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第三章 道本體論的美學建構
道作為中國古典美學最重要的概念之一,既關涉超越人類蒙昧文明的對杳冥之天的終極探問,又指向以人禽之別的剖辨為基質、以天人相感的互攝為外緣的自我道德的完善,前者具有天的屬性,是為天道(天主要指自然,也包括超然的成分)。后者成就人的屬性,是為人道。從天道、人道二分言則關乎人與自然的關系;就天道通于人道言,人間的倫理秩序即天地自然運行規律在人間的對象化;就人道通于天道言,是對人之道德理性與審美品格的高度肯定與自信。或者說,天道、人道的二元預設,本身就是人類審美智慧的表征。宋明時代的“道”為理所遮蔽,天道與人道出現了本然的分裂,在程朱看來,天道最接近于理,而人道因沾染后天的“氣質之氣”而疏離了天道,需要通過“格物致知”的方式才能找到重返之路,陸王則主張通過“致良知”的途徑有可能由人道達至天道。
在清代,作為本體論的道與元氣實體論以及宋明理學后學既有內在的糾葛,又存在著顯著的不同。隨著實學思潮的興起,“氣在理中”的哲學命題被改造為“理在氣中”,道也隨著“理”由“形而上”向“形而下”轉換,一方面是“解放”,隨著理關乎事、關乎實,道從而具有更多實有、實在、現實的色彩;一方面是“復古”,即鼓吹原始儒家之道德理性,重彈文以載道。當然,它更主要的是向人道傾斜,以道德實體之學、道德實踐論為內容,人道中的道德倫理、情感、欲望等的內部沖突在實學思潮的氛圍中表現為對世俗生活、此岸肉身充分肯定的傾向,本體論的美學呈現出向生活中的審美,或者生活美學過渡的趨勢。而站在時代交接點上的王國維對詩人與政治家的分疏,則給予傳統的文道論以最后的致命一擊。
第一節 道本體論重心的轉移
一、盈兩間皆道
首先,王夫之提出“盈兩間皆道”,道作為本體乃實有而非玄虛,他在《周易外傳》中說:“道者,物所眾著而共由者也。物之所著,惟其有可見之實也;物之所由,惟其有可循之恒也。既盈兩間而無不可見,盈兩間而無不可循,故盈兩間皆道也。”道即太虛之氣形成“可見之實”的物所“可循”且亙古不變的規律,它并非如宋儒所堅持的是一種凌駕于天地間萬物之上的超驗存在。萬物皆有象,萬象皆有形,道就在這萬物萬象之中,“出乎象,人乎形;出乎形,人乎象。兩間皆有象,則兩間皆陰陽也。兩間皆陰陽,兩間皆道”。他沿用《易傳》“一陰一陽之謂道”的說法,指出萬象皆得于陰陽,這陰陽二氣之流行構成了天道與人道。這道“誰留余地以授之虛而使游,誰復為大圓者以函之而轉之乎?”道屬“實”屬“有”,虛、空不是道的本質。(《周易外傳·系辭上傳》)不但如此,“色、聲、味惟人所命,何為乎胥天下而有其同然者?故五色、五聲、五味,道之撰也”。(《尚書引義·顧命》)天地萬物之“色、聲、味”等感性特征不但是天之道借助于人之審美感官而成為可知的對象,也是人之審美知覺在耳目口鼻等審美感官的配合下,由人道溝通天道的中介環節。可見,王夫之不但以道為實有,而且開始自覺地把道的重心往人道轉移。
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