中國當代名家畫集：謝天成（簡體書）

謝天成的山水畫以氣勢見長，他的足跡遍及大江南北，陶冶情操，搜集素材。他往往取景宏偉的山水，用雄渾的筆墨抒發自己內心的豪情。他既敢於用潑墨潑彩法鋪陳畫面，又善於精心收拾，力求遠取其勢，近取其質。早期他巧妙地把西畫的一些塊面造型用於自己的中國畫創作，逐漸自由地在平面上用筆墨施展才能。出於他在藝術實踐中的領悟，也由於受到劉海粟先生的影響，他的藝術觀念是開放的，他尊敬古人的創造，把師法古人作為自己藝術實踐的準則，但他不迷信古人古法，不囿于傳統承襲而不思變革。他的人物畫內容廣泛，古人、今人，宗教、文學、現實題材，遵循以形寫神、形神兼備的原則，重視人物形象塑造。他的山水、人物畫都吸收了寫意文人畫的技巧，同時也博採眾長，廣泛借鑒各種畫法，形成自己博大、渾厚的藝術面貌。．

謝天成，1947年出生於廣西欽州靈山縣，廣東信宜縣人。現任劉海栗藝術學院院長，全國城市雕塑建設指導委員會藝術委員會委員，北大資源學院客座教授，上海電影藝術學院客座教授，美國國際文化藝術交流學會副會長、藝術總監。．

《中國當代名家畫集:謝天成》是由人民美術出版社出版。

日在孟晉中
博大渾厚的藝術氣象——謝天成的中國畫創作
恢弘自天成

山水
奇峰醉墨1982年 152cm×75cm
黃山寫生1982年 69cm×138cm
遠峰霧裡青1982年 98cm×200cm
潑墨黃山1982年 69cm×136cm
秋冬灕江1985年 155cm×68cm
漓峰晴嵐圖1985年 150cm×75cm
大江東去1985年 194cm×97cm
雷雨傾山鄉 1986年 97cm×174cm
春秋煙雨圖 1991年 183cm×880cm
古道西風 1990年 68cm×136cm
山野臨風 1993年 130cm×90cm
灕江晨韻 1994年 178cm×800cm
日出之印象 1994年 66cm×198cm
潑彩黃山 1998年 136cm×68cm
無山無水不入神 2000年 196cm×500cm
紫氣東來 2000年 96cm×89cm
灕江雨 2002年 66cm×144cm
灕江煙雨 2002年 140cm×420cm
斜陽散映青山紅 2005年 96cm×178cm
灕江神遊 2003年 180cm×700cm
黃山朝暉 2003年 110cm×248cm
雲月灕江 2005年 196cm×98cm
水月蒙朧 2005年 69cm×140cm
陽朔有此景 2005年 98cm×200cm
灕江漁火 2005年 97cm×100cm
山僧獨步 2006年 97cm×110cm
知 音 2006年 196cm×98cm
現代山水 2006年 330cm×98cm
山石習作 2005年 196cm×98cm
野林清逸圖 2006年 110cm×98cm
石破天驚 2006年 98cm×131cm
瑤寨幽林 2006年 192cm×98cm
樹林習作 2006年 196cm×98cm
樹林習作 2007年 120cm×98cm
我家住在灕江邊 2007年 68cm×272cm
月圓灕江 2008年 366cm×144cm
群峰倒影山浮水 2009年 96cm×142cm
雨後浴光 2010年 96cm×178cm
粵嶺大魂 2007年 220cm×98cm
黔地意象 2011年 96cm×170cm
幽深的晨曦 2011年 83cm×68cm
桂林十月不知秋 2011年 144cm×366cm
萬壑立天地 2010年 208cm×97cm
悠悠閑處作奇峰 2010年 124cm×69cm
潑墨小品 2010年 69cm×55cm
千尺飛流落半空 2011年 138cm×69cm
清淨世界 2011年 94cm×69cm
流泉飄渺圖2010年 137cm×69cm
血墨激蕩畫魂奇 2010年 69cm×136cm
家近登臨便 2011年 169cm×97cm
雨洗千山秀 2011年 161cm×97cm
陽朔興坪寫生 2011年 97cm×334cm
蒼茫桂山入畫圖 2011年 170cm×96cm
象鼻山寫生 2011年 76cm×85cm
漓水情 2010年 92cm×177cm
桂林在心中 2010年 96cm×159cm
龍勝寫生2010年 132cm×69cm
秋風遍林2011年 340cm×98cm
夢裡灕江水墨香 2010年 96cm×177cm
一段山路一段雲 2011年 156cm×69cm
對話唐寅 2011年 235cm×98cm
對話唐寅（局部）
夏意 2011年 105cm×69cm
秋色蒙嚨 2011年 96cm×69cm
靈山蒼潤圖 2011年 241cm×97cm
靈山蒼潤圖（局部）
夜聽江上雨 2011年 151cm×94cm
夜聽江上雨（局部）
清心圖 2011年 98cm×70cm
雨裡看山分外明 2011年 126cm×62cm
獨向山中訪隱君 2011年 228cm×63cm
扁舟凝望山百里 2011年 99cm×152cm
漓山如虹 2011年 63cm×102cm
峰高無坦途 2011年 367cm×146cm
濛濛夜色半隻船 2011年 176cm×97cm
灕江寫意 2011年 69cm×141cm
潑濕漓山幾段雲 2010年 70cm×86cm
濃淡幾筆飄渺中 2011年 69cm×134cm
伏波山寫生 2010年 84cm×96cm
陽朔寫生 2010年 98cm×145cm
偷閒來看故鄉山 2010年 69cm×155cm
不動真山青雲浮 2011年 140cm×69cm
虛實相依 2010年 135cm×96cm
煙雨西街 2010年 63cm×69cm
山中有人家2010年 152cm×63cm
漓山混沌 2010年 97cm×178cm
無愁終日對江山 2011年 284cm×97cm
山青水秀 2011年 97cm×66cm
連綿山韻 2011年 146cm×70cm
魚得漁樂 2010年 70cm×90cm
深山居 2011年 69cm×69cm
蒙嚨山色有幾座 2011年 127cm×82cm
黑山翠色在天明 2011年 116cm×75cm
積墨山煙 2010年 178cm×68cm
一峰未盡一峰生 2011年 151cm×70cm
銀山斷處晨曦慶 2011年 92cm×69cm
水邊帆影樹吟風 2011年 78cm×70cm
蒼茫巫峽曉 2011年 146cm×72cm
點點灕江帆 2010年 69cm×70cm
清淡漓水圖 2011年 68cm×87cm
楊堤寫生 2010年 97cm×124cm
長風山谷紫氣來 2010年 100cm×70cm
漁家江上有涼風 2011年 190cm×66cm
灕江粼粼銀波長 2011年 114cm×71cm
月夢春山1989年 210cm×66cm
空山無人語 2010年 97cm×173cm
飛雲遮山 2010年 70cm×292cm
群山萬壑黔東南2001年 146cm×367cm
山渾澤氣通 2010年 97cm×230cm
壯志淩雲太行人 2011年 97cm×339cm
天 野 2010年 185cm×97cm
山列千重愁雲低 2010年 223cm×97cm
秋山無語雲斷山 2010年 151cm×84cm
閑雲不成雨 2012年 138cm×69cm
祥雲落清漓 2010年 69cm×149cm
一帆直指藝天堂 2011年 130cm×144cm

