞臺藝術
第四節 唱劇的形成歷史與發展現狀
第五節 唱劇的劇團、演員與代表劇目
第六節 唱劇的舞臺藝術
第十七章其他劇種
第一節 佤族清戲的發展歷史與舞臺藝術
第二節 毛南戲的發展歷史與舞臺藝術
第三節 釋比戲的發展歷史與舞臺藝術
參考書目
書摘/試閱
1993年6月，扎西多吉被任命為書記兼團長，朗嘎、頓珠江村、次仁旺堆任副團長。1995年中型現代藏戲《老車夫新傳》上演。1996年《藏戲綜藝晚會》在全區文藝專業調演大會上獲三等獎；《現代小藏戲晚會》獲參演獎，同時小藏戲《錯字》也獲獎。
1997年由小次旦多吉開始創作新編大型歷史藏戲《文成公主》。1998年由扎西多吉帶了一個藏戲片斷演出隊應邀赴蒙古人民共和國訪問演出，受到熱烈歡迎和好評。
1999年在春節和藏歷年晚會上朗瑪《吉巴尼瑪》獲觀眾最喜愛的節目獎。2000年在全區曲藝小品比賽中，小藏戲《達杰與達杰》獲二等獎，《無限深情》獲三等獎。
2001年藏戲綜藝晚會《吉祥——阿吉拉姆》在西藏和平解放50周年慶祝大會獻禮演出獲得成功。新編大型歷史藏戲《文成公主》，參加第二屆全國少數民族文藝會演，榮獲中宣部精神文明建設“五個一工程獎”。同年11月，全區首屆藏戲唱腔大賽中，自治區藏劇團榮獲專業男子組一等獎的有班丹旺久，二等獎有中普窮、旺杰，三等獎有格桑次旺、平措；專業女子組一等獎有瓊拉、梅多，二等獎有巴桑、大央金、參旦，三等獎有曲珍、尼瑪康珠。
2002年在春節和藏歷年晚會上噶魯藏戲《幸福時光》獲觀眾最喜愛的節目獎。藏戲小品《明燈》演出了若干場次。是年劇團又招收第四批藏戲表演學員41人，送到四川省藝術學院進行正規培養，劇團派出藏戲唱腔、舞蹈和表演老師女巴桑、格桑次旺，進行專業技藝傳授。
2003年在春節和藏歷年晚會上由朗嘎編導的藏戲《噶魯》獲觀眾最喜愛的優秀傳統節目獎；由朗嘎、巴桑次仁編導的藏戲《春暖花開》獲觀眾最喜愛的創新節目獎。
2004年自治區藏劇團參加第七屆中國藝術節，改編大型傳統藏戲《卓娃桑姆》榮獲文華新劇目、文華導演、文華音樂創作和文華演員表演（三個）四項大獎。
2005年大型現代綜藝藏戲《萬里高原千里春》、堆諧《亞隆江薩》和《西藏風》時裝表演，在春節和藏歷年晚會上獲觀眾最喜愛的戲劇節目獎和最佳服裝設計獎。與中國京劇院合作創作排演的大型京劇藏戲《文成公主》，在自治區成立50周年慶祝紀念慶典獻禮演出獲得成功，接著又赴北京演出，取得轟動效果。
二、著名演員
（一）湯東杰布
著名藏戲藝術家和活動家。生卒年不詳，生活在1360－1480年之間。相傳他活到了125歲，也有傳說活到了85歲。
湯東杰布號“甲桑巴珠多”，甲桑巴即鐵橋活佛，珠多即下山云游修得瑜伽功法的大師，藏傳佛教香巴噶舉派著名高僧。
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