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中國是一個戲劇大國，形態各異的戲劇分布在廣袤的區域。《中國戲劇文化入門》不僅詳細地闡述了中國戲劇的產生、發展過程，而且還具體地介紹了各類、各地方戲劇劇種的小史、藝術特色和代表劇目。《中國戲劇文化入門》對復雜的、博大精深的中國戲劇知識進行了合理的分類和梳理，深入淺出，用通俗簡明的語言對中國戲劇知識進行了比較全面、系統的闡釋，是一本難得的了解中國戲劇文化的入門讀物。
目次
第一章 中國戲劇的起源
先秦的舞容歌韻
漢魏百戲盛行
第二章 宋代南戲和元代雜劇的輝煌
宋代南戲的出現
元代雜劇的興盛與輝煌
第三章 明清傳奇的興盛時代
文人對南戲的改造
明代聲腔的變遷
湯顯祖與明代傳奇
昆曲傳奇佳作深入人心
第四章 清代的多聲腔劇種
弋陽腔和梆子的流傳
花雅之爭
第五章 融入世界視野的中國戲劇
新舞臺的出現
走向世界的梅蘭芳
新時代對傳統戲劇的改進
面向未來的中國戲劇
第六章 京劇
京劇小史
藝術特色
代表劇目
第七章 昆曲
昆曲小史
藝術特色
代表劇目
第八章 梆子腔劇種
秦腔
晉劇
蒲劇
豫劇
……
第九章 弦索、亂彈與皮黃聲腔劇種
第十章 多聲腔劇種
第十一章 閩南諸劇種
第十二章 清末以來的新興劇種
第十三章 民間小戲
第十四章 其他戲劇
先秦的舞容歌韻
漢魏百戲盛行
第二章 宋代南戲和元代雜劇的輝煌
宋代南戲的出現
元代雜劇的興盛與輝煌
第三章 明清傳奇的興盛時代
文人對南戲的改造
明代聲腔的變遷
湯顯祖與明代傳奇
昆曲傳奇佳作深入人心
第四章 清代的多聲腔劇種
弋陽腔和梆子的流傳
花雅之爭
第五章 融入世界視野的中國戲劇
新舞臺的出現
走向世界的梅蘭芳
新時代對傳統戲劇的改進
面向未來的中國戲劇
第六章 京劇
京劇小史
藝術特色
代表劇目
第七章 昆曲
昆曲小史
藝術特色
代表劇目
第八章 梆子腔劇種
秦腔
晉劇
蒲劇
豫劇
……
第九章 弦索、亂彈與皮黃聲腔劇種
第十章 多聲腔劇種
第十一章 閩南諸劇種
第十二章 清末以來的新興劇種
第十三章 民間小戲
第十四章 其他戲劇
書摘/試閱
1936年秋，北京大、中學校愛好京劇者及廣大觀眾給各報寫信，倡議進行京劇童伶選舉。時富連成社社長葉龍章與北平《立言報》社長金達志商妥，由該報發表通告，專門接待各界投票，逐日在報上發表投票數字，并約請韻石社幾人來報社監督。規定投票日期為半月，到期查點票數。中華戲曲專科學校和富連成社負責人及《實報》、《實事白話報》、《北京晚報》、《戲劇報》亦派人當場查驗票數。選舉結果，富連成社李世芳得票約萬張，當選“童伶主席”。生部冠軍王金璐，亞軍葉世長；旦角冠軍毛世來，亞軍宋德珠；凈角冠軍裘世戎，亞軍趙德鈺；丑角冠軍詹世甫，亞軍殷金振。選舉結束後，于虎坊橋富連成社舉行慶祝大會，并于當晚在鮮魚口內華樂戲院舉行加冕典禮，由李世芳、袁世海演出了《霸王別姬》。童伶選舉結束後，仍由《立言報》主持，選出李世芳、張君秋、毛世來、宋德珠為“四小名旦”，“四小名旦”聯袂于長安、新新兩家戲院演出了《白蛇傳》和《四五花洞》，以示祝賀。
京劇鼎盛期流派除楊派（小樓）、梅派（蘭芳）、尚派（小云）、程派（硯秋）、茍派（慧生）外，旦角中還有筱派（翠花）及宋派（德珠）、張派（君秋）；老生行中的余派（叔巖）、高派（慶奎）、言派（菊朋）、馬派（連良）、奚派（嘯伯）、楊派（寶森）、新譚派（富英）；凈行中的金派（少山）、侯派（喜瑞）、郝派（壽臣）以及50年代後產生的裘派（盛戎）；小生行中的姜派（妙香）、葉派（盛蘭）；老旦行中的龔派（云甫）、李派（多奎）；丑行中的葉派（盛章）等。同期尚有眾多京劇表演藝術家，如生行中的王鳳卿、時慧寶、王又宸、李洪春、譚小培、李萬春、李少春、高盛麟等；旦行中的閻嵐秋、徐碧云、朱琴心、趙桐珊、雪艷琴、新艷秋、章遏云、金少梅、碧云霞、琴雪芳、王玉蓉、言慧珠、童芷苓、梁小鸞、吳素秋、趙燕俠、杜近芳等；小生中的金仲仁、茹富蘭、程繼先；丑行中的郭春山、慈瑞泉、馬富祿、張春華等。
……
京劇鼎盛期流派除楊派（小樓）、梅派（蘭芳）、尚派（小云）、程派（硯秋）、茍派（慧生）外，旦角中還有筱派（翠花）及宋派（德珠）、張派（君秋）；老生行中的余派（叔巖）、高派（慶奎）、言派（菊朋）、馬派（連良）、奚派（嘯伯）、楊派（寶森）、新譚派（富英）；凈行中的金派（少山）、侯派（喜瑞）、郝派（壽臣）以及50年代後產生的裘派（盛戎）；小生行中的姜派（妙香）、葉派（盛蘭）；老旦行中的龔派（云甫）、李派（多奎）；丑行中的葉派（盛章）等。同期尚有眾多京劇表演藝術家，如生行中的王鳳卿、時慧寶、王又宸、李洪春、譚小培、李萬春、李少春、高盛麟等；旦行中的閻嵐秋、徐碧云、朱琴心、趙桐珊、雪艷琴、新艷秋、章遏云、金少梅、碧云霞、琴雪芳、王玉蓉、言慧珠、童芷苓、梁小鸞、吳素秋、趙燕俠、杜近芳等；小生中的金仲仁、茹富蘭、程繼先；丑行中的郭春山、慈瑞泉、馬富祿、張春華等。
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