花卉
曉開數朵煙波上 似畫真妃出浴時 1998年 95cm×69cm
黑牡丹 2011年 68cm×74cm
牡丹乘春芳風雨 2011年 137cm×69cm

人物
唐韻羨華顏 1987年 80cm×66cm
帝王圖 1989年 200cm×230cm
荷塘詩意 1989年 54cm×69cm
大野風 1989年 92cm×69cm
……
重彩
書法
謝天成常用印章
謝天成藝術年表．

前些年在上海看望劉海粟先生，他聽說我是廣西桂林人時，便要向我推薦一個年青有為的桂林畫家謝天成，并把他為謝天成寫的寄言拿給我看，當我看到其中有“吾弟潑墨山水氣勢不凡，其中有廣闊的美學空間，逸氣橫流”這樣的評價時，我不但為海老那褒揚后學的胸懷所感動，更從心底替天成弟高興。
其實，海老并不知道，早在他偶然發現謝天成畫作并予以鼓勵之前的許多年，我已結識了那位自謙為“瞎搞”的青年畫家。
謝天成是科班出身的畫家，他有扎實的西方古典繪畫技巧。我欣賞他天賦的藝術敏感與熱情，我更欣賞他不斷搏擊進取的精神與活力。天成并不受到畫種與題材的局限，他更喜愛自由地寫書法與作各種藝術創作。
他曾經畫過水墨淋漓的桂林山水，也以能表現空間層次的高難度潑彩方法，作過天地山川的宏幅巨制。
他能以蒼勁的筆法寫出松濤云海，以大潑墨的技法與全新的視角描繪古代東方仕女與帝王；他還以彩墨暈染加上構成，來組合成極獨特的抽象性繪畫。有些人說他的風格多變，而劉海粟先生卻對這個跟隨他十幾年的弟子更多了一層理解，指出他“畫業日進”、“立定精神，自張一軍”。
一些青年畫家，過早寄希望于某種“樣式”的“定格”，以小巧的制作或局部點滴的精煉討巧干時事，沉迷于小圈中的自我完善以求成功。誠然，這種作法有一定的合理性與實用性，但我欣賞的是那種敢于打破各種桎梏的全面探索，那種“大器晚成”式的自覺及自信，我更佩服的是那種勇于自我否定的“折騰”精神與堅韌不拔的努力。實際上，在這種做法的后面，已孕育著一種厚積薄發的必然。也許謝天成早已把自己置身于這種境界之中。
不久前，天成弟從大洋彼岸打來電話，得知他在紐約國際藝術博覽會上的那些《遠古的神秘》 《陳舊的盛裝》 《雨季的情思》與《山月山花》等作品贏得與會藝術家的贊賞。
二十多幅作品以夢幻般的色彩與全新的技法，構成了具有東方情調的班駁肌理的一幅幅抽象畫面。隱約的形象滲入其中，仿佛人文精神充滿于天地混沌之中。