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作者簡介
名人/編輯推薦
“研究孩子”和“懂得孩子”是教育的根本。抓住了,所有的方法都是對的,抓不住,所有的方法都是錯的。
——李躍兒
著名兒童教育專家李躍兒三十年心血之作,獻給全天下父母的超級幸福育兒範本,家長和老師不可不知的幸福教育觀。
如果每一個孩子都是特別的,那麼平凡的大人從何而來?
在孩子的世界裏,幸福就是“貓吃魚,狗吃肉,奧特曼打小怪獸”這樣簡單的快樂,然而,是誰抹殺了孩子的天賦、拿走了孩子的幸福,最終讓他們變得和我們一樣平凡而庸俗?
李躍兒,這位酷愛藝術的女畫家,潛心研究兒童教育三十年,創建孩子們的成長樂土“芭學園”,正在以快樂、賞識、自主、藝術……的方式,把屬於孩子們的幸福找回來。
《把幸福還給孩子》融合經典獨家的案例分析、生動形象的語言風格,讓你在在實踐中輕鬆提升親子關係的幸福指數。
序
我與李躍兒 文/胡萍
編輯要我給李躍兒的這本書寫一個序,等我安靜地坐在書桌前,卻不知道從何說起,與李躍兒相識相知的這七年,她給了我太多的説明。曾經,我對她說:“你知道嗎,如果沒有遇見你,我的生命不會起飛!”李躍兒笑著說:“哈哈,如果我對你的這一點點幫助,就能夠讓你的生命起飛,那也太容易了吧!”……我想把我們相識相知的過程寫下來,保存在這本書裏。
2006年的8月,我應邀到山東濰坊參加一個會議,原來安排與我住一個房間的老師與別人合住了,負責人像是在安慰我:“我們安排李躍兒和你住,她是搞幼稚園的,你也是研究兒童的,你們肯定合得來。”我心裏開始想像李躍兒的樣子,不知道這個人怎麼樣。半夜門響,知道是她來了,禮貌地起床問她需不需要幫助,她好像怕影響我,很快就上床睡覺了,我們沒怎麼講話。
第二天開會,我們在會場各自找到喜歡的位置,我喜歡坐前面,一看她坐在後面,我因為沒有什麼認識的人,總想與她套近乎——我們要在一個房間裏住上一周啊,這樣不講話太不是滋味了吧,於是主動與她打招呼:“坐前面來吧!”從下午開始,我們坐在了一起。會場門口有人在賣李躍兒的書,很多人都買了,我也買了一本,請她簽名,她說回房間再說吧,我很得意地告訴那些買書的人:“我和她住一個房間哦!”可是,至今我的這本書也沒有簽上她的大名。
晚上在房間裏,我趴在床上開始翻看她的書,李躍兒問我:“你的研究是什麼?”我將我的《成長與性》給她看,我同時在偷偷地觀察她的眼神,她很隨意地翻了翻我的書,然後告訴我應該如何進行對兒童性心理的系統研究,她告訴我在芭學園,有很多孩子出現了性發展的行為,這些行為讓家長和老師都感到困惑,她邀請我到芭學園進行研究。
那一刻,我心狂喜,在我迷茫無助的時候,上天終於派天使來幫助我了啊!2005年7月,我被迫離開以前的小學,中斷了長達四年的小學生性心理和性教育研究,時隔一年,我有機會到芭學園研究0~6歲孩子的性心理發展,這是我期盼已久的機會啊!那天晚上我們一直聊到深夜。此後,對研究兒童發展規律的共同志趣讓我們成為了知己,芭學園成為我研究兒童性心理發展的第一個基地。
從濰坊會議開始,我們倆只要在一起,就有說不完的話,以至於上洗手間的時間也不肯放過,只要一個人在上洗手間,另一個人一定是在洗手間的門口站著,繼續交談,這個習慣持續了多年,我在北京住在李躍兒家裏也是如此,鬍子(李躍兒的先生)一旦見到我們不放過洗手間的時間進行交流,就會提出強烈的抗議:“你們能不能文明一點啊!”我們大笑,笑我們自己,也笑鬍子,然後繼續交流。
