日本現在進行式（簡體書）

311的日本震災和核災，震驚全球，也讓長治久安的日本陷入空前危機。震災期間，日本國民沉著有序、互助堅強的表現，贏得世人讚賞；反觀政府和核電經營者的失策慌亂，則成為重要的反面借鑒。究竟是什麼樣的民族性格、生活意識和文化底蘊，塑造了令人刮目相看的日本過敏？在重建的漫漫長路上，日本的政治、經濟和社會體系，又將面對哪些早已存在、或即將發生的困難與考驗？作者旅居東京，與日本全國共同度過了災後的每一個瞬間，她同時以觀察者的理性思考和歷經輻射威脅、計劃停電的居民體驗，描繪出日本的現在進行式，並進一步發掘日本的政治經濟和社會文化面向，呈現其互相牽動、影響的趨勢演變，帶讀者瞭解全方位的現代日本。本書還討論了日本現代流行文化，如面對不結婚、超長壽時代，如何避免成為孤立的「無緣族」，一個人好好活下去？消費緊縮下，利用網絡的物物交換生活，反而成為最佳環保術和節約術？

劉黎兒，基隆人，畢業于臺灣大學歷史系，后進入臺大歷史系研究所，1982年赴日。日本文化觀察人氣作家，曾任《中國時報》駐日特派員、日本電視臺評論員，著作為數可觀，觸及文學、時尚、美食、兩性等不同文化面向。以不舍偏見觀察為己志，對新奇的事物永遠保持敏銳度及理解，為深度解讀日本的風尚達人。主要著作有：《超越地震》《東京·風情·男女》《東京情色手冊》《東京·愛情·物語》《愛してる》《黎兒流》《新種美女》《東京·迷絲·迷思：黎兒的日本情思》《純愛大吟釀》《新美女主義》《好色時代：黎兒的欲望東京》《醉心日記：幸福Cafe》《黎兒游：邂逅深層日本》《新種男人》《黎兒純愛俱樂部：上班族優先入場》《女人25后》《東京愛物語》《男女不完美主義》《換個姿勢愛》《東京滿吃俱樂部》《棋神物語》《大劈腿》《大不婚》《京都滿吃俱樂部》《結了婚還想戀愛》《大人味日本游：老鋪與名所的原昧演出》《職場男女生存術》等。

《日本現在進行式》由生活·讀書·新知三聯書店出版。

日本今后會如何？核災沒收拾告一段落，許多狀沉無法論斷。日本的形象、信用、技術力等，都將因核災處理過程以及短、中期的結果，而有很大不同。我在接受日本媒體訪問時，也不斷提醒日本人：“這是日本在歷史上最受到世界矚目、關注的時期，也是日本表現的機會，千萬要好好把握才是！”當然，日本社會的底力很強，日本人的勤勉、忍耐、有條不紊及寬容、不抱怨等優異特質，世人有目共睹，此項日本的原動力依然存在；但從另一方面來說，日本人其實太容忍了，稍微強烈主張一點也不錯。
日本算是對地震、海嘯防范最周全、先進的國家，但依然無法克服如此天災，只好對天嗟嘆：人災的話則更是理不盡、不可理，太辛酸了。福島核災雖然最初是地震、海嘯所引起，但災情擴大后，殺傷力已經不輸給震災、海嘯本身。雖然海嘯致死人數等較多，但人們還能回去重建家園，東北震災災區過了一個月后已經開始朝復興、復舊前進：但核災災民的時光卻因此停止了，完全失去了回家的機會。核災至今還沒脫險或許半徑三十公里甚至五十公里圈內的居民都永遠無法回家，飽受輻射污染的土壤可能永久無法復原，附近的海洋也將因此有一段時間無法出漁等，核災等于把日本地圖削掉了一大塊。雖然核災也給兩百五十公里外的東京帶來不安。但比起福島人而言，實在不算什么。許多福島人說：“把核電搬給東京！因為電都是東京人在用的！”那樣的心情是很可以理解的。二零一一年三月十五日，東京也測到相當濃度的輻射污染，翌日我曾疏散到關西幾天，當時擔心或許會更加惡化，多少覺悟會失去至今奮斗半生所得來的身外之物，嘗到過了今天卻不知道明天會怎樣的不安感。神經超粗的我居然至今無法自然醒，因此更能體會福島人的感受。
我自己是個不斷犯錯的糊涂蟲，從核災發生之后，發現假定應該完美無缺的核電系統毛病多多，也有許多無法預料的問題出現，才一個多月就聽搞核電或監督核電的人說了四五十次“想定外(預料外)”，更了解這種假定不會出錯的設計思想原本就是錯誤的。誰都會犯錯，要建立絕對不能發生錯誤的系統，本身就是很自大、荒謬的想法，就算在實驗室里都不大可能，要建立在變化多端的大自然、人間社會里，更是不可能。而且至今人類尚未替用過的核廢料、輻射污染垃圾找到安置的方法，沒有加上這棘手的善后部分，核電成本的計算等于是少了十分之一，一點也不便宜：而且四處留下有“臟炸彈”之稱的核廢料給自己或子孫，一點也不干凈。
人無法繼續怠惰下去，我也跟許多東京人或目本人一樣，認為今后應該盡量省電，采用屬于二十一世紀的新方式如LED、太陽能板、冷熱雙效系統等來快活、舒適地省電，而且精用高級的電力，不要讓電力去做沒效率的粗活，電力總消費量自然減少也減碳，不需要拼著生命危險來發電，才有真的安心、安全與干凈。

