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序
短篇小說終于又成了被重視的話題,成了創作中的某種時髦。無論如何,對這種古老的體裁而言,好運來了。在我看來,這表明大家對文學的要求更高了。因為短篇小說在本質上更接近虛擬,也更像有意味的形式。我一直固執地認為它是與中長篇迥然不同的另一樣東西,它好像與戲劇及詩歌在精神上更加吻合一點。從這一點出發,短篇小說家和小說家是兩種職業,前者更加孤獨,更加單純和深入。
事實上真正優秀的短篇小說家并不多見,比如今已經式微的戲劇家和詩人的情形好不到哪兒去。
短篇小說的秘密在于它神秘的敘事質地,這方面的成功例子不勝枚舉。但是,此處的神秘不是裝神弄鬼。它也許只是一種氣息,緩慢而有力地散發出來,最后成為用文字織成的一小塊質地漂亮的布。浸在現實的水里,不會褪色。泡在夢的染缸中,也不會被洇化。
有人把短篇小說當做一門手藝。這沒錯,好的短篇小說是一件藝術品,精致、雋永、虛懷若谷,可以沒有一點火氣。短篇小說是文學樣式中可以最接近完美的體裁,唯一的原因就是它不世俗。這也是它與中長篇的區別所在。不世俗可以分成兩步來理解。
首先是方法上的,短篇小說的篇幅決定了它對創作技藝的重視,這曾被視作它的先天不足。但事實上,小說技術的很多元素都是被短篇小說首先發現,然后才被其他體裁移植的。從這一點上看,也許應當說技術存在著對短篇小說的天然依賴,這使短篇小說的觀念總是顯得卓然不群。另外一種不世俗是指短篇小說的題材,這仿佛是一個老生常談的話題,但短篇小說家對題材的遴選確實是有局限的。此處的題材與故事不是等義,在這里我找不到一個更精確的詞,也許是情節,或者是約束的生活場景。但這都與收斂的筆法有關,短篇小說在起稿之初就準備收刀入庫了,它是一種被控制的藝術,是一種縮小而不是放大,這使它不易識別,使人產生一種迷茫之美。
短篇小說的世界是一個禪意的世界,走進去我們總能在里面獲取到一點什么。
1998年6月14日于寓中
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