李躍兒告訴我:與孩子找到相處的感覺是進行兒童研究的第一步。在芭學園裏,我不知道該怎樣進入孩子們的世界,記得有一次看一個男孩在吃飯,我坐在旁邊,他看了我一眼,冷冷地問:“你看我幹嘛?!”我知道我坐在那裏讓他感覺到不舒服了,於是起身離開,不知道該坐到什麼地方,後來,我就找各種理由不去芭學園接觸孩子。李躍兒告訴我:“每個想和芭學園孩子打交道的人都會遇到你這樣的情況,我們的老師都需要一段時間來找感覺,有的需要一年才能夠找到與孩子相處的感覺。”我立即問:“我需要多少時間?”“半年左右吧,看你的了!”於是我心想:那我就咬咬牙吧,堅持一年不行就撤退。 一年之後,我才終於找到了與孩子相處的感覺。
看到我已經找到了與孩子相處的感覺,李躍兒給我發來短信:“胡貓,將有自慰行為的孩子進行系統研究,從家庭、父母教養方式等等入手,可以先從芭學園孩子開始。”於是,我在芭學園進行了幼兒性問題的家長問卷和教師問卷調查。這次調查成為我後來在全國20個城市進行兒童性發展行為調查的基礎。
2007年3月,北京李網網友的培訓中,李躍兒給我安排了講座,這是我第一次在公開場合講0~6歲兒童性發展,這次講座讓來自全國各地的80多位元網友認識了我,也瞭解到了我的研究,他們幫助我在全國各地開展了這個內容的講座,讓越來越多的父母關注孩子的性發展和性心理。之後,李躍兒教育網站開設了“胡萍專欄”,讓我的案例收集擴展到了全國各地,與更多的父母有了直接交流,這對於我的研究有極大的幫助。在李躍兒的介紹下,我來到了中央電視臺、搖籃網、新浪網等媒體,從更高更大的平臺宣傳我的教育理念和思想,至此,李躍兒將我逼上了“梁山”!
曾經問過李躍兒:“為什麼這樣幫我?”她說:“在我剛來北京需要幫助的時候,也有人這樣幫助過我!”
在我尋找自己生命價值的那些年裏,我一直期盼能與讓自己生命起飛的知己相遇,為這樣的時刻,神讓我等待了五千年,五千年的修行,人生才能得一知己,幸運的是,我等到了與李躍兒的相遇!
目次
書摘/試閱
1與大師約會去
與大師約會去
下面說說智慧的培養,第一個是欣賞能力。這一塊最重要了,所以我把它排在第一。欣賞能力應該是所有能力培養的關鍵。要是欣賞能力培養不起來,思維、想像、創造等就會停滯在一個很低的檔次。
再說呢,孩子的小腦瓜裏不滿足感比成人要強烈得多,尤其是精神方面,要是永遠讓他停在低層次,時間一長,他就會因為不能得到持續的提升,不能得到持續的滿足,就要開始煩躁了。就會對所學的東西產生厭煩情緒,老師、家長所有的努力全都白費了。而要讓觀察、想像、創造、心靈感受的捕捉等上升層次,關鍵就在於欣賞能力的提高。所以,從孩子四歲開始,我就已經著手欣賞能力的培養了。
欣賞能力的培養最好的辦法是從故事進入,因為孩子最愛聽故事了。你講大師的故事,大師一般都有非常有意思的經歷和人格的魅力,很能感染人、打動人。孩子一旦被感染、被打動,就會對這位大師產生濃厚的興趣,就想與他親近,說起他就像說起自己的朋友一樣。
我們都有這樣的經驗,一旦崇敬某個大師,就會處處留心他的蹤跡,就會產生強烈的與大師“約會”的願望。
於是,我們就給孩子展示這位畫家的畫。他們高興得不得了。他們從有趣的故事進入,再進入畫,進入欣賞。儘管他們還不知道有“欣賞”這個詞,但他們確實已經在欣賞了。
凡•高當牧師
比如凡•高,這個人最有意思,他的故事也最感人。
我給孩子講,凡•高這個人,以前不是畫畫的,是當牧師的。他覺得應該救窮人,就忍饑挨餓,到許許多多窮人家裏去佈道。這樣過了好長時間,他發現,用這樣的方式根本不能將那些人從苦難當中解救出來。他想:與其說這樣的廢話,還不如把自己的食物呀衣服呀送給他們,他就真的把這些東西送給人家了。
沒有了食物和衣服,他又餓又冷。凍得呀,裹了塊床單,睡在一個草堆上面。
再後來,他覺得光送東西還不行,要拿出行動,去幫窮人幹活。
於是有一天,他披著那條破床單,哆哆嗦嗦地敲開了一個老太太家的門。站在門口說:我、幫、你、洗、衣、服、吧。老太太以為他有神經病,瞪了他一眼,突然一聲大吼:滾出去!
