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《瘞鶴銘》原刻在鎮江焦山西麓的臨江崖壁上,中唐以后始有著錄,后遭雷擊崩落長江中,南宋淳熙間挽出一石二十余字,康熙五十二年又挽出五石七十余字。自宋代《瘞鶴銘》殘石被發現以來,歷代書法家均給予其高度評價。此銘書法氣象十分超逸,在南朝刻石中尤顯奇特。書體雖為正書,卻帶有明顯的行書意味,它融古鑄今,有繼承亦有創造,既有南派書風的俊逸恬靜典雅,又有北派書風的粗獷豪放雄渾,這種新書風,為南北書風的融合發展開創了道路。從宋代歐陽修、黃庭堅始,特別到清代的吳東發、汪筠、王昶、翁方綱等對此銘刻的研究更加熱烈。康有為即云:“楷書之傳世者,不啻千件充棟。但大字之妙,莫過于《瘞鶴銘》”。
在歷代書家所臨之《瘞鶴銘》中,晚清民國時被譽為“南曾北李”的曾熙、李瑞清及其弟子張大千所臨甚有特色和影響,《曾熙李瑞清張大千瘞鶴銘雅集》集三人書作為一冊,并鎮江博物館藏一級文物《瘞鶴銘》水前原拓,書藝大家與書史名碑共為雅集。還編制了曾、李、張三人臨作和原拓的書體對照表,以及三人用《瘞鶴銘》書體創作的諸多書法作品和歷代《瘞鶴銘》評論,甚具藝術特色和研究價值,為難得一見之書法奇珍。
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