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《中國古代戲曲理論與批評》是關於中國古代戲曲藝術批評實踐與理論的研究。本著對傳統藝術的研究，實際上也是對可能生成的潛藝術範型或正在生成的新藝術範型的探討的指導思想，在忠實於戲曲批評實踐與理論的歷史本真的同時，以艾布拉姆斯的“世界”、“作者”、“作品”、“讀者”等“四要素”的當代理論為契機，從戲曲的音樂結構、劇情結構、代言體的創作與表演、戲曲的互動接受、戲曲的藝術品格以及戲曲理論的生成與諸藝術理論的關係等方面，對中國古代戲曲理論進行了較為系統的梳理與研究。在對相關概念、命題的探討與闡釋中，辨識南曲與北曲、曲牌聯套體與板式體、中國古代戲曲與當下新潮音樂文化等的流變關係及藝術個性，從‘唱”、“念”、“做”、“打”的代言體文本及舞臺創作與“觀”、“聽”接受等領域，突出了中國古代戲曲的藝術特質與審美魅力，使本書的理論研究既具有學術的當代性，又符合古代戲曲理論及批評的原意。．
目次
序
導論
第一節 戲曲藝術及其理論批評產生與發展的當代回溯
第二節 戲曲觀念形成的歷史追尋
第三節 戲曲審美特徵的理論闡釋
第四節 本書理論建構的簡述
第一章 戲曲音樂結構論
第一節 戲曲音樂的“曲牌聯套”體與“板式”體
第二節 戲曲“曲牌聯套”體的結構要素
第三節 戲曲聲律的形式“意味”
第二章 戲曲劇情結構論
第一節 戲曲劇情結構的“曲詞”論
第二節 戲曲劇情結構的“演事”論
第三節 戲曲劇情結構的基本規範
第三章 戲曲代言體創作論
第一節 戲曲代言體創作與“首重音律”論
第二節 戲曲代言體創作與“以情為主”論
第三節 戲曲代言體創作與“獨先結構”論
第四節 戲曲代言體創作與“真、趣、美”論
第五節 戲曲代言體創作與“意境”論
第四章 戲曲接受論
第一節 戲曲接受的對象--能動參與的觀眾
第二節 戲曲接受的方式--“觀”、“聽”兼備
第三節 戲曲接受的心理--多重互動的體驗
第五章 戲曲品格論
第一節 戲曲品格論的生成
第二節 戲曲品格的“本色”論的內涵
第六章 戲曲理論的生成與諸藝術理論的關係
第一節 戲曲抒情理論與抒情藝術理論
第二節 戲曲演事理論與敘事藝術理論
第三節 戲曲表演理論與音樂舞蹈諸表演藝術理論
參考文獻
後記．
導論
第一節 戲曲藝術及其理論批評產生與發展的當代回溯
第二節 戲曲觀念形成的歷史追尋
第三節 戲曲審美特徵的理論闡釋
第四節 本書理論建構的簡述
第一章 戲曲音樂結構論
第一節 戲曲音樂的“曲牌聯套”體與“板式”體
第二節 戲曲“曲牌聯套”體的結構要素
第三節 戲曲聲律的形式“意味”
第二章 戲曲劇情結構論
第一節 戲曲劇情結構的“曲詞”論
第二節 戲曲劇情結構的“演事”論
第三節 戲曲劇情結構的基本規範
第三章 戲曲代言體創作論
第一節 戲曲代言體創作與“首重音律”論
第二節 戲曲代言體創作與“以情為主”論
第三節 戲曲代言體創作與“獨先結構”論
第四節 戲曲代言體創作與“真、趣、美”論
第五節 戲曲代言體創作與“意境”論
第四章 戲曲接受論
第一節 戲曲接受的對象--能動參與的觀眾
第二節 戲曲接受的方式--“觀”、“聽”兼備
第三節 戲曲接受的心理--多重互動的體驗
第五章 戲曲品格論
第一節 戲曲品格論的生成
第二節 戲曲品格的“本色”論的內涵
第六章 戲曲理論的生成與諸藝術理論的關係
第一節 戲曲抒情理論與抒情藝術理論
第二節 戲曲演事理論與敘事藝術理論
第三節 戲曲表演理論與音樂舞蹈諸表演藝術理論
參考文獻
後記．
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