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《風景園林設計表現理論與技法(高等院校園林專業系列教材)》編著者邱冰等。
《風景園林設計表現理論與技法(高等院校園林專業系列教材)》立足于風景園林制圖標準及風景園林規劃設計的特點，通過系統的文字和大量的手繪圖片，詳細而循序漸進地介紹了風景園林設計表現理論和技法的本質特點、基本原理、技術細節和運用要點，將教學目標由“圖面美觀”改為“圖紙信息清晰”，將表現技法由“繪畫技法”改為“表現、傳遞信息的技法”，使表現圖更符合風景園林行業的實際需要。
本教材內容的編寫講究科學和理性，邏輯性強，沒有晦澀難懂的美術用語和跳躍的步驟，易于掌握，對農林及工科院校背景的學生及從業者尤為適用。同時，內容的設置充分考慮了不同學科背景的讀者，并提供了一種通過本教材輔助認識風景園林規劃設計特點的途徑。因此，在作為高等院校園林、風景園林及相關專業教學用書的同時，本教材也可供從事園林規劃設計、環境藝術設計、城市規劃、旅游規劃等相關專業人員學習參考。
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《高等院校園林專業系列教材:風景園林設計表現理論與技法》內容的編寫講究科學和理性，邏輯性強，沒有晦澀難懂的美術用語和跳躍的步驟，易于掌握，對農林及工科院校背景的學生及從業者尤為適用。同時，內容的設置充分考慮了不同學科背景的讀者，并提供了一種通過本教材輔助認識風景園林規劃設計特點的途徑。因此，在作為高等院校園林、風景園林及相關專業教學用書的同時，《高等院校園林專業系列教材:風景園林設計表現理論與技法》也可供從事園林規劃設計、環境藝術設計、城市規劃、旅游規劃等相關專業人員學習參考。
目次
1 緒論 1.1 表現技法教與學的若干誤區 1.1.1 “唯美”的表現圖 1.1.2 “唯利”的表現圖 1.1.3 “神秘”的表現技法 1.2 表現圖的定性分析 1.2.1 表現圖的本質是一種技術語言 1.2.2 表現圖的繪制原則是有效、清晰地傳遞信息 1.3 表現圖的類型及相關概念 2 通用原理 2.1 條件設定 2.2 線條加工 2.2.1 平面圖的線寬 2.2.2 透視圖的線寬 2.2.3 面圖的線寬 2.3 明度分級 2.3.1 平面圖的明度分級 2.3.2 透視圖的明度分級 2.4 色彩安排 2.4.1 平面圖 2.4.2 透視圖 2.5 陰影繪制 2.5.1 平面圖中“影”的繪制 2.5.2 立面圖中陰影的繪制 2.5.3 透視圖中陰影的繪制 3 準備工作 3.1 繪圖環境 3.2 工具與材料 3.2.1 主要工具 3.2.2 輔助工具 4 技法詳解一——基本技法 4.1 通用技法 4.1.1 線條 4.1.2 筆觸 4.1.3 退暈 4.1.4 渲染 4.2 分類技法 4.2.1 針管筆繪圖技法 4.2.2 鉛筆繪圖技法 4.2.3 彩色鉛筆繪圖技法 4.2.4 馬克筆繪圖技法 5 技法詳解二——要素表現 5.1 地形 5.1.1 一般地形的表現 5.1.2 傳統園林中山石地形的表現 5.2 水體 5.2.1 平面表現 5.2.2 立面表現 5.2.3 透視表現 5.3 植被 5.3.1 樹木 5.3.2 灌木和地被 5.3.3 草坪和草地 5.3.4 不同工具畫植物透視圖的技法 5.4 園林建筑 5.4.1 平面表現 5.4.2 立面表現 5.4.3 透視表現 6 綜合技法 6.1 項目簡介 6.2 詳細規劃表現圖的繪制 6.2.1 節點1：中心廣場 6.2.2 節，占、2：戲水石灘 6.2.3 節點3：“圓規”主題雕塑 參考文獻 附圖
書摘/試閱
4.1.3退暈
退暈是指畫面顏色在明度、色相、冷暖或明暗對比上的一種漸變形式，退暈在園林表現圖中的用途主要有3個：
1）表現光影效果
退暈是一種更加細微的明暗變化，它是透視表現圖取得光感、空氣感的重要手段。根據經驗，通常人們會認為光線照到的部分最亮，在圖中也應該亮。而在園林透視表現圖中并非完全如此，首先來看幾種產生退暈效果的成因：
（1）因反光作用而產生的退暈變化 由于地面反射陽光而使建筑、喬木等景物產生“上深下淺”的退暈現象——越是靠近地面的部分，受地面影響越大，因而越亮，尤其是地面的顏色較淺、反光能力較強的情況下，這種現象尤其明顯（圖4.1.13）。
（2）因透視因素而產生的退暈變化 由于空氣中水蒸氣、灰塵的遮擋作用，會產生所謂的“空氣透視”的現象，即人在看自然景物時所存在的如下現象：近處的景物看起來顏色較深，也較為清晰，對比度較大；遠處的景物看上去色調越遠越淡，越遠越模糊，對比度減弱；極遠處的景物則只能看個隱隱約約。這種現象表現為一種“近深遠淺”的退暈（圖4.1.14，圖4.1.15）。
（3）因視覺因素而產生的退暈變化 因視角和光影關系之間的密切聯系而形成的退暈。這種退暈現象在建筑的墻面和屋頂上最為明顯。由于建筑墻面的質感往往比較粗糙，可以將它看成由許多顆粒組成。若假定光線從上方照來，視點取在墻面中問，那么上方顆粒的陰影面積比下方的大，形成上深下淺的退暈關系。如果光線從左邊照來，則會出現左深右淺的退暈關系。用同樣的道理分析屋面，也可以得出其水平方向的退暈關系（圖4.1.16）。
（4）因圖面組織需要而產生的退暈變化這是和空間層次及畫面視覺焦點密切聯系的。為了突出圖面的空間層次以及視覺中心，人為地調整明暗退暈關系。在明度分級原理中，園林透視圖的明暗層次布局分為黑、白、灰和白、黑、灰兩種類型，其中“黑、白、灰”模型完全符合上述退暈規律。而對于“白、黑、灰”模型而言，在地面反光能力較弱的前提下，為了增強中景“黑”的效果，拉開與近景之間的空間距離，將近景與中景之間地面原本應遵循的“近深遠淺”的退暈法則改為“近淺遠深”（圖4.1.17）。當人的眼睛注視著某個距離上的對象時，這個對象顯得特別清晰，而近處和遠處的物體則變得模糊，為了突出透視圖中的重點，強化其輪廓線，加強明暗對比，非重點的部分則處理得相對虛一些、柔和一些。重點與非重點之間的過渡靠退暈來實現。
2）表現地形變化
退暈是表現地形高差變化的一種方法，比如表現山體、水體等，具體內容詳見“第五章技法詳解二——要素表現”。
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