影視擬音技巧（簡體書）

《實用影視制作技巧叢書：影視擬音技巧》是我們多年來積累的創作體會。筆者接受過許多媒體的采訪，許多作品獲得了不同的獎項。1989年，曾被特邀參加加拿大第17屆溫哥華數字電影節。中國電影、電視聲音制作，在世界上的認同度和關注度都在不斷提升。這些都使我們感覺到，在我國影視教育和創作中，雖然在大專院校沒有音響這個專門行業的教學，但是，我們要不斷加強對這個創作門類工作性質的認識，加強培養，解決音響創作隊伍人員匱乏的狀態。

魏俊華，滿族，1956年生，畢業于北京電影學院錄音系。中國電影集團公司高級音響師，影視制片人。中國電影藝術家協會理事，中國傳媒大學客座教授。三十多年來一直從事電影、電視音響制作，活躍在音效創作第一線。與眾多國際、國內著名導演密切合作，共創作電影400余部、電視劇數千部集，其中多部作品獲國際、國內大獎。發表影視藝術論文多篇。
高超，1981年生，畢業于新西蘭奧克蘭大學，研究生學歷。曾任中國電影海外推廣公司綜合部主任、總監，現任中國電影海外推廣公司綜合業務總監。翻譯了大量電影作品，如《根基》、《巧錯結良緣》等。
高士義，1955年生，大學學歷。中國電影集團公司中級音響師。參與了大量電影和電視劇的音響創作，其中多部作品獲國際、國內大獎。《擬音師與錄音師的配合》獲優秀論文獎。

自序
緒論
第一章 電影的發展過程
第一節 電影聲音制作工藝的不斷發展
一、早期戲劇和電影的音響效果、錄音方式
二、有聲電影之各種模擬聲音再現與現代擬音的發展變化
第二節 不同時期聲音和畫面藝術的制作工藝
第三節 影視聲音運用的地域性
第四節 按故事發生的時代和季節選擇聲音
第五節 根據故事發生的環境特點發揮模擬優勢

第二章 音響藝術創作中擬音門類的特殊性
第一節 擬音人員應具備的專業知識
第二節 擬音師應如何體驗生活
第三節 如何了解生活當中的聲音
第四節 音響效果與生活真實藝術創作當中的相互關系
第五節 合理使用各種不同的聲響

第三章 積極發揮音響制作的特殊功能
第一節 擬音師與錄音師的配合
第二節 電影聲音制作方法及類型
一、現代戲制作方式的劃分與構思
二、港臺武打片的劃分與構思
三、年代戲電影的制作方式
四、舞臺戲電影的制作方式
五、“純歷史戲”影片的音響制作
第三節 純後期制作的武打片的打法
第四節 現代警匪片的打斗
一、警匪片當中的打斗
二、現實生活影片的打斗與功夫片、大片的區別
三、影視同期聲的打斗或常規聲音的連接
四、戲曲片、動畫片、神話片的實際聲音制作

第四章 音響制作的技巧和要求
第一節 影視聲音的模擬和做法
一、音響專業模擬人員應具備的素質
二、音響制作人員的文學修養與學歷要求
三、音響制作人員要具有一定的生活閱歷，對聲音的反應要敏感
四、對生活中的聲音要有觀察力以及靈敏的反應能力
五、音響專業人員對生活中第一音響和第二音響的感性認識和理解
六、文學作品中的描寫與電影、電視的關系
七、如何把想象空間的想法變成音響創作的構成
第二節 音響師模擬聲音的技巧
一、擬音與技術的發展
二、擬音方式的變化與發展
三、模擬聲音的組合
四、模擬聲音與資料的相互配合使用
五、電影聲音的模擬和做法
第三節 擬音師應積極參與創作
一、對兒童影片的參與
二、對現代題材影片的參與
第四節 影視技術發展不同時期的模擬音響操作方式
一、模擬音響操作方法的發展
二、進入DA88數字錄音時期，模擬音響應考慮的問題
三、電腦制作工藝時期的模擬方式和方法
四、新技術的不斷發展過程
五、幾種構思不同的影片的後期制作
第五節 影視模擬音響技術規則及SR、SRD的制作
一、電影立體聲SR模擬技術規則
二、SRD數字立體聲模擬聲音的技術規則
三、SR與SRD的後期制作

