杭州西湖攝影旅遊指南（簡體書）

《杭州西湖攝影旅遊指南》介紹的是杭州西湖不僅是我們心目中的“人間天堂”，更是攝影人眼中的“藝術殿堂”，是取之不盡、用之不竭的創作源泉、是天然的攝影創作基地。但初來西湖的攝影人往往不知最佳攝影點在哪裡，何時為最佳拍攝時機。本書作者積幾十年在西湖拍攝的經驗、將不同季節、不同光線下如何選擇景點、尋找最佳攝影角度，以及運用曝光技術等大量的拍攝經驗，毫無保留地呈現給讀者。為讀者在短時間內，一邊瀏覽一邊拍攝西湖美景提供了寶貴的行攝指南。

鄭從禮，1947年3月12日出生，安徽黃山人。從軍20載，先後任排長、新聞幹事、連政治指導員、營政治教導員等職。轉業後任浙江省某機關調研員、正處調研員、記者、編輯、常務副總編、記者站副站長、杭州西子圖片社總經理等。系中國攝影家協會會員，中華人民共和國高級攝影師。1970年開始涉及攝影，在軍內外及省級以上報紙、雜誌發表攝影作品3000餘幅，有100餘幅作品在省級、國家級和國際影展中摘金奪銀、三屆（首屆、第四屆、第五屆）國際“郎靜山攝影藝術獎”金像獎得主、並榮獲國際“郎靜山攝影藝術獎”終身成就獎。出版過《西湖風光》、《收藏西湖》、《世界文化遺產——西遞宏村》、《西溪——前世與今生》、《杭州西湖攝影旅遊指南》等多冊攝影畫冊、舉辦過多次大型的攝影展覽。其主要業績已先後編入《中國攝影家辭典》、《中國文藝家傳》和《二十一世紀英才》等大型辭典。

《杭州西湖攝影旅游指南》編輯推薦：杭州西湖以其秀麗的湖光山色和眾多的名勝古跡而成為聞名中外的旅游勝地并被世人賦予“人間天堂”的美譽。作為中國首批、極少數免費對外開放的國家重點5A級景區和中國十大風景名勝之一，西湖憑借著上千年的歷史積淀所蘊育出的特有江南風韻和大量杰出的文化景觀而入選世界文化遺產，這同時也是現今《世界遺產名錄》中少數幾個、中國唯一一處湖泊類文化遺產。

一、概況二、西湖四季的拍攝1西湖之春的拍攝2西湖盛夏的拍攝3西湖秋色的拍攝4西湖冬韻的拍攝三、西湖四時的拍攝1西湖晨曦的拍攝2西湖白晝的拍攝3西湖暮色的拍攝4西湖夜景的拍攝四、西湖雲、霧、雨的拍攝1雲湖的拍攝2霧湖的拍攝3雨湖的拍攝五、一湖二塔三堤三島的拍攝1一湖2二塔3三堤4三島六、西湖塔、亭、橋、船的拍攝1西湖塔的拍攝2西湖橋的拍攝3西湖亭的拍攝4西湖船的拍攝七、西湖花鳥魚蟲的拍攝1西湖花卉的拍攝2西湖野烏的拍攝3西湖魚、蟲的拍攝八、杭州寺廟園林的拍攝1靈隱寺的拍攝N永福寺的拍攝3私家園林的拍攝4自然園林的拍攝九、新湖濱景區的拍攝1“音樂噴泉”的拍攝2“斷橋殘雪”的拍攝十、西湖南線的拍攝1西湖天地的拍攝2柳浪聞鶯公園的拍攝3淨慈寺的拍攝4雷峰夕照的拍攝5玉皇飛雲的拍攝6八卦田的拍攝十一、西湖西線的拍攝1一景多拍的“霽虹橋”2一區多景的“烏龜潭”3一覽無餘的“茅山水情”4虎跑夢泉5六和聽濤6九溪煙樹7龍井問茶十二、西湖北山景區的拍攝1黃龍吐翠2岳王廟一3葛嶺朝暾一4寶石山5杭城日出的拍攝6寶石山拍攝西湖全景7寶石山拍攝西湖夜景8寶石流霞十三、西湖周邊景點的拍攝1杭州西溪國家濕地公園2京杭大運河(杭州段)3淳安千島湖4錢江湧潮5余杭雙溪漂流和超山觀梅6臨安天目山7建德下涯十四、附錄1選擇攝影旅遊出行方式2攝影器材的準備3自駕遊4公共自行車5適合旅行者的公交專線6出租車7住宿一覽表