電子書籍將可能全面普及，而出版界將遭遇什么樣的沖擊與變革？十幾年前日本曾經鬧過一次“出版大崩潰”的恐慌。這次真的來臨了嗎？
網絡取代雜志，
出版業界處境艱難
專門提供美食、購物等消費訊息的信息周刊《東京一周間》在巔峰期曾創下三十萬本銷量，《Hanko West>>為十六萬本，現在則只剩半數以下，主要是因為網絡提供了太多免費的美食、購物消息，消費者不需要特別花錢去買雜志，出版界傳統提供信息的方式面臨相當考驗。電子書籍的市場明確地在擴大，東京電車上看書的人減少。卻有裝扮入時的女性拿著1 Pad在閱讀京極夏彥的小說。這讓人覺得也很有道理，因為京極的小說都是又厚又重，如果拿電子閱讀器就能很優雅、神氣地閱讀。其他如村上春樹的《1Q84》雖然賣了很多，但各界都懷疑買是買了，真正讀的人到底有多少——至少在電車上沒看見有人讀，但若是電子書籍化或許真正讀的人反而可能增加。
日本出版界現在到底有什么問題呢？根據日本出版科學研究所調查顯示，日本出版界一九九六年達到最巔峰，銷售規模達二兆六千五百六十三億日元，其后逐年下降，到二零零九年就跌破兩兆大關，只剩一兆九千六百三十三億日元，而且退書率達百分之四十，因此出版現場的工作者備受打擊。像幾家中堅出版社，都是從二零零五年前起就停止定期加薪。甚至還年中刪減，如果不換工作，眼看這輩子薪水只有減少而不可能增加。而且加班時間的上限隨年資而設限，即使升官，薪水也幾乎不增加。
許多自由作家都抱怨，從二零零七年起，許多出版社的稿費都不斷下降，年收少了兩成，二零一零年則更慘，許多同業搶食有限的份額。許多主編都失業，也有專接大出版公司外包的編輯制作公司招募打工者，居然有兩位四十幾歲曾任雜志總編輯的人來應征。如果還留在出版界，要找到工作不易，許多失業主編等都轉行去別的業界。許多大書店店員也感慨，每天都有大量新書進來，只能配合銷路決定哪些該下架，都成了很機械性的作業：有些書明明是好書，卻也不到一周就得下架，不見蹤影。不少店員是因為愛書而進入這個世界。但這種無奈的事一直在發生，現在看什么書都覺得一樣。