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彭連熙 人物畫創作技法（簡體書）
- 系列名：當代美術名家中國畫創作經典叢書
- ISBN13：9787530543092
- 出版社：天津人民美術出版社
- 作者：彭連熙
- 裝訂／頁數：平裝／106頁
- 規格：23.5cm*16.8cm (高/寬)
- 版次：一版
- 出版日：2011/01/01
人民幣定價：48 元
定 價：NT$ 288 元
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商品簡介
作者簡介
名人/編輯推薦
目次
商品簡介
連熙的為人如他的畫一樣，樸實無華，甘於寂寞，從不張揚。在創作上，思維活躍而又嚴肅認真，且正值中年，精力旺盛，中國畫講究“由熟反生”、“以一當十”，倘能留意於此，在今後的創作中將會進入另一番佳境。他的畫用四個字來概括，即細、雅、厚、活。
一、題材的把握、人物和景物相互輝映，工筆技藝的到位是“細”。
二、色彩上吸收了壁畫重彩，鮮明而厚重，並組成了主調色彩，保持了工筆人物畫典雅的風貌。
三、畫面的表現力不差於水墨畫的力度，線為骨，色為輔。多層分染色彩豐富，飽滿而厚重。
四、他雖在畫工筆重彩畫，但充分考慮了水墨人物畫的“寫”字，他用生宣攻工筆劃，故形成細而不膩的作風，充滿活力。
連熙於中國工筆劃藝術，至今仍在不斷探索、實踐。他的藝術道路也頗有似我之處，所以我非常理解他的喜怒哀樂，從中也體悟到一個真理：藝術是實踐出真知，從戰略上和戰術上都要遵循藝術規律來做，才能成功。連熙和我，雖不多謀面，但心心相印，他的成績我全記在心裡，也從心底裡為他取得的成就高興，現送他一首七言詩以作為此文終結。
一、題材的把握、人物和景物相互輝映，工筆技藝的到位是“細”。
二、色彩上吸收了壁畫重彩，鮮明而厚重，並組成了主調色彩，保持了工筆人物畫典雅的風貌。
三、畫面的表現力不差於水墨畫的力度，線為骨，色為輔。多層分染色彩豐富，飽滿而厚重。
四、他雖在畫工筆重彩畫，但充分考慮了水墨人物畫的“寫”字，他用生宣攻工筆劃，故形成細而不膩的作風，充滿活力。
連熙於中國工筆劃藝術，至今仍在不斷探索、實踐。他的藝術道路也頗有似我之處，所以我非常理解他的喜怒哀樂，從中也體悟到一個真理：藝術是實踐出真知，從戰略上和戰術上都要遵循藝術規律來做，才能成功。連熙和我，雖不多謀面，但心心相印，他的成績我全記在心裡，也從心底裡為他取得的成就高興，現送他一首七言詩以作為此文終結。
作者簡介
彭連熙，1947年生，當代中國人物畫、連環畫畫家。中國美術家協會會員，筆名熙怡軒。河北遷安市人，久居天津市。自幼習畫，好讀詩騷文史，數十載筆耕墨耘，收穫頗豐。畫風典雅沉靜，意韻豐厚，精巧秀麗，光彩照人，富有詩情和感染力，筆下人物婉約有致，深受美術界讚譽、民眾和藏家喜愛。出版有《彭連熙連環畫選》、《彭連熙紅樓群芳圖》、《中國仕女百圖》、《中國神話人物百圖》、《彭連熙重彩作品集》、《彭連熙白描作品選》、《彩繪本牡丹亭》、《仕女人物畫技法》、《傳統故事圖典》、《工筆人物畫范’彭連熙作品》、《中國傳統神話人物繡像圖典》、《中國近現代名家畫集．彭連熙》等多種美術專著。
主要參展：
1980年作品《藕香消暑圖》入選全國《紅樓夢》專題畫展。
1999年作品《江南五月》參加第九屆全國美展。作品《愛蓮圖》、《杏壇禮樂》參加紀念孔子誕辰2550周年全國美展。
2000年作品《秧籮》參加新世紀全國工筆畫展，由《人民日報》、《美術世界》發表並介紹藝術成就。
2000年榮獲中國美術家協會中國畫藝委會和文化部文化藝術人才中心題名，作品《春藤》、《荷塘清韻》參加“中華世紀之光”提名展。
2001年作品《清韻》參加世紀之辰：情系奧運中華書畫藝術大展，在莫斯科中央藝術之家展出，榮獲金獎。
