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機忘室亦空,靜與沃洲同。唯有半庭竹,能生竟日風。思山海月上,出定印香終。繼后傳衣者,還須立雪中。(《全唐詩》八二九)
這些作品中的庭竹、坐石、巖嶺都是宴坐場所的象征,松風、白云、水月都是禪心的代表,花色、猿啼、鳥啼、水波都是心境的映襯與象喻。以“月”來說,滄浩《題慧山泉》云:“安禪何所問,孤月在中央。”(《全唐詩》卷八五一)韋應物《寄皎然上人》云:“想茲棲禪夜,見月東峰初。”(卷一八八)白居易《松聲》云:“月好好獨坐,雙松在前軒。”(卷一○五一)貫休《道情偈》云:“獨坐松根石頭上,四溟無限月輪孤。”花、月、白云在佛教中都有特殊的譬喻,指月見性、白蓮凈土、一片白云橫谷口等等,都是佛典與禪語錄中經常出現的喻詞,唐人宴坐入詩,其寓意深杳,意象的創發饒富趣味,這都是值得再深入分析的材料。
宴坐詩對色空世界的觀察人微,對耳根聽動的體驗尤顯精妙,許多宴坐詩多提到聲音,如喻鳧《晚思》云:“獨坐正無言,孤莊一聲杵。”(《全唐詩》卷五四三)齊己《夜坐》云:“百蟲聲里坐,夜色共冥冥。”(卷八三八)裴說《不出院僧》云:“塔見移來影,鐘聞過去聲。”(卷七三一)等等。禪者本欲去六根塵染,尤其是耳根所對的“聲”塵(六塵之一),觀世音菩薩即因耳根圓通證道(《楞嚴經?耳根圓通章》),因此宴坐詩對此聽動人微的體驗有其觀照與對治,如劉禹錫《宿誠禪師山房題贈》云:
宴坐白云端,清江直下看。來人望金剎,講席繞香壇。虎嘯夜林動,鼉鳴秋澗寒。眾音徒起滅,心在靜中觀。(《全唐詩》卷三五七)
韋應物《詠聲》云:
萬物自生聽,太空恒寂寥。還從靜中起,卻向靜中消。(《全厝詩》卷一九三)
又《聽嘉陵江水聲寄深上人》云:
……水性自云靜,石中本無聲。如何兩相激,雷轉空山驚。……(《全唐詩》卷一八七)
禪客詩人對眾音的起滅,唯在心中靜觀,任其生滅,還歸寂寥,這也就是柳宗元《禪堂》詩所云:“萬籟俱緣生,窗然喧中寂。”(《全唐詩》卷三五三)唯六塵不染,才能根性深篤。《楞伽經?廣明八識》云:“宴坐山林,下中上修,能見自心妄想流注。”人因心識所趣,“作種種類想”,“譬如眾色如意寶珠,普現一切諸佛剎土”。因此“一切法如幻、如夢、光影、水月”,禪者于一切應“離生滅斷常”。這也正是宴坐詩大量擇取花色萬象與音聲眾喧等意象的原因,宴坐詩萃取山林意象寫內境外景,對唐詩意象內涵之創發頗具意義。
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