西方音樂史簡明教程（簡體書）

《巴赫平均律鍵盤曲集（結構分析版）（套裝共2卷）》力圖通過對《平均律鍵盤曲集》這部巨著的觀察、分析、體驗，諦聽巴赫音中心靈之性情，觀察巴赫樂內神靈之智慧，從而揭示巴赫之音之樂所深藏內蘊的感知靈性與宇宙構造的歷史性基因奧秘。研究《平均律鍵盤曲集》的核心思想可以歸結為：音樂的組織構造，在於時間維與空間維的結合。從時間維衡量，音樂是個過程，在時間中展開，依存於時間的進行之中。無論古典的現代的，民間的專業的，音樂的時間維是不可避免的。所有與過程有關的參數，線條，節奏，過程，組織，延伸為複調的過程，音色的過程，和聲的過程，調性的過程，都與時間維度相關；而縱向同時出現的音程、和絃、音色、音響、音集（即音高組織），則均與空間維度相關。音樂的歷時性與共時性的關係，是決定音樂構造組織的決定要素。所謂“時空重組”，就是將音樂要素進行分離解析，在時空兩維進行重新組合。《平均律鍵盤曲集》的研究編注，正是從時空要素的分離與結合，解析與重組為出發點，觀察巴赫在這一音樂發展根本問題上所留給我們的寶貴遺產。巴赫思想的影響力是極其深遠的。《平均律鍵盤曲集》是一部揭示音樂創作中“時空重組”核心思維的寶庫。每首作品都體現了這一具根本性的重要思想，卻又以各種不同方式體現，每首都有自身鮮明特點，沒有兩首是雷同的，這一寶貴思想遺產，對於今日的各種音樂創作和教學，都仍未失卻其思想的敏銳與智慧的光芒。．

緒言
第一章 古代音樂
第一節 音樂的起源
第二節 古希臘的音樂
一、古希臘的音樂理論
二、古希臘的樂器
三、古希臘的音樂思想
四、古希臘的悲劇藝術
第三節 中世紀的音樂
第一節 中世紀的音樂概況
第二節 格力哥利聖詠
第三節 教會調式
第四節 記譜法的演進
第五節 複音音樂的興起
一、奧爾加農
二、狄斯康特
三、克勞蘇拉
四、孔杜克圖斯
五、經文歌
六、打嗝式歌曲
第六節 世俗音樂的發展
一、遊吟詩人
二、戀歌詩人
三、名歌手
四、流浪藝人
第七節 14世紀的“新藝術”
第八節 中世紀的樂器
……

第三章 文藝復興時期的音樂
第一節 文藝復興時期的音樂概況
第二節 勃艮第樂派
第三節 法國 --弗萊芒樂派
第四節 羅馬樂派
第五節 威尼斯樂派
第六節 宗教音樂的改革
第七節 世俗音樂的興盛
一、世俗的聲樂
二、樂器與器樂

第四章 巴洛克時期的音樂
第一節 巴洛克音樂的特徵
第二節 意大利的歌劇
第三節 法國的歌劇
第四節 英國的歌劇
第五節 德奧的歌劇
第六節 清唱劇、受難曲和康塔塔
一、清唱劇
二、受難曲
三、康塔塔
第七節 巴羅克時期的器樂
一、巴羅克時期的樂器
二、巴羅克時期的器樂
三、巴洛克時期的意大利作曲家
四、巴洛克時期德國與法國的作曲家
第八節 巴赫與亨德爾
一、巴赫
二、亨德爾

第五章 古典主義時期的音樂
第一節 古典主義時期音樂概述
第二節 18世紀的歌劇
一、18世紀歌劇的狀況
二、喜歌劇的興起與繁榮
三、格魯克和他的歌劇改革
第三節 古典主義時期的器樂
一、奏鳴曲
二、協奏曲
三、交響曲
四、室內樂重奏
第四節 維也納古典樂派的音樂
一、海頓
二、莫紮特
三、貝多芬

