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《巴赫兩首小提琴與通奏低音奏鳴曲（中外文對照）》收錄了作者的兩首小提琴與通奏低音奏鳴曲，以供欣賞。作者的的“G大調小提琴與撥弦鍵琴奏鳴曲”（BWV1021）的手稿於1928年被發現，這是該《兩首小提琴與通奏低音奏鳴曲（中外文對照）》唯一的資料。原先人們認為此手稿是作者的親筆手稿。然而通過最近對巴赫的研究證實，此手稿肯定是安娜?馬格達裡娜?巴赫的手抄稿，她的筆跡與約翰?塞巴斯蒂安?巴赫的筆跡非常接近。從未有人懷疑這部作品是巴赫的作品。
E小調奏鳴曲，為“小提琴與通奏低音，巴赫簽名”（BWV1023），這首曲子同樣只有一份手抄稿。手抄稿首頁上標有作曲家的名字，以及有他獨特風格的注解，這就消除了關於這首曲子是否出自巴赫之手的任何懷疑。
《巴赫兩首小提琴與通奏低音奏鳴曲（中外文對照）》將小提琴和通奏低音聲部都按原稿印出。不言而喻，資料中明顯的筆誤都做了更正。編輯根據通奏低音時代“消失了的自然藝術”的規則，僅對小提琴和大提琴聲部做了一些連斷法的補充。大提琴聲部有關連斷法的建議，通奏低音演奏者可以採用。要記住，連線多數用於以相同和聲為基礎的自然音進行中，而不是音程跳進或者和聲頻繁變化的地方。
E小調奏鳴曲，為“小提琴與通奏低音，巴赫簽名”（BWV1023），這首曲子同樣只有一份手抄稿。手抄稿首頁上標有作曲家的名字，以及有他獨特風格的注解，這就消除了關於這首曲子是否出自巴赫之手的任何懷疑。
《巴赫兩首小提琴與通奏低音奏鳴曲（中外文對照）》將小提琴和通奏低音聲部都按原稿印出。不言而喻，資料中明顯的筆誤都做了更正。編輯根據通奏低音時代“消失了的自然藝術”的規則，僅對小提琴和大提琴聲部做了一些連斷法的補充。大提琴聲部有關連斷法的建議，通奏低音演奏者可以採用。要記住，連線多數用於以相同和聲為基礎的自然音進行中，而不是音程跳進或者和聲頻繁變化的地方。
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