凡•高當畫家
凡•高特別傷心特別不可思議。他想:我放棄了佈道,送他們東西;放棄了送東西,幫他們幹活。但是,我的作用在哪里呢?這些人依然還是那樣貧窮那樣苦難。幫助別人人家讓他滾出去,把衣服送給別人只能解救幾個人。當他對著剛從礦井裏爬出來的、滿臉黑灰、只有眼睛忽閃亂轉的煤礦工人佈道的時候,人家累得聽都不要聽。
凡•高痛苦萬分,本來,他是到這裏解救別人的,但是現在他的痛苦也沒有辦法解脫了。為了減輕他心中的痛苦,他拿起筆和紙,開始畫那些累彎了腰的礦工。畫著畫著,他就對畫畫上癮了,見什麼畫什麼。
凡•高的大皮鞋
有一天,他發現在自己床底下還有一雙又破又舊、變了形的大皮鞋,那是因為太破沒有送出去的唯一一件財產。這雙鞋子上面帶有明顯的凡•高氣息——受苦受難,不能解決問題。他像是從這雙皮鞋上面看見了自己,禁不住感慨萬千。他被這雙大皮鞋迷住了,使出全身的勁兒畫了起來,完全忘記了自己的存在,也忘記了自己的痛苦……
我拿出凡•高的畫,說:同學們請看,這就是凡•高的大皮鞋!
當我把畫展示給孩子們看的時候,他們激動得不得了:噢——老師,這樣破的皮鞋他還穿不穿呀?
我說:他畫完之後可能還要穿的,因為凡•高太貧窮了。
凡•高的房子
後來,我又拿起一幅畫:你們看,這就是凡•高住的房子!
他們說:噢——老師,這房子也太破了,椅子都歪歪扭扭的。老師,凡•高怎麼住的是我們幼稚園的小床呀?
我說:你們不要只看他的房子有多麼破,你們要從他的畫裏面體會出另外一種東西。孩子問:什麼東西呀老師?我說你們不要說話,慢慢看,細細體會,這幅畫上面有沒有一種安靜美好的感覺呀?沉默了一會兒,孩子們說,他們已經從這幅畫上找到了那種感覺。
對於這種年齡的孩子,只能提升到這樣的層次,不能講得太多。而且,對於那些畫家的生平故事,老師在充分把握“有趣”、“大事不變”這兩個原則的前提下,可以按照孩子年齡的不同講述有所不同,可以做一些小小的改編。這樣,通過長久的、日積月累的薰染,一旦到了一定的年齡,他們的欣賞能力就會有本質的提高。
凡•高的大樹
再後來,我們欣賞到凡•高的樹、風景,還有他的向日葵。
我問孩子:大家天天都能看見樹,那些樹也在扭動,但是有沒有像凡•高的樹扭動得這樣厲害?他們說沒有這樣厲害。我又問:為什麼他畫的樹要這樣扭動呢?他們說不知道。我說:那是因為凡•高在看這些樹的時候,他的情感被激蕩起來了。因為被激蕩起來了,他心裏也就有了歪歪扭扭的感覺。於是,他把樹也畫成了這個樣子,像火焰一樣。
後來呀,另外一個大畫家去看凡•高。他說:凡•高,看了你的畫,我的腸子都要扭到一起了。
孩子聽了哈哈大笑。
我說:今天,我們就按照凡•高畫的樣子,也來畫一幅大樹扭動的風景怎麼樣?