2.霧湖的拍攝
云和霧，從微觀物理結構狀態來分析沒有本質上的差別，它們都是由飄浮在空氣中的細小水滴或冰晶組成。云和霧的主要區別是相對地面的高度，緊貼地面的是霧，離開地面的是云；云與霧還可相互轉化，天上的云降低到地面則成霧，地面上的霧升到空中則成云。
霧在攝影中有其不利的一面，如不利于要求畫面清晰、透澈、明亮、一目了然大場面的表現；不利于對景物細節的描繪；不利于諸如航空攝影之類的專業攝影等。但作為一位高明的風光攝影家，卻能從霧的自然屬性中挖掘出豐富的攝影題材，使作品立意新奇，意境深遠，充滿著詩情畫意。
那么，霧有哪些適合攝影的自然屬性？
霧的屬性之一：霧的濃淡對光線的反射和散射作用，是影響能見度的主要因素。薄霧（又稱靄）中的能見度好，其可視范圍在100～10000米之間，霧中景物具有較大的空間深度感，透過薄霧看景物，物重于霧，實多于虛，露勝于藏。景物的線條結構具有輕描淡寫的效果，影調、色調和層次都處于理想的狀態之中。西湖的秋冬季節，水面上常出現蒸汽霧，當其以薄霧的形式在水面上生成時，霧層大都有明顯的上界，此時湖中的亭榭樓閣和小島、湖岸上的高層建筑和樹木、遠處的山巒峻嶺等，其下半部隱沒在霧中，其上半部則顯露在霧層之上，整幅畫面給人以淡雅、素潔、柔美、和諧的感覺，拍出來的攝影作品猶如一幅國畫。筆者曾于1995年夏秋之交的一個清晨，經黃龍洞爬上葛嶺，從寶石山與葛嶺的山坳里放眼望去，一陣陣湖風吹來，沉在寶石山和葛嶺山谷中的晨霧隨風裊裊翻騰，杭城的建筑彌漫在薄霧之中，寶石山宛如一艘軍艦，在霧海中時沉時浮；保做塔好似軍艦上的桅桿，若隱若現，整幅畫面虛無縹緲，妙不可言。遠處的杭城建筑下半截被濃霧罩住，上半截忽隱忽現，畫面猶如一幅中國水墨畫，更似人間仙境。筆者用隨身攜帶的135佳能A—1膠片相機攝下了這幅畫面，取名為《霧鎖杭城》。這幅作品成為表現霧的一幅佳作（見圖067）。
霧的屬性之二：霧能隱沒景物中一些不必要的、雜亂無章的背景，從而使被攝主體集中突出，與主體無關的景物淡化、隱沒，畫面簡潔明快且能形成一種令人心醉的朦朧美。“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。”蘇東坡的這首詩被譽為西湖千古定評，詩中的“山色空蒙”、“淡妝濃抹”句，描寫的就是西湖霧，只有霧，才能把西湖裝飾得如此的美麗絕倫，宋代詩人武衍甚至說：“除卻淡妝濃抹句，更將何語比西湖？”可見，霧歷來是藝術家創作西湖的題材，尤其是風光攝影家，更善于利用霧的這種自然現象創作出獨具風格的攝影佳作來（見圖068）。
20世紀80年代末著名攝影家何世堯先生曾在西山公園的西大門拍攝過一幅霧的風光作品，畫面中兩位姑娘各撐著一把花雨傘，蹲在一株櫻花樹下，背朝攝影師，其背景則是雜亂無序的花草樹木，作者正是利用了霧的這種特殊功能，使整幅畫面表現得有遠有近，有大有小，有重有輕，有濃有淡，有虛有實，有藏有露，不失為一幅西湖霧景佳作。西湖中的三島（小瀛洲、阮公墩、湖心事），也是拍攝霧景的理想景點。每當晨霧繚繞時，籠罩在霧靄之中的三島忽隱忽現，忽濃忽淡，岸上那些雜亂無章的背景均隱沒在霧中，站在蘇堤的六吊橋或白堤的兩座橋上，均能拍到山色空蒙、淡妝濃抹意境的霧景攝影作品（見圖069）。