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慕尼黑白(簡體書)
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慕尼黑白(簡體書)

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商品簡介
名人/編輯推薦
目次
書摘/試閱

商品簡介

她精通英法德三國外語,三十多年來旅居歐洲,作品被翻譯成德文,是首位以德文在法蘭克福書展致詞的貴賓,德國全國聯播網AR著名讀書節目Druckfrish極少數專訪的亞洲作家之一,曾巡迴德國十多個城市,以德語演講、朗讀自己的作品。她是編劇,甚至編過舞劇,將維吉尼亞.伍爾夫的《奧蘭朵》編成舞蹈作品。是演員和導演,與西班牙布風劇團在西班牙巡迴演出,在歐美及臺灣執導過十餘部戲劇作品,包括改編自己的小說。2011年,被美國哥倫比亞大學戲劇系“亞洲戲劇史”課程列為最重要的女導演之一。她23歲便在紐約擔任海外記者。後來在巴黎的法國媒體擔任法文編譯,接著被派駐柏林擔任歐洲特派員。多年來出入全球新聞現場,到達戰爭前線,探訪行業精英及國際領袖,結識歐洲文學大家如貝克特、杜拉斯及攝影大師布列松等。她也是大型國際文化活動策展人,策劃的大型戲劇節目《那一夜,在臺北》二〇〇八年在法蘭克福國家劇院首演。.

名人/編輯推薦

她,進入德國家庭且深探他們的靈魂感知,有關碧娜鮑許與荷索,尼采或徐四金;她,識得劇場大師并為臺灣策劃德國狂潮系列劇展,引介卡斯登穆勒和歐斯特麥耶導演帶來德國劇場創新氣息;她,為莒哈絲、毛姆、卡夫卡、卡繆、佛洛依德等文學心象著迷不已;她,身為媒體駐歐特派員,與各個意見領袖遭逢,寫下達賴和哈維爾等的探訪故事;還有對自己的身體心靈,如何安置慕尼黑史坦柏格湖的尋思追問。
她,是謎樣的陳玉慧,也是誠懇為讀者找思想找典范找答案的陳玉慧;她的身影行跡遙遠飄忽,然她總是將世界帶到你眼前,讓你真實看見,孤寂沉迷的自己。
如果你曾經讀過近年某些文學大賞的散文佳作,卻對於那些極端詩化、妝飾繁復的散文難以傾心,那么陳玉慧的《慕尼黑白》絕對能喚醒你對散文的信心。

目次

序 在父親的房間1 記憶遙遠我為何寫作?問神心湖臺北從來離我遠去巴黎日記情人杜拉斯身識書巴伐利亞的藍光你親愛的姐妹我與明夏2 歌德魂靈一個蛇人的故事他不需要好萊塢你什麼時候回來,聚斯金德?親愛的康斯坦絲在杜林諾遇見尼采給韓斯的一封信只有足球才能救德國我看足球3 作家秘密海斯密絲的蝸牛一位陌生女子的來信你夠聰明,但抱歉,我更聰明作家的秘密愛寫情書的卡夫卡西蒙娜.波伏娃的愛情四分之三的我是同志叔本華那只狗他簡直是太神了鼻祖的怪朋友弗洛伊德的女學生弗洛伊德的沙發4 真實發現發現熱那亞丹,布朗的高度抄寫你練習了嗎?改變捷克的一張唱片有人痛恨薩特女權主義者,小心5 劇場風雲畢希納,你滿意嗎?那一夜,在臺北那一夜,在法蘭克福二十一世紀的德國劇場德國狂潮來了,國王來了西邊來的男子為自己點一首歌娜拉就在你身邊再也不要過那漫漫無止境的長夜挪威是他們共同的名字邂逅羅伯特.威爾遜請問,戲這樣演不行嗎?科爾不能看的戲鼓掌人的技藝.