第五章 音響的特殊性要求和規律
第一節 模擬音響藝術專業的特點
第二節 聲音產生的地域特點
第三節 事情發生的季節特點和規律性
第四節 聲音制作的環境特點
第五節 模擬音響的時代性
第六節 現代故事片打斗的處理與同期錄音的補錄
第七節 專業擬音師如何體驗生活
第八節 生活中的聲音與藝術創作的關系

第六章 音響師的責任感
第一節 音響師對影片要有準確的定位與構思
第二節 模擬音響要為“戲核”服務
第三節 根據導演的創作意圖掌握和控制聲音與畫面
第四節 準確處理聲音和畫面的轉換

第七章 音響師的模擬創作階段
第一節 電影與電視劇道具選擇和使用的區別
第二節 音響模擬前的構思定位及道具準備
第三節 模擬音響師對主觀音響與客觀音響的運用
第四節 在音響創作的想象空間里合理展示技巧
第五節 對想象空間的幻覺、夢境等模擬方式的控制
一、主觀音響和客觀音響之間的關系與技巧的利用
二、聲音真實性和藝術性的關系與模擬技巧的利用
三、風格、形式和內容、音響結構的表現手法
四、處理好“動”與“靜”、形式與內容的關系，全面掌握設計的合理性
五、音響師對整體話筒的使用思路和風格要有準確的定位

第八章 音響師對話筒的使用與外景話筒的選擇
第一節 錄音棚內話筒的使用
一、掌握話筒的特性
一、對有響度及大調幅的強信號，選擇和使用話筒時應該注意的問題
第二節 同期錄音話筒的使用
一、音響師做同期錄音的話筒員，是模擬音響創作的必經之路
二、了解生活中的聲音元素與錄音棚內模擬音響的差異
三、掌握外景話筒與錄音棚內話筒使用的技巧和差異，使創作的聲音更真實可信
四、體驗生活真實與劇組整體工藝創作，充實聲源積累
五、了解室內室外聲場關系及話筒的區別，保證模仿同期效果
六、音響資料的錄制與後期使用的合理性

第九章 了解和掌握所有音響資料
第一節 對早期電影資料的選用
一、選擇使用細節聲音
一、改變用途應具有合理性
第二節 模擬聲音與音響資料融合的尺度
第三節 外來資料的選用
第四節 資料的分解與整合使用
一、資料的分解使用、反差運用，要從聲音頻率內找出技巧
二、組合資料的優勢及注意事項
第五節 電視劇音響制作方法
一、電視劇音響制作方法，電影、電視蒙太奇的區別與使用
二、電視劇制作的監測與頻響范圍
三、聲音的真實性與電視播出渠道的標準、音頻的統一
四、電視電影的節奏、規律及制作方法
五、電視電影的載體不同，如何解決創作的差異
六、電視劇道具使用要注意的問題

第十章 音響隊伍建設與提高制作水平
第一節 音響人員隊伍的建設與培養
第二節 音響創作要注意突出“三性”
第三節 聲音的人工合成
第四節 電影種類及新的片種
一、立體電影的拍攝方法
二、水幕電影的放映方式
三、動感電影的放映方式
四、動畫電影的拍攝方法
五、音響研究和發展前景
後記

