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作者簡介
目次
書摘/試閱
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《交響曲藝術史》是中央音樂學院選修課教材，全書介紹了交響曲的由來、作品的類型、交響樂隊的形成與發展。通過對古典時期、浪漫時期，直至二十世紀各時期交響曲的特點、風格、流派、代表作曲家及其代表作品的分析，全面地介紹了交響曲的歷史發展及演變進程。書中還以專門的篇章介紹了中國交響曲發展的歷史及部分中國交響作品的目錄，是專業音樂工作者必備之書，同樣也適用于大專院校的素質教育。
作者簡介
胡軍馳，女，1935年7月生，廣東順德人，國家一級作曲。1949年參加中國人民解放軍從事部隊文藝工作近八年。1962年畢業于中央音樂學院作曲系本科，後留校任教，開設《民族曲式與作品分析》課。1964年任中國音樂學院作曲系專職黨支部書記兼創研室主任，跨以上職務參加中宣部、文化部直接抓的歌劇《農奴》的音樂創作，1969年任中國音樂學院革委會常務副主任，跨以上職務參加現代京劇《智取威虎山》、《海港》、《磐石灣》的音樂創作，撰寫過《紅燈記》、《沙家?》、《奇襲白虎團》、《智取威虎山》、《海港》、《龍江頌》六部現代京劇音樂創作經驗文稿。1976年至今為中央歌劇院作曲家。四十多年來創作大量聲樂、器樂作品，并多次獲獎。如交響曲《鷹之歌》、交響詩《龍之舞》、交響組曲《金色的秋天》、混聲合唱《燈塔頌》、《國歌，我心中的歌》、《團結起來全世界的人民》、合唱套曲《我的中國》、七場歌舞戲劇《在那雷鳴雪崩的1959年》（自編劇本）、四幕歌劇《山花爛漫》（合作）、自創詞曲的歌曲《我們是中國人民解放軍》、《億萬人民團結緊五十六個民族一條心》，為毛主席詩詞譜寫的京劇清唱三十一首，并著有《現代京劇音樂創作經驗介紹》、《交響曲藝術史》等論著。作品曾在國慶30周年全國文藝調演，國慶40、45周年北京文藝作品征集大賽中獲大獎，由本人作曲的十二首交響小品灌制的盒帶《情人的眼淚》獲1992年金榜磁帶獎。近年任中央音樂學院客座教授，開設《交響曲藝術史》課，本教材曾由世界圖書出版公司出版。
目次
第一章 概論
第一節 交響曲的形成
第二節 什么叫交響曲
第三節 其他類型的交響作品
第四節 交響樂隊的組合與發展
第二章 古典時期的交響曲（1750～1820）
第一節 古典時期交響曲的基本特點
第二節 古典時期交響曲的幾個樂派及其代表作曲家
一、意大利樂派（米蘭）
二、德國曼海姆樂派
三、維也納樂派
第三章 浪漫時期的交響曲（1820～1900）
第一節 浪漫時期交響曲的基本特點
第二節 浪漫時期交響曲的幾個流派及其代表作曲家
一、奧地利、德國主流
二、法國樂派
三、民族樂派
四、交響詩的創立
第四章 20世紀的交響曲（1900～）
第一節 20世紀音樂發展概況
第二節 20世紀交響曲的幾個主要流派及其代表作曲家
一、後期浪漫樂派的繼續
二、印象主義樂派
三、新民族樂派
四、新古典樂派
五、其他
六、中國的交響曲
附錄（一） 怎樣欣賞交響曲
附錄（二） 常見的一些曲式
後記
主要參考書目
第一節 交響曲的形成
第二節 什么叫交響曲
第三節 其他類型的交響作品
第四節 交響樂隊的組合與發展
第二章 古典時期的交響曲（1750～1820）
第一節 古典時期交響曲的基本特點
第二節 古典時期交響曲的幾個樂派及其代表作曲家
一、意大利樂派（米蘭）
二、德國曼海姆樂派
三、維也納樂派
第三章 浪漫時期的交響曲（1820～1900）
第一節 浪漫時期交響曲的基本特點
第二節 浪漫時期交響曲的幾個流派及其代表作曲家
一、奧地利、德國主流
二、法國樂派
三、民族樂派
四、交響詩的創立
第四章 20世紀的交響曲（1900～）