2002年作品《江南七月》參加第五屆全國工筆劃大展，獲優秀獎。
2009年作品《牡丹亭》獲第十一屆全國美展提名獎。
主要收藏：
2009年《牡丹亭》其中十二幅中國美術館收藏。
主要參展：
1980年作品《藕香消暑圖》入選全國《紅樓夢》專題畫展。
1999年作品《江南五月》參加第九屆全國美展。作品《愛蓮圖》、《杏壇禮樂》參加紀念孔子誕辰2550周年全國美展。
2000年作品《秧籮》參加新世紀全國工筆畫展，由《人民日報》、《美術世界》發表並介紹藝術成就。
2000年榮獲中國美術家協會中國畫藝委會和文化部文化藝術人才中心題名，作品《春藤》、《荷塘清韻》參加“中華世紀之光”提名展。
2001年作品《清韻》參加世紀之辰：情系奧運中華書畫藝術大展，在莫斯科中央藝術之家展出，榮獲金獎。
2002年作品《江南七月》參加第五屆全國工筆劃大展，獲優秀獎。
2009年作品《牡丹亭》獲第十一屆全國美展提名獎。
主要收藏：
2009年《牡丹亭》其中十二幅中國美術館收藏。
名人/編輯推薦
《彭連熙人物畫創作技法》是當代美術名家中國畫創作經典叢書之一。
目次
一、用具和材料
(一)毛筆的品種選擇和保養
(二)墨的品種選擇和養護
(三)顏料的品種、選擇、調配和使用
(四)紙、絹的品種、使用和膠礬處理
二、人物畫的構思、構圖與創作體會
(一)構圖
(二)形象積累
(三)構思立意
(四)經營畫面
(五)落墨
(六)色彩
(七)創作心境
三、臨摹是學習繪畫之門
(一)“臨”與“摹”
(二)臨摹的意義和貢獻
(三)線描臨摹
《八十七神仙卷》
《簪花仕女圖》
《搗練圖》
《韓熙載夜宴圖》
(四)臨摹範例
四、人物畫創作範例
五、人物畫的補景
六、工筆仕女畫技法步驟
絹本《藕香》步驟圖
工筆仕女範例
七、高士圖技法步驟
絹本《遊秋》步驟圖
工筆高士範例
八、寫意人物畫技法步驟
(一)寫意人物畫的基本特徵
(二)寫意人物畫的筆墨運用
(三)寫意人物“遷想妙得”的立意
(四)寫意人物創作技法
(五)寫意仕女畫步驟和範例
《撫琴圖》步驟圖
寫意仕女畫範例
(六)寫意高士畫步驟和範例
《采菊圖》步驟圖
寫意高士畫範例
九、扇畫技法
扇畫步驟圖
扇畫範例
十、年畫創作技法
年畫創作範例
十一、連環畫創作技法
(一)中國連環畫概述
(二)連環畫的創作
連環畫創作範例
十二、仙佛神話人物技法
仙佛神話人物創作範例
《法界源流圖》人物選
(一)毛筆的品種選擇和保養
(二)墨的品種選擇和養護
(三)顏料的品種、選擇、調配和使用
(四)紙、絹的品種、使用和膠礬處理
二、人物畫的構思、構圖與創作體會
(一)構圖
(二)形象積累
(三)構思立意
(四)經營畫面
(五)落墨
(六)色彩
(七)創作心境
三、臨摹是學習繪畫之門
(一)“臨”與“摹”
(二)臨摹的意義和貢獻
(三)線描臨摹
《八十七神仙卷》
《簪花仕女圖》
《搗練圖》
《韓熙載夜宴圖》
(四)臨摹範例
四、人物畫創作範例
五、人物畫的補景
六、工筆仕女畫技法步驟
絹本《藕香》步驟圖
工筆仕女範例
七、高士圖技法步驟
絹本《遊秋》步驟圖
工筆高士範例
八、寫意人物畫技法步驟
(一)寫意人物畫的基本特徵
(二)寫意人物畫的筆墨運用
(三)寫意人物“遷想妙得”的立意
(四)寫意人物創作技法
(五)寫意仕女畫步驟和範例
《撫琴圖》步驟圖
寫意仕女畫範例
(六)寫意高士畫步驟和範例
《采菊圖》步驟圖
寫意高士畫範例
九、扇畫技法
扇畫步驟圖
扇畫範例
十、年畫創作技法
年畫創作範例
十一、連環畫創作技法
(一)中國連環畫概述
(二)連環畫的創作
連環畫創作範例
十二、仙佛神話人物技法
仙佛神話人物創作範例
《法界源流圖》人物選
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