空戲-長篇小說（簡體書）

《家戲》采取的是倒敘的方式，通過回憶完成了故事的交待。這種結構雖然已被眾多的人使用過，談不上創新更談不上新奇，可是，越是用老的、舊的方式進行創作，并賦予這種方式以新的內容，通過實實在在的描寫和敘述來贏得讀者，才更顯功力。越是笨拙越顯厚重，這也是此書取得成功的一個特點。

盧卓錄，山西河津人，1950年出生。運城市作協會員。自幼愛好文藝，擅長撰聯、書畫，從事教育工作15年，后立志農村建設，擔任村支部書記一職20余年，熱愛家鄉，熟悉農村生活。已出版長篇小說《風雨情》等。

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盧卓錄，一個地地道道的晉南鄉村干部，一個在黃河與汾河交叉地帶長大、一輩子與黃土地打交道、在村黨支部書記崗位上一干就是二十多年的人，對于我們這個風云變化的時代有著自己的人生體驗。在一次次社會變革中，他不僅是參與者、實踐者而且是指揮者、領導者，他領導的對象是最基層的群眾，是那些被稱作我們社會脊梁的農民，他們的溫飽問題、他們的實際需求、他們的喜怒哀樂，是一個農村支書接觸最多也最令人頭痛的問題，在這個可能連“九品芝麻官”也數不上的崗位上，他接觸過各種各樣、大大小小的領導干部，每天還要與生活在最基層的群眾進行著各式各樣的交往，生活環境決定了他與農村這個廣闊天地有著最親密的接觸，他要處理和解決許許多多來自不同方位的矛盾和事務，把精力、體力和相當一部分時間投入到那些繁瑣的事務中，他做得很到位，在村支書這個崗位上一干就是二十多年而沒有卸任這個事實，說明他在群眾中、在領導眼里，都是一個稱職的干部，他在群眾中的威望、他的個人品行從點點滴滴的生活現實里可以提成一本書，如果有誰愿意書寫的話。但是，盡管如此，他內心最向往的卻是用自己的筆來書寫他了解的生活，反映他內心的渴望和對生活、對社會的理解。
一個有著文學情結的人在當下已不被人看好，起碼從現實的、實際的層面上來說，文學不僅不可能改善此人的生活條件，還有可能因為文學而使生活發生窘困，何況是一個農村的基層干部，盧卓錄的勇氣不能不令人嘆服，他能在現實的生活中平衡自己的角色，能一直堅持寫作，實在令人起敬。
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我和農村干部接觸得不多，一方面因為自己的工作關系，沒有機會直接接觸到那些默默奉獻于我們這個社會的基層領導者，另一方面，我個人一直生活在被莊稼和土地包圍的小城市，對于農村既熟悉又陌生。熟悉，是因為他們離我很近，我幾乎天天都能從我們這里的報紙和電視上看到他們的活動；陌生，是因為我與他們之間沒有直接接觸和交流的機會。2009年，我第一次認識到盧卓錄這個名字的時候，是因為他的一本長篇小說《風雨情》。這是一本在我們這個地方被我稱為“橫空出世”的小說。為什么這樣說呢？我在我們這里的作協擔任職務已經很多年了，多年來，我們這里沒有誰單獨出版過屬于自己的長篇小說，盡管我們這里有中國作家協會的會員、有更多的省級作家協會的會員，但沒有誰單獨出版過長篇小說，所以，當我拿到這部長篇小說的時候，先不說小說的內容和作品的質量，僅就它的長度和形式而言已經足以讓我興奮和高興，無論如何，《風雨情》的出現填補了我們這里長篇小說創作方面的空白，它雖然悄悄地來，但從我們作家協會的角度來說，我們不能忽視這樣的事實，不能輕描淡寫地讓它悄悄地存在，我們隨即發動全市作協會員去讀《風雨情》，并召開了隆重的作品研討會，我們利用這個機會，讓更多的寫作者都得到激勵和提高，并在研討的過程中使盧卓錄對自己的創作有了一個更為清晰的認識。盧卓錄很謙虛地接受了大家在研討會上對他作品所提的意見和建議，認識到了自己創作的不足和缺陷，并從大家懇切的言談中汲取了創作經驗。
《風雨情》是一部描寫農村生活的長篇小說，小說的視角選定在一個叫小溪村的村莊，故事的主人公是一個叫王三銅的人，這是一個在改革開放以后發家致富有了錢的人，有了錢的王三銅糾結在情感和理智之間，他向往愛情，卻沒有正確地對待愛情，在理想和現實面前，他在尋找自己的歸宿。王三銅是改革開放初期許多類似于他的人的代表，他這種人一方面有理想有追求還有頭腦，另一方面卻在情感與現實的矛盾中常常迷失方向。盧卓錄正是抓住了這一點，為我們展示了這類人的精神實質，通過小說的描述，讓我們看到了造成王三銅這類人在精神領域方面一度迷茫的原因：一方面是因為他們個人的原因，自己對自己把握不住，另一方面，我們當時的社會，對于婚外情、對于愛情的價值觀等等都處于模糊的狀態，許多問題的出現，許多矛盾糾結，從整個社會的意識形態方面來說都沒有及時給予引導和解決，許多人不知道自己的行為究竟是怎么回事，錯與對都無法自我判斷和認知。所以，《風雨情》從捕捉社會現實方面，為我們提供了新的思考，他創作的王三銅這個形象具有典型性和代表性。