書摘/試閱

在父親的房間
明夏(Michael Cornelius)
他的眼睛看得很遠
因為童年時他去過天堂
所以他的字句才能在藍天白云里流動
——Else Lasker Schaler
我曾經好幾次談論過陳玉慧的寫作風格,我開始覺得,我想很多人應該也注意到了,陳玉慧的文學世界愈來愈成熟完美了。
那文學世界的神奇之處一直在于她獨特的文字敘述能力,她經常是文字的魔幻師,只有她才有那種節奏和旋律,只有她才能把內在活動如電影畫面般呈現出來,像心的跳動那么自然。
那些句子從深沉的靈魂里靈光乍現,那光線明亮清晰,足以明亮幽暗的蔭谷。
我是有偏見的,因為我是她丈夫。而且我的中文完全不行,我只能期待她的翻譯,我可以說的是,我了解她的文字是因為我那天生高度古怪的直覺,我天生能明白她在說什么。
不管她以什么形式寫作,不管她以英文或德文翻譯給我,或者有時我也忍不住將她的文字輸入翻譯機,我自始至今都覺得,她敘述文字的語調是絕無僅有的,我可以毫不遲疑地指認出來。
我同時發現,中文如此適合她,中文是以單字組成,而那些單字有時像圖象,中文可以像一連串的蒙太奇影像連接,不像德文有那么嚴格的造句文法,讀者并不是從白紙黑字里去了解中文,而是從那些字與字之間的留白去了解,陳玉慧的文字因此無法翻譯,但她是幸運的,她知道如何巧妙地使用中文,她竟然可以如此寫作,怎么不令人羨慕?
對我,陳玉慧的句子經常像詩。她的一篇一篇的散文逐漸成為我的靈魂。讀她的文章就像坐在美麗的河岸,然后逐漸進入冥想。在我的精神之眼,中文一直流過,我完全了解,她的文字如此美,如此深奧,她的文字具有音樂性。我為什么能完全明了?即便我不懂中文?因為我是她的靈魂伴侶,因為我便是她文字的化身。
做為作家,你得愛上文字。那些文字人人都在使用,但只有少數人才能獨特地使用他們,如果你為他們找到節奏,找到旋律,甚至找到畫面,他們便成為你的繆斯。寫作是神奇的,充滿神性,那些美好的句子擁有他們自己的生命。寫小說時,突然之間,你寫的故事或人物活了起來,那么,那小說便不再是草稿,故事從此擁有身軀,他會流汗也會流淚,他會忍耐,也會發笑。我熱愛這樣的時刻,即便你所創造的是惡魔。
玉慧曾經告訴我,寫作是她活下去的方式。我很晚才開始寫小說,我也只有在開始寫小說后才了解她在說什么。我面對我內在的惡魔,只有在寫小說時,我才可能遠離那些黑暗。玉慧也說,只有寫作才能使她的生命完整合一,無論如何孤獨和苦痛,寫作便是救贖。
親愛的讀者,你可以在陳玉慧的作品中察覺這些,這本散本集更不會例外。我要特別提到的是這本散文集里的《給韓斯的一封信》,因為此文最能代表陳玉慧散文風格,優美及具有詩意,成功地為一位逝去的人立傳,同時傳達了大時代的訊息和對戰爭的省思。
韓斯是我父親,他死前留給了我一本書。那本書他只印了三份,那并非日記或自傳,那是一本記錄,他把他一生做過的一百件成品印成一本目錄。書內附有一百張照片,那些成品都是為我們而做的,桌子,椅子,柜子,木偶,畫作或者木刻,他在照片之下作了說明,把過程和歷史都說得清清楚楚。
我父親在他很年輕時便退休了,從此便沉浸在自己的木匠嗜好里。他在地下室有一工作室,他喜歡并且會做各式木制品,包括巴伐利亞式的家具。他的習慣便是在完成作品之后,在作品背后寫下自己的心得,那些心得還包括他對生活和生命的看法,現在這些心得便是他留給我的全部文字。
而我對他有如此多的記憶。多少次我到地下室去找他,我聞到木頭或蠟味,他向我解釋如何使用刨木或其他工具,他老是用同一只鉛筆記錄這些制作過程,現在這些沙發或柜子背面都找得到他的痕跡。
今天我翻開那本記錄書。他寫著那一年如何雕刻那只如今仍放在我們家門口的皮諾丘(Pinocchio),他在皮諾丘木偶背后寫著,當他用斧頭砍在樹上時,那棵樹輕聲地告訴他,輕一點,別傷到你的木偶。他又寫著:這是一位試著雕刻木偶的人的故事,每當他要砍樹時,樹木便會與他說話。
如今,我父親的家具也與我對話。他們仿佛便是我父親靈魂的再生。
那本書的最后一頁,我父親問:生命有任何意義嗎?我的父親說,有的,那些木制品和他說話。還有,他說,不要只說不做,只有去實踐生命,生命才有意義。
我的妻子便是如此理解他,并為他寫了一篇紀念文。韓斯一定非常喜歡這篇文章。他是偉大的人,受盡了戰爭的折磨,發愿要讓我們過他沒能過的生活。他給我們留下永恒的東西。
我的父親死于茵夢湖邊的一家醫院。那一年他九十歲,心臟病發。他是我這一生唯一觸摸過的尸體。我進入那間房間時,他的眼睛尚微微張開,他的身體像白蠟一般,就像毛澤東或列寧死后那樣,我想對他說什么,但是我突然崩潰了,我俯在他胸前,他的身體硬得像塊木頭,我對他說許多愚蠢的話,我的父親沉默著,他躺在那里,他永遠對我有那么多耐心。過了一會,我站了起來,我開始照相,我以為鏡頭可以為我見證,并且為我記下所有我那時無法忍受的悲傷,或者,也只有這樣的動作可以取代那時我的無助。就在那樣東按一下西按一下時,我看到我父親正在微笑。我之前并沒有看到這微笑。
那時,我確知我的父親便在那間房間。我確知。我確知他站在窗前,他在微笑。
我為他取下他手上的結婚戒指和桌里的電動刮胡刀,我將之放人那只他用了多年的旅行包,我為他合上他微開的眼睛,然后離開那間父親的房間。

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