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《張猛龍碑》全稱《魏魯郡太守張府君清頌之碑》，立于北魏正光三年(522年)，無撰、書者名。現在山東曲阜孔廟。碑連額約高280厘米，寬90厘米，真書26行，行46字，又有碑陰12列。碑宋時已見于著錄，但無宋拓本傳，今見最早者為明拓本。著名者有“時字三橫本”、“蓋魏不連本”。 此碑書、刻俱佳，康有為、楊守敬等對其稱譽有加，其“為正體變態之宗”(康有為《廣藝舟雙楫》)，“六代所以高出唐人者以此”(楊守敬《平碑記》)。二語中的。古代銘石多為頌德，力求方整，以示莊嚴；卻難免失之板滯。此碑一變銘石故法，以簡札書入碑，故能方圓兼濟，變化倚側。顏、柳、歐、褚等唐代真書大家殫精竭慮，雖臻爐火純青，然終不及此碑瀟灑奔放。 清阮元持南北書派論，謂南北兩派書法“判若江河”，“不相通習”，近論亦多因襲阮說，實未必然。試將山東曲阜之《張猛龍碑》與江蘇鎮江之《瘞鶴銘》中重字(“浮”、“天”、“鶴”、“禽”)相較，體勢相差無幾，所異者《瘞鶴銘》為摩崖，久歷風雨，落水后又為沙水蝕駁，故鋒穎全失；《張猛龍碑》則未遇此厄，故點畫清朗。可見梁、魏間雖政治對峙，并未能隔閡書風。所以，研習此碑應在與同時期碑銘刻石的比較中參悟異同，把握規律。 此碑之所以被譽為“正體變態之宗”，是因為其結法已從橫豎平直的文字標準結構中解脫出來，一變為打破平穩，變化倚側的書法藝術結構，處處造奇又處處化險，險峻異常又嚴整無匹，造成一個所謂“運動的空間”。此外，其結法不是簡單的一拗一救，而是造險至極，復以更奇險的筆畫化險為夷。碑中凡左右結構的字多展左束右，使左半舒博，右半緊狹；重復的橫畫，多取左低右高之勢，但總有一橫呈水平狀，以求平穩；應處于中宮起中軸作用的豎畫多偏落在稍右處，而以展左的點畫使之勻直。一字中必有一特別點畫甚加強調，或造險，或求夷，使之成為統領一字的主筆。 用筆方圓相濟，點畫瀟灑奔放，是《張猛龍碑》的魅力所在。其點或方或圓，或俯或仰，興酣處每展拓曲勁似撇捺；其橫。多直下方起，隨行隨提，起筆方而重，收筆圓而輕；豎畫多斜向重落／偶呈逆勢、；、止處多輕起若懸針狀；撇畫順向落筆，重入輕起；捺畫輕入重頓后緩起，行至中間處盡勢展拓，圓勁峻拔；點畫呈方筆圓勢。此為唐人所不能，始信楊守敬“高出唐人。”乏說不誣。 研習時若能把握結法奇正相生，筆法方圓相濟的基本特征， 當可形肖，講而得神。
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