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作者簡介
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目次
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《電影的語言：影像構成及語法修辭》是一本研究電影本體和電影語言的專著。《電影的語言：影像構成及語法修辭》詳細介紹了國際上電影語言及電影理論系統研究的先行者麥茨和德勒茲的理論，辨析了電影語言與敘事學、符號學的關係，在批判和繼承的基礎上提出了自己有關電影語言系統的設想，從影像的構成、語法和修辭三個方面建構了有關電影語言系統的基礎，討論了電影本體與電影語言的基本關係，探討了影像構成及電影語法修辭形成的機制，論述了它們的基本功能，是迄今為止國內有關電影語言研究最為細緻和全面的著作，為電影基礎理論研究者、感興趣者必備之參考書。．
作者簡介
聶欣如，男，1953年生人，華東師範大學教授，博士生導師。曾就讀華東師範大學、北京電影學院、德國科隆媒介藝術學院等高等院校。曾參與故事電影、紀錄片、動畫片的導演、編劇和剪輯工作，著有《類型電影》、《紀錄片研究》、《紀錄電影大師伊文思研究》、《動畫剪輯》、《動畫概論》、《影視剪輯》等著作。．
名人/編輯推薦
電影語言是電影專業理論的一個難題，迄今為止還沒有一個被公認的系統。2000年聶欣如從德國留學回國任教以來便開設“視聽語言”的課程，開始是針對編導專業的本科生，以講授一些電影修辭的知識，如平行蒙太奇、懸念等為主，后來給研究生開課，要求理論化和系統化，增加了有關麥茨、德勒茲等人關于電影語言系統思想的介紹，逐漸形成了今天《電影的語言》的規模。
目次
第一部分 影像語言系統
第一章 電影的影像本體、語法和修辭
第一節 電影“構詞”：影像的構成
第二節 電影語法：心理、生理的構成
第三節 電影修辭：影像的表述
第二章 影像的敘事
第一節 一般敘事的構成
第二節 圖像的敘事
第三節 影像的敘事
第四節 影像敘事與符號學
第三章 麥茨的電影語言系統
第一節 麥茨的影像本體理論
第二節 麥茨在20世紀60年代建立的電影語言系統
第三節 麥茨在20世紀70年代建立的電影語言系統
第四節 對麥茨電影語言系統的思考
第四章 德勒茲的影像理論
第一節 影像本體
第二節 運動一影像
第三節 時間一影像
第四節 關於德勒茲影像系統的思考
第二部分 影像構成
第五章 空間的分割與重組：蒙太奇
第一節 空間的切分
第二節 空間的組織
第三節 隱性的空間切割（場面調度）
第四節 蒙太奇在影像構成中的地位
第六章 空間的再造：素材構成
第一節 表演
第二節 造型
附錄：影像生產及其中國風格
第七章 攝影機運動
第一節 早期的攝影機運動
第二節 攝影機運動的呈現
第三節 攝影機運動成熟於默片
第四節 攝影機運動的假定與非假定
第五節 攝影機運動的泛化
附錄：從“微動”到動與靜的倒置
第八章 視點轉換
第一節 一般視點之轉換
第二節 被標注的視點轉換
第三節 推理和暗示的視點轉換
第四節 視點轉換的重疊
第三部分 影像語法
第九章 聚合與並列
第一節 從聚合走向並列
第二節 並列鏡頭的產生
第三節 經典的並列
第四節 組合的並列
第十章 組合與序列
第一節 麥茨與影像語法擦肩而過
第二節 匹配
第三節 動接動
第四節 方向
第五節 軸線
附錄：試論小津安二郎的“軸線”問顥
第四部分 影像修辭
第十一章 時間的省略和延長
第一節 省略的定義和範圍
第二節 省略
第三節 延長
第十二章 平行蒙太奇
第一節 平行蒙太奇諸說
第二節 平行蒙太奇的定義
第三節 平行蒙太奇的分類
第四節 平行蒙太奇概述
第五節 關於交叉剪輯
第十三章 懸念
第一節 什麼是懸念
第二節 懸念從何而來
第三節 不同懸念之間的關係
第十四章 詩意
第一節 什麼是詩意
第二節 詩意的原理
第三節 電影語言詩意的表現
第四節 詩意和象徵
第五節 敘事中的詩意
第十五章 象徵（隱喻）
第一節 象徵諸說
第二節 電影語言象徵的機制
第三節 電影語言中的象徵
第十六章 遊戲
第一節 什麼是遊戲
第二節 什麼是電影中的遊戲
第三節 電影中的遊戲表現
後記 關於電影“非流暢”語言的思考
引注書目．
第一章 電影的影像本體、語法和修辭
第一節 電影“構詞”：影像的構成
第二節 電影語法：心理、生理的構成
第三節 電影修辭：影像的表述
第二章 影像的敘事
第一節 一般敘事的構成
第二節 圖像的敘事
第三節 影像的敘事
第四節 影像敘事與符號學
第三章 麥茨的電影語言系統
第一節 麥茨的影像本體理論
第二節 麥茨在20世紀60年代建立的電影語言系統
第三節 麥茨在20世紀70年代建立的電影語言系統
第四節 對麥茨電影語言系統的思考
第四章 德勒茲的影像理論
第一節 影像本體
第二節 運動一影像
第三節 時間一影像
第四節 關於德勒茲影像系統的思考
第二部分 影像構成
第五章 空間的分割與重組：蒙太奇
第一節 空間的切分
第二節 空間的組織
第三節 隱性的空間切割（場面調度）
第四節 蒙太奇在影像構成中的地位
第六章 空間的再造：素材構成
第一節 表演
第二節 造型
附錄：影像生產及其中國風格
第七章 攝影機運動
第一節 早期的攝影機運動
第二節 攝影機運動的呈現
第三節 攝影機運動成熟於默片
第四節 攝影機運動的假定與非假定
第五節 攝影機運動的泛化
附錄：從“微動”到動與靜的倒置
第八章 視點轉換
第一節 一般視點之轉換
第二節 被標注的視點轉換
第三節 推理和暗示的視點轉換
第四節 視點轉換的重疊
第三部分 影像語法
第九章 聚合與並列
第一節 從聚合走向並列
第二節 並列鏡頭的產生
第三節 經典的並列
第四節 組合的並列
第十章 組合與序列
第一節 麥茨與影像語法擦肩而過
第二節 匹配
第三節 動接動
第四節 方向
第五節 軸線
附錄：試論小津安二郎的“軸線”問顥
第四部分 影像修辭
第十一章 時間的省略和延長
第一節 省略的定義和範圍
第二節 省略
第三節 延長
第十二章 平行蒙太奇
第一節 平行蒙太奇諸說
第二節 平行蒙太奇的定義
第三節 平行蒙太奇的分類
第四節 平行蒙太奇概述
第五節 關於交叉剪輯
第十三章 懸念
第一節 什麼是懸念
第二節 懸念從何而來
第三節 不同懸念之間的關係
第十四章 詩意
第一節 什麼是詩意
第二節 詩意的原理
第三節 電影語言詩意的表現
第四節 詩意和象徵
第五節 敘事中的詩意
第十五章 象徵（隱喻）
第一節 象徵諸說
第二節 電影語言象徵的機制
第三節 電影語言中的象徵
第十六章 遊戲
第一節 什麼是遊戲
第二節 什麼是電影中的遊戲
第三節 電影中的遊戲表現
後記 關於電影“非流暢”語言的思考
引注書目．
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