結果,孩子全都把樹畫得歪歪扭扭的,再也不是簡筆劃上的蘑菇了。
過了一個星期,孩子又來上課,紛紛向我報告:老師,我發現大樹真像凡•高畫的那樣是扭動著的……
改造凡•高
就這樣,孩子們從模仿凡•高慢慢進入到改造凡•高。在這樣的過程中,他們的鑒賞能力一步步提高,而且,他們學到的知識便被充分地肉體化了。可以說,凡•高已經進入他們的靈魂、他們的血液裏面去了。就這樣,我帶著孩子一個大師一個大師欣賞,那些大師也走進了他們的心靈。
凡•高有一幅畫,名叫“走進阿爾的村夫”,我們要求孩子將畫上的那個人替換掉,變成自己或者媽媽。在這樣的替換過程中,他就會用心去感受走在鄉間小路上悠閒自在的美好感覺,同時也學到了技術。畫的遠處,有一座被畫得歪歪扭扭的教堂,給人的感覺非常奇特。在孩子們把畫中人換成他自己或者他媽媽的時候,必須把這幅畫畫出來,在畫出來的過程中,他就會細心地感知,通過這樣的感知,就會認識到它的美。
如果不是畫,只用眼睛看,很難看出凡•高畫中的美來。你費了好長的時間,孩子們還會停留在表像上面,無法用藝術的眼光審視那些畫。不管你怎樣使勁,他們仍然認為安格爾的“貴夫人”就是比凡•高的臉上疙疙瘩瘩的“少女像”畫得要好。
這樣,孩子就進入了。一旦進入了,就得利用比較的方式使他們認知畫家與畫家之間不同的風格,以及這種風格與他們心靈之間的關係。這樣,才能使他們的欣賞能力得到提升。比方說,從凡•高進入,認識了凡•高,通過比較,也就能認識其他的畫家。
2阿爾的太陽
我繼續講凡•高的故事。
後來,有一天,凡•高來到一個名叫阿爾的地方,發現那裏的太陽特別的毒、特別的漂亮燦爛。凡•高故意不戴帽子,就讓太陽曬,曬得他眼花繚亂。他看見樹幹是藍色的,看見樹葉是紅色的。他想畫人,但是沒有錢,雇不起模特,只好對著鏡子畫他自己。他看見鏡子裏的他的臉是紅色的,就照著看見的樣子畫了下來,結果被別人叫作“紅狗”。
我問孩子們:現在,你們能明白凡•高為什麼要把風景畫成這種樣子了吧?
孩子們說:老師,我們明白了!
風景歡宴
凡•高完全被阿爾的風光迷住了。凡•高是一個很善良、很樂意幫助別人的人。他沒有錢與朋友們分享,但他擁有這樣一大片美麗的風景。他不願一個人獨享這片風景,就寫了許多封信,邀請朋友們來這裏畫畫,要他們都來參加這個風景的歡宴。
我讓孩子們猜猜來了哪位畫家,他們猜了半天也猜不出來。我說:來的畫家名字裏面也有“高”,叫、高、庚。孩子們又哈哈大笑。
凡•高聽說高庚要來,高興壞了。因為在所有的畫家裏面,凡•高最佩服的就是高庚了。為了歡迎高庚的到來,凡•高想把自己的破屋收拾一新。我問孩子們:假如你是凡•高,又沒有錢,你用什麼樣的辦法將屋子收拾一新呢?他們說掛上滿屋子畫。我說沒錯,凡•高就是這樣想的。於是,他就沒日沒夜地畫畫,因為他對自己以前的那些畫不滿意,他要畫出讓高庚大吃一驚的畫來。畫的什麼?向日葵!凡•高最喜歡向日葵了,他想著高庚也會喜歡向日葵的。為了這次風景的歡宴,凡•高畫了整整10幅向日葵。孩子們一聽:哇……
高庚,你在撒謊
高庚來了。他神氣活現,像個國王似的走進凡•高的小屋。他的眼睛朝凡•高的小屋裏掃了掃,馬上露出不屑一顧的神色。他舉起手,伸出食指,指著一幅向日葵說:你,這裏,顏色沒有畫對!這裏,應該是冷色,那裏,應該是暖色……
凡•高愣在那兒了。為了迎接高庚的到來,他沒日沒夜地畫畫,畫那些向日葵。他畫向日葵唯一的目的就是要讓高庚高興。可是高庚好像並不高興。他的眼裏似乎沒有向日葵,只有向日葵的顏色。
我問孩子們:要是你們遇上這樣的事,怎麼辦?孩子們說:我們會很生氣。我問你們生氣以後會怎麼辦?他們說會把高庚趕走。
我說凡•高也是這樣的!
凡•高噢的喊了一聲,然後指著高庚的鼻子大吵,吵成了一團。然後一個揪著另一個的衣服領子差點打了起來。然後凡•高想到,是自己把高庚請來的,他是我的客人,算了算了,不打了不打了。
然後,有一天,他倆一起對著風景畫畫。一片美麗的草地,非常幽靜,遠處還有一片小樹林。他倆完全被這樣的景色迷住了,埋下頭,拼命地畫畫。畫著畫著,凡•高突然想起要看看高庚是怎麼畫畫的,因為他最佩服高庚了。
凡•高回頭一看,又噢的一聲大喊。
孩子們臉色都變了,問:凡•高怎麼了呀老師?
凡•高發現,高庚,他在撒謊!
