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比較美學原理(簡體書)
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目次
書摘/試閱

商品簡介

站在理論的高度對比較美學學科的內涵和外延做了研究,界定了比較美學的定義和範圍,探索了比較美學的學科和歷史,梳理了比較美學的方法和視角。對其可能性、必要性、發展性、適用性及真理性、法理性、歷史性作了細緻的研究,並對比較美學中常用的研究方法進行了歸納和提煉。提出:在比較美學研究中至少有三種常用的研究方法,除了平行研究、影響研究外,設定條件的錯位研究亦是常用的研究方法。如果將錯位研究排除在外,很多既不是平行研究,又不是影響研究的探索,在方法論的歸屬上就難以落實。本課題的這個觀點已在數個學術會議上提出過,包括在北京大學舉辦的第18屆世界美學大會的發言中提到這個觀點,得到了學界同仁的肯定。總之,“比較美學原理”為比較美學以及文藝學、藝術學學科的比較研究提供了理論的參照系。

名人/編輯推薦

《比較美學原理》由北京人民出版社出版。

目次

序一序二導論比較美學的定義、學科與方法第一節比較美學的定義與範圍第二節比較美學的學科與歷史第三節比較美學的方法與視角第一章比較美學的可能性第一節跨文化的比較第二節跨語言的比較第三節跨時間的比較第四節跨特質的比較第二章比較美學的必要性第一節世界文化是一個大系統第二節世界經濟發展模式的相似性第三節世界經濟發展程度的錯位性第四節區域文明的統一性和特殊性第三章比較美學的發展性第一節從單一學科到綜合研究第二節從單一手段到綜合方法第三節從清晰特徵到模糊對象第四節從對稱性考評到可比較性衡量第四章比較美學平行研究的適用性第一節統一的美學理論下不同文藝實踐的比較研究第二節不同的美學理論下相似文藝實踐的比較研究第三節跨門類文藝實踐的比較研究第四節跨文化文藝實踐的比較研究第五章比較美學影響研究的適用性第一節美學思想相互影響的動力和途徑第二節接受方對外來思想的選擇和兼容第三節輸出方對外向觀念的本土化改良第四節美學思想影響研究的長項和局限第六章比較美學錯位研究的適用性第一節不同時空美學思想的可比較性第二節不同時空美學思想的泛特殊性第三節美學思想錯位比較的可持續性第四節美學思想錯位比較的長項與局限第七章比較美學的歷史性結語比較美學在新世紀文化交流中的重要性附錄一牧童歸去橫牛背,短笛無腔信口吹附錄二中西悲劇戀情樂曲中的不同美學特徵主要參考書目後記

書摘/試閱



(一)音樂 音樂是聽覺藝術,它通過有組織的樂音構成聲音意象來傳達思想感情。音樂分為聲樂翻器樂兩種。音樂的基本要素是和聲、節奏和旋律,它們也是音樂表現力的基礎。音樂是由物體的音響形成的,它通過對于聲音的高低、長短、強弱的有效控制,通過對聲音的有目的的選擇和組織以及節奏、速度、力度等因索的控制,組成曲式,構成創造音樂形象的物質材料。旋律(曲調)是音樂的主要表現手段,它將所有的音樂基本要索有機地結合在一起,成為完整的不可分的統一體,來表達一定的思想感情。和聲、復調、配器等手段,進一步豐富和擴大了旋律的表現力。音樂的聲音形象作用于人的聽覺,它在時間止的線性展開使感受者產生豐富的聯想和想象,進而引起人們的各種感觸或情感的共鳴和交流。
(二)舞蹈 舞蹈是運用節奏、旋律、人體動作等塑造可作用于人的視、聽覺的藝術形象來表現思想情感。舞蹈是人類最早起源的藝術種類之一,在古代常常駑勞動實踐、宗教巫術等活動結合在一起。我國古代所謂“百獸率舞”,就是人們狩獵歸來,歡樂地聚集在一起,模仿獸類動作而舞蹈。舞蹈最主要的表現手段是人體動作,它是用規范化了的有組織、有節奏的人體動作來表達思想情感的藝術。此外,節奏、表情、構圖、造型,也都是舞蹈的基本表現手段。舞蹈的表情和節奏有著緊密聯系。舞蹈動作的連續,必須通過節奏的強弱、快慢、大小、輕重等對比作用來表現,沒有節奏就不可能有感人的舞蹈。舞蹈的表情和節奏,又要和構圖緊密聯系,創造出群眾喜聞樂見的舞蹈形式。舞蹈的造型,不僅是人物形象的靜態造型,更主要的是動態造型,是和人體動作相結合的造型美,是靜態和動態相結合的造型美。別林斯基曾把古典芭蕾舞比喻為從臺座走下來的活的雕像,從舞蹈藝術塑造優美的藝術造型來看,這個比喻是頗為貼切的。

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