第四節 現代警匪片的打斗
進入20世紀90年代，我國不斷引進世界各國的大片，人們欣賞電影、電視劇警匪片的能力和需求有了新的高度。不僅僅是局限于看故事，對拍攝影片的演員、攝、錄、美、化、服、道，也在不斷提出要求。受眾群體不斷發表自己對各方面的評價，對聲音的真實度、音質的好與壞，都開始有了新的渴望。這是人們欣賞水平和能力提高所形成的。對藝術創作人員來說，要不斷提高制作水平，對不同形式的影片，要有獨特的創作風格。警匪片的打斗應當區別于武打片，它的打斗應當掌握的恰到好處。音響師要根據影片拍攝的特殊性，來決定創作思路和打法。現代警匪片的打斗，必須區別于武打片或功夫片，要根據故事來制定打斗的套路及風格、打法，真實合理地去構成風格，要有現代感。一般警匪片以現代為多，如何體現現代感，是我們要考慮的問題。
一、警匪片當中的打斗
電影《致命一擊》在情節上一環扣一環，聲音節奏發展也很快，如何掌握一個突發事件的環節是關鍵。在荷槍實戰時，要掌握節奏聲響的力度與節律；在打斗時，與武打片的打斗夸張程度不是一個思路，是真實的描寫。很少有虛構的夸張，而是絕對真實的夸張，是高于生活的打斗。警匪片當中的打斗，要把握住它的情節特性，比如在警匪片當中，警察和特警共同出警破案，打擊邪惡勢力。警察的功夫是擒拿格斗的本領，與功夫人不同，是專門的技巧。在現實生活基礎之上進行夸張，要掌握好尺度。在《致命一擊》影片的音響制作中，我們吸取了美國大片的一些音響方式，用具有中國特色的打斗方式和思路，展示出人民警察的粗獷豪爽。在聲音制作上，擬音師與錄音師很好地配合，整體聲音結構上體現了人民警察的敏捷智慧和氣質，力度標準合理統一。警察對事件進行處理時，人物的腳步聲要有力量感，主要思路是表現警察的敏捷、快速反應、致命的一擊、圍攻的氣氛，有如神兵天降。創作的思路、打斗也要考慮藝術的可觀賞性。我們還特意設計了一種專用的身段布，在道具的運用上，加入一些強硬的選材，出來的身段是鋼中有柔的效果。那短促有力的聲響，使人有人物情緒爆發力的感覺。警察的風韻，表現出他們是精兵強將，勇往直前的戰勝者。在圍剿壞人、給他們致命的一擊時，表現了人民警察的精神風貌，包括他們行進的步伐和爬上樓頂的槍械聲，都表現出了人物的性格特點，人民警察英勇無畏的精神感覺非常好。節奏和諧，創作思路統一、明確，聲音的力度和厚度高于現實生活，達到了創作的合理性。在層次關系上，前景故事的聲音，烘托故事主線，層次分明。追求不同的變化，充分表現出自然生活中故事的真實性。在千變萬化當中，隨著節奏不同，展示每一個環節，為人物服務，以樹立人物形象為主，不能干篇一律地進行處理，而是為劇中故事主線服務，恰到好處地進行處理。對人物配音時，配出人物神氣的感覺來。擬音師與演員的演戲不同，演員要演出這個人物，音響師要配出這個人物的神情和動勢，要有人物的深度，并貼近生活，恰到好處地去表現生活中的人物。在此之外，要緊緊抓住主題思想，使之更有藝術性。
總之，警匪電影、電視劇的音響制作，也要根據一些基本原則和創作規律來制作，一定要根據劇情來把握分寸、節奏，利用可觀賞性來制定創作原則，將影片的層次更分明地展現出來。明確故事要宣傳的東西是什么，我們要表現的東西是什么，應當用什么樣的方法來表現，并根據不同情況，體現到藝術創作當中去，達到良好的效果。一、現實生活影片的打斗與功夫片、大片的區別我國的電影生產，每年都有各種類型的題材：現代戲、古代戲；城市題材、農業題材、工業題材；行業片、主旋律片、言情片、人物傳記片；少數民族題材，等等，形式多種多樣。在任何一種題材影片中，都有因矛盾激化或各種不同的理由產生的故事，故事里的人物也是千姿百態。一件事情的發展和變化，都會有根源和產生情緒，有一定的特殊意義。藝術創作也是多樣化的。現實生活當中的音響構成，也是非常復雜的，不管是產生爭端的打斗、還是群毆，都是在某種情況下進行的。影片對音響的處理也不相同，與生活音響有著千絲萬縷的聯系。
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