孩子吃驚地瞪大眼睛,高庚不是在畫畫嘛,怎麼又撒起謊了呢?
我說:不是用嘴撒謊,是用畫筆撒謊。
孩子們說:老師,畫筆怎麼能撒謊呢?
凡•高說:噢,高庚,你在撒謊!草地上哪有女人?
草地上真的沒有女人,但是,高庚在他的畫上想像了一個女人,而且特漂亮。那個女人是個小姐,穿著白色連衣裙,打著一把小陽傘,非常美。
高庚說:凡•高,草地上是沒有女人,但是我可以創造一個女人出來!凡•高說:你沒有這個權利!高庚說我有!凡•高說你沒有!你一句我一句,又吵成一團。吵得實在畫不下去了,只好扛上畫架回家。回到家裏還是氣不過,一個把另一個按在地上捶了一頓……
孩子問:老師,誰捶誰呀?
我說:凡•高,捶了高庚……
凡•高,你也撒謊
我問孩子們:高庚是在撒謊嗎?
孩子們說是。
我又問:在繪畫中,可不可以撒這樣的謊呢?
有的說可以,有的說不可以。
我讓說不可以的孩子陳述為什麼不可以。他說:畫畫就是要畫自己看見的東西,不能憑空編造。
我讓說可以的孩子陳述為什麼可以。他說:畫畫應該隨心所欲,想怎麼畫就怎麼畫。
雙方各執一詞,爭得面紅耳赤。
我問:藝術是什麼?是不是一種創造呢?
他們說是。
我說:既然是創造,那你就是上帝了。上帝創造世界的時候完全可以按照自己的意願行事,你們,作為藝術的上帝,是不是也應這樣去做?
那些說不可以的孩子不吭氣了。他們明白了其中的道理。
我繼續說:這就是說,高庚,他作為藝術的上帝,在他的畫面上創造了一個本來沒有的女人,一個漂亮的小姐,他有權這樣做,他沒有錯,他可以撒這樣的謊是不是?
孩子說是。
就在這個時候,一個孩子站起來,說:老師,凡•高的畫其實也與實際的不一樣,你看他把樹畫的,他也在創造呢!
我高興壞了……凡•高實際上也在改變自然,他畫上的那些樹那些草都帶有強烈的“凡•高意味”,並不是自然中原有的樣子。凡•高與高庚都沒有錯,他們不應該吵架。什麼是創造的真諦?什麼是藝術的真諦?這個認識非常關鍵。如果這個問題搞不清楚,也就成不了藝術家,成不了創造者。
到最後,有個孩子說:老師,其實高庚也應該這樣說:凡•高,你也撒謊!
不是糊塗,是傷心
晚上,到了半夜,高庚睡得正香,突然被一陣哼哧哼哧的聲音驚醒。高庚趕緊睜開眼睛,一看,啊!凡•高穿著睡衣、戴著睡帽、佝僂著腰、嘴裏還流著哈喇子呵哧呵哧喘著氣站在高庚的床前……
高庚就像觸了電,唰地坐起來,說:凡•高,你、你、你想幹什麼?
孩子們急了,大喊著:老師,凡•高是不是要殺高庚呀?
我說不是。凡•高一夜沒睡著覺,他覺得白天的行為太對不起高庚了。於是,他來到高庚的床前,來向高庚道歉。
凡•高流著口水說:對不起,我為我白天的行為向你道歉……
高庚這才反應過來,他大喊一聲:你給我出去!
然後,第二天,高庚發現,凡•高把調色板上的顏色刮下來,刮到湯鍋裏,喝了……
孩子們喊:老師,凡•高是不是糊塗了?
不是糊塗,是傷心……
美麗的陷阱
這個時候,課堂上出現了奇跡,有個孩子站起來,說:老師,能不能讓我們看看高庚的畫?
我知道,講凡•高,能把孩子帶進凡•高的畫裏,講高庚也會這樣。只要高庚這個“人”打動了孩子,他們就會想到看他的畫。
我其實設置了一個美麗的陷阱,而孩子深陷其中又渾然不覺。我拿出事先準備好的畫,舉起來,說:你們看,這就是高庚的畫!孩子們哇的一聲,直勾勾地盯著那幅畫,他們的眼睛好像被磁鐵吸住了!我知道,他們的靈魂也被吸進畫裏去了。這就是如饑似渴啊!
課上到這個份兒上,就等於,將一台馬達裝進孩子的身體裏面,老師不用再費心,因為他們自己開動起來了……
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