從小說創作的藝術手法上來說，《風雨情》有著濃郁的鄉土氣息，語言純樸自然，地方特色明顯。盧卓錄起初用章回小說的形式環環相扣地為我們敘述了一個完整的故事，從矛盾起因到最后化解，使用的是一套傳統的寫作手法，故事套故事，一章一節有條不紊。后來，他通過大家對作品的討論，將原先章回體改成了渾然一體的形式，作品最后又由中國電影出版社再版。
通過《風雨情》的研討，盧卓錄好像突然迸發了自己的創作激情，時過不久，他的第二部長篇小說《天度》由人民日報出版社出版發行。依然是農村題材，依然是晉南農村，所寫的人物名字發生了變化，但小說的內容卻依然反映的是鄉村愛情。小說以主人公張巧蓮、馬鎖娃等四個農民的感情糾葛為主線，描繪了人與人之間的情愛、友誼和沖突，情節一波三折，跌宕起伏。《天度》的主線是情，《天度》的內容也圍繞著情字展開故事情節，“情”在小說里不斷地發生轉變，又在轉變中得到了升華。
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《家戲》是盧卓錄創作的第三部長篇小說。
如果說《風雨情》、《天度》都圍繞著一個情字來展開故事情節，那么，《家戲》在表達一段深情往事時更純粹一些，小說整體上沒有“情”以外的枝節，一條主線貫穿始終，緊緊圍繞黑妮和田星來的愛情故事進行描述。
《家戲》最成功的地方是它的語言特色。盧卓錄在吸取了中國古典文學優美語言的同時，把大量晉南農村的方言土語融入到小說創作中，使《家戲》更具地方特色也更符合人物性格的表現。盧卓錄在使用語言時沒有刻意地運用詞匯，讀《家戲》如一個我們熟悉的人在和你面對面地進行著言語交流，他講著你聽著，是那樣自然和親切，我們習慣了的口語，從他的筆下自然流出，更增添了我們對作品的好感，我個人的感受在這方面可能更強烈一些。
《家戲》的結構比起前兩部小說來說更完整，也更緊湊。《家戲》采取的是倒敘的方式，通過回憶完成了故事的交待。這種結構雖然已被眾多的人使用過，談不上創新更談不上新奇，可是，越是用老的、舊的方式進行創作，并賦予這種方式以新的內容，通過實實在在的描寫和敘述來贏得讀者，越能顯出功力。越是笨拙越顯厚重，這也是《家戲》取得成功的一個特點。
這些年，在文學界，特別是在小說界，誰如果提起托爾斯泰，都會被認為此人老土，可是，能經得起時間檢驗的、能跨越時代而被人記住的、學習的依然是那些名家的經典。徐則臣這些年一直在《人民文學》上發表小說，他是被公認的近年來在小說創作方面“70后”作家的代表之一，許多年后，他在談起自己的小說創作時感慨地說：“很多年里我都不喜歡托爾斯泰，雖然他是我最早拜讀的作家之一。不是因為他寫得不好，而是因為他寫得太好。一讀再讀之后，我的想法是：我越來越喜歡這個倔強的老頭，在文學上他是大師，在世俗中他是圣人。”
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盧卓錄用自己的語言表達著他對文學的理解和熱愛。
盧卓錄常說：我從事文學創作就是因為喜愛。抱著這樣的心態進行創作，由喜愛而書寫，他才能自然地想到什么就去寫什么，至于文學能給他帶來什么或什么也沒有帶來，不是他考慮的東西。他因為喜愛文學，就特別崇拜那些有創作成就的人，至于自己的創作，他沒有刻意要怎樣，所以，從《風雨情》到《家戲》，我們可以清晰地看到他的創作有許多隨意的地方，這也是他創作的不足之處。雖然他沒有功利的想法，這一出發點很好，寫作本來就是一種愿望的表達，但是，文學創作畢竟是創作，如果不去有意識地增強寫作技巧，不從他人的創作經驗中汲取營養，其作品難免在形式上或創新上給人陳舊的感覺，相信他會在以后的創作里更加自覺地把自愿的行為納入到自覺的行動中去，這個過程是每一個成熟的作家必然要走的路。
三年來，他每年給我們貢獻一部長篇小說，他的激情不僅沒有隨著年齡的增長而減弱，反而更加強烈和熾熱。我們在一起閑聊的時候常提醒他不要把步子邁那么快，要沉淀一下心情，而事實上，一個年過花甲的人所具有的那種時不我待的感覺我們現在可能還無法真正體會和切身感受到。不過，說心里話，希望盧卓錄在可能的情況下，用更加自覺的行動去寫他的下一部書，因為我們已經知道了他目前已經開始新創作的構思，祝他的新作有更大的突破。