第六章 早期浪漫主義音樂
第一節 浪漫主義音樂概況
第二節 早期浪漫主義音樂
第三節 早期浪漫主義的德奧音樂家
一、舒伯特
二、威伯
三、門德爾松
四、舒曼
五、瓦格納
六、勃拉姆斯
七、約翰.施特勞斯
第四節 早期浪漫主義時期的法國音樂
一、柏遼茲
二、19世紀的法國歌劇
三、法國的歌劇作曲家
第五節 早期浪漫主義時期的意大利音樂
一、19世紀的意大利歌劇
二、19世紀的意大利歌劇作曲家
三、帕格尼尼

第七章 民族樂派的興起和發展
第一節 民族樂派概述
第二節 波蘭的民族樂派
一、肖邦
二、莫紐什科
第三節 匈牙利的民族樂派
一、李斯特
二、巴托克
三、柯達伊
第四節 捷克的民族樂派
一、斯美塔納
二、德沃夏克
三、亞納切克
第五節 挪威的民族樂派
格裡格
第六節 芬蘭的民族樂派
西貝柳斯
第七節 俄羅斯的民族樂派
一、格林卡
二、達爾戈梅斯基
三、“強力集團”及其作曲家
四、柴可夫斯基
五、格拉祖諾夫
第八節 羅馬尼亞的民族樂派
第九節 西班牙民族樂派
一、阿爾貝尼茲
二、格拉納多斯
三、德.法雅
四、薩拉薩蒂
第十節 法國民族樂派
一、聖--桑
二、弗朗克
三、福萊
四、丹第

第八章 晚期浪漫主義音樂
第一節 晚期浪漫主義音樂概述
第二節 意大利真實主義歌劇
一、瑪斯卡尼
二、列昂卡瓦洛
三、普契尼
第三節 晚期浪漫主義的德奧音樂家
一、馬勒
二、理查.施特勞斯
第四節 晚期浪漫主義的俄羅斯音樂家
一、拉赫瑪尼諾夫
二、斯克裡亞賓

第九章 印象主義音樂
第一節 印象主義音樂概述
第二節 印象主義音樂的代表人物
一、德彪西
二、拉威爾

第十章 20世紀的音樂
第一節 20世紀音樂概況
第二節 20世紀的現代音樂
一、表現主義音樂
二、新古典主義音樂
三、新民族主義音樂
四、微分音音樂
五、未來主義音樂
六、序列音樂
七、偶然音樂
八、電子音樂
九、簡約音樂
十、唯音音樂
十一、鑲嵌音樂
十二、第三潮流音樂
十三、新調性音樂
十四、新浪漫主義音樂
十五、事件作品
第三節 通俗音樂的發展
第四節 音樂劇的產生與發展
第五節 德奧的當代作曲家
一、勳伯格
二、貝爾格
三、威伯恩
四、亨德米特
五、施托克豪森
第六節 俄羅斯與前蘇聯的當代音樂家
一、斯特拉文斯基
二、普羅科菲耶夫
三、肖斯塔科維奇
第七節 美國的當代音樂
一、福斯特
二、科普蘭
三、格什溫
四、艾夫斯
五、約翰.凱奇
六、哈裡.帕奇
七、喬治.卡拉姆
八、伯恩斯坦
第八節 英國的當代音樂
一、埃爾加
二、威廉斯
三、布裡頓
四、霍爾斯特
五、蒂皮特
六、沃爾頓
七、安德魯.勞埃德.韋伯
第九節 法國的當代音樂
一、杜卡
二、薩蒂
三、法國“六人團”
四、瓦雷茲
五、梅西安
六、布列茲
第十節 東歐當代重要的作曲家
一、哈巴
二、利蓋蒂
三、席曼諾夫斯基
四、潘德列茨基
第十一節 結語
附習題
一、名詞解釋
二、思考題
三、西方音樂史模擬試題
參考文獻．