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《結構主義電影敘述學》一書在電影理論和敘述學兩個領域都有心得。吳迎君做研究非常看重第一手材料和個人的切身藝術體驗。他在收入微薄的學生時代，就曾為研究胡金銓電影自費去香港搜尋、觀看館藏電影資料。《結構主義電影敘述學》對電影時空雙重性與視聽雙重性的分析，也是立足于大量的觀影經驗以及與其他藝術形式的廣泛比較而展開的，凸顯了電影藝術的特性，尤其是對五種模糊時空（視聽模糊時空、視覺模糊時空、聽覺模糊時空、言語模糊時空、敘述邏輯模糊時空）和四種視聽總體聚焦（視聽交叉零聚焦、視聽交叉內聚焦、視聽交叉外聚焦、視聽平行聚焦）的發現和探討，是對於電影藝術的原創性理論總結，對中國電影學的發展是有推進作用的。20世紀電影藝術的成就，為敘述學提供了豐富的資源，但電影敘述學長期存在視覺至上或視覺主導的偏差，對電影中的非視覺性敘述視而不見，吳迎君的《結構主義電影敘述學》則致力於澄清和糾偏，強調電影敘述是視聽雙重敘述，全面分析了電影敘述聚焦的各種形態。這既是對電影敘述學的貢獻，也是對一般敘述學的發展。
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第一章 電影敘述學的學術定位第一節 從敘述學發展維度界定電影敘述學坐標第二節 從電影學發展維度界定電影敘述學坐標第三節 電影敘述學的總體定位及研究現狀第二章 電影時空雙重敘述研究第一節 電影敘述時空的雙重性第二節 情節敘述和情結敘述雙重性研究第三節 電影非清晰敘述時空研究第四節 電影敘述時空結構研究第三章 電影視聽雙重敘述研究第一節 電影敘述角度的學術定位第二節 電影敘述的視覺聚焦研究第三節 電影敘述的聽覺聚焦研究第四節 電影敘述的視聽總體聚焦研究第四章 對結構主義電影敘述學的反思第一節 結構主義電影敘述學的學術長處及理論價值第二節 結構主義電影敘述學的自身矛盾及理論缺失附章 反思電影敘述學的研究誤區第一節 電影敘述學的文學模式誤區第二節 電影敘述學的符號學模式誤區第三節 電影敘述學的概念和文化立場反思主要參考文獻人名索引術語索引後記
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