第一節 20世紀音樂發展概況
第二節 20世紀交響曲的幾個主要流派及其代表作曲家
一、後期浪漫樂派的繼續
二、印象主義樂派
三、新民族樂派
四、新古典樂派
五、其他
六、中國的交響曲
附錄（一） 怎樣欣賞交響曲
附錄（二） 常見的一些曲式
後記
主要參考書目
書摘/試閱
第二樂章：運用復三部曲式與回旋曲式的綜合結構原則。現將全樂章劃分為三大部分：
第一大部分從樂章開始至標記s止。這部分是回旋曲式結構（主部兩次出現及二個插部）。主部（A）是二部曲式：a段為四句的轉調樂段，從c小調開始結束在A大調上。一、二、四句的材料幾乎相同，而第三句出現對比材料（從標記A開始）。這個材料在以後的第三大部分中作充分展開，作為第三大部分的主部。主部的b段綜合前面a段的兩種材料形成的發展性段落，起連接過渡作用。第一插部（B）為有再現的二部曲式，從標記c13小節開始。a段為發展性樂段，b段從標記F的第5小節起，重復一次之後，結束前再現a段的主題材料，構成有再現的單二。緊接主部原樣再現一次（從標記K15小節起）。當音樂進入標記0的第3小節時。第二插部（C）開始，主題首先從低音聲部奏起，這個插部共演奏三次，其特點是運用卡依的復調手法進行變奏反復。
樂曲進入標記S時，出現一個新的段落，這個段落我們稱之為全樂章的第二大部分。鋼琴作分解和弦琶音進行的織體背景上，弦樂演奏和聲式的主題，這是四句方整性的樂段，更增添莊嚴肅穆的氣氛。自行變奏重復一次。
從標記T起直至結尾，是這樂章的第三大部分。這一部分也體現回旋的原則。新的主部以第一大部分主部中的第三句材料加以發展，在結尾時揉進了第二大部分的主題材料，構成動力性很強的發展性樂段。從標記V開始，插部出現。在弦樂連續三連音構成的和聲背景上出現優美的主題。進入標記Y時主部再現。這里加進了第一大部分的c插部主題及第二大部分主題。進入標記BB第7小節，前面的插部在此作變化重復。當樂曲進入到標記CC時，主部第三次出現，這時調性回到C大調，前面所提到的幾個主要的主題在此作充分發揮，構成輝煌、氣勢磅?的尾聲。
……
第一大部分從樂章開始至標記s止。這部分是回旋曲式結構（主部兩次出現及二個插部）。主部（A）是二部曲式：a段為四句的轉調樂段，從c小調開始結束在A大調上。一、二、四句的材料幾乎相同，而第三句出現對比材料（從標記A開始）。這個材料在以後的第三大部分中作充分展開，作為第三大部分的主部。主部的b段綜合前面a段的兩種材料形成的發展性段落，起連接過渡作用。第一插部（B）為有再現的二部曲式，從標記c13小節開始。a段為發展性樂段，b段從標記F的第5小節起，重復一次之後，結束前再現a段的主題材料，構成有再現的單二。緊接主部原樣再現一次（從標記K15小節起）。當音樂進入標記0的第3小節時。第二插部（C）開始，主題首先從低音聲部奏起，這個插部共演奏三次，其特點是運用卡依的復調手法進行變奏反復。
樂曲進入標記S時，出現一個新的段落，這個段落我們稱之為全樂章的第二大部分。鋼琴作分解和弦琶音進行的織體背景上，弦樂演奏和聲式的主題，這是四句方整性的樂段，更增添莊嚴肅穆的氣氛。自行變奏重復一次。
從標記T起直至結尾，是這樂章的第三大部分。這一部分也體現回旋的原則。新的主部以第一大部分主部中的第三句材料加以發展，在結尾時揉進了第二大部分的主題材料，構成動力性很強的發展性樂段。從標記V開始，插部出現。在弦樂連續三連音構成的和聲背景上出現優美的主題。進入標記Y時主部再現。這里加進了第一大部分的c插部主題及第二大部分主題。進入標記BB第7小節，前面的插部在此作變化重復。當樂曲進入到標記CC時，主部第三次出現，這時調性回到C大調，前面所提到的幾個主要的主題在此作充分發揮，構成輝煌、氣勢磅?的尾聲。
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