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義大利電影：從新現實主義到現在（簡體書）
- ISBN13：9787100076586
- 出版社：商務印書館(大陸)
- 作者：(美)彼得‧邦達內拉
- 譯者：王之光
- 裝訂／頁數：平裝／430頁
- 規格：26cm*19cm (高/寬)
- 版次：一版
- 出版日：2011/10/01
人民幣定價：55 元
定 價：NT$ 330 元
優惠價：87 折 287 元
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商品簡介
作者簡介
名人/編輯推薦
目次
書摘/試閱
商品簡介
本書是多年來一部用英語綜合性討論意大利當代電影的專著，其宗旨之一是讓意大利電影擺脫英美評論家的單語偏見。本書試圖在汗牛充棟的材料裡梳理出重大趨勢，以一管之見找出完成戰後最重要藝術成就的電影和導演，描寫了包括默片時代和法西斯統治時代的背景，喜劇電影、西部片等都在這部書中有詳細的描寫。本書自成一派，妙語連珠，圖文並茂的對意大利電影進行了深度剖析。除此之外本書還囊括了大量經典電影以及經典鏡頭的罕見照片，是愛好電影的人不容錯過的。
作者簡介
作者：(美國)彼得·邦達內拉 譯者：王之光
彼得·邦達內拉，美國印第安納大學西歐學系主任，著名教授。他還著有《費德里科·費里尼：影評文章》。
彼得·邦達內拉，美國印第安納大學西歐學系主任，著名教授。他還著有《費德里科·費里尼：影評文章》。
名人/編輯推薦
《意大利電影:從新現實主義到現在》由商務印書館出版。
目次
第三版序
第二版序
第一版序
1.背景：默片時代和法西斯統治時代
2.新現實主義大師——羅西里尼、德·西卡與維斯康蒂
3.探索新現實主義的界限
4.與新現實主義決裂——過渡期的羅西里尼,早期的安東尼奧尼與費里尼
5.決定性的十年——意大利喜劇,新現實主義的遺產和新一代
6.成熟的作者們——電影敘事的新維度,維斯康蒂、安東尼奧尼和費里尼
7.一把通心粉——萊昂內與意大利西部片
8.神話與馬克思——帕索里尼和貝托魯奇
9.當代意大利電影中的政治和意識形態
10.當代場景與新意大利喜劇
11.20世紀80年代的意大利電影
12.意大利電影進入第三個千年
注釋
參考文獻精選
第二版序
第一版序
1.背景：默片時代和法西斯統治時代
2.新現實主義大師——羅西里尼、德·西卡與維斯康蒂
3.探索新現實主義的界限
4.與新現實主義決裂——過渡期的羅西里尼,早期的安東尼奧尼與費里尼
5.決定性的十年——意大利喜劇,新現實主義的遺產和新一代
6.成熟的作者們——電影敘事的新維度,維斯康蒂、安東尼奧尼和費里尼
7.一把通心粉——萊昂內與意大利西部片
8.神話與馬克思——帕索里尼和貝托魯奇
9.當代意大利電影中的政治和意識形態
10.當代場景與新意大利喜劇
11.20世紀80年代的意大利電影
12.意大利電影進入第三個千年
注釋
參考文獻精選
書摘/試閱
難——或者說不可能——忘記他的職業。只是教授所需的技巧，就易如反掌，足夠應付目前目標的技巧就行了。19本身作為一名非常杰出的演員，德·西卡對專業演員是否能游刃有余地掌控情緒變化抱懷疑態度。
德·西卡絕對信任普通人的表達能力，這在其代表作《偷自行車的人》中得到了完美的藝術體現，劇中父親與兒子兩個主要角色都由非專業的演員飾演，但他們的完美表現哪怕是經驗最豐富的戲劇演員也望塵莫及。戴維·塞爾茲尼克（David Selznick）曾提出贊助電影拍攝，但條件是由他飾演主角卡萊·葛倫，德·西卡明智地拒絕了這一請求！這部電影和《擦鞋童》一樣繼續場面調度風格，把若干現實主義元素（非專業演員、外景拍攝、社會問題主題）與旨在博取觀眾同情的復雜情節相結合。德·西卡再次把視線投向了孩子與成人的關系。安東尼奧·里奇已經失業兩年，終于得到了廣告張貼員的機會，唯一的條件就是要有一輛自行車；不幸的是，自行車被偷了，盡管事後立即咨詢了占卜師珊冬娜太太并找到了小偷，但是里奇和兒子布魯諾走遍了羅馬，還是沒能找回自己的車；絕望中，里奇想到去偷另一輛車，但被當場抓獲，在驚恐萬狀的兒子面前受盡了羞辱，最後才被憤怒的人群放走。
這部作品的現實主義框架，并不是建立在對情節的即席創作或是記錄方式上，而在于對情節的仔細規劃。電影的預算相對來說比較大，主要是因為德·西卡堅持每個階段都做好昂貴的準備工作。群眾場面拍攝都經過了精心的編排策劃（為了拍攝一幕場景雇用了40個小販，甚至動用了羅馬消防隊來制造場景中的大雨）。扮演里奇和布魯諾的非專業演員也經過了精心挑選，他們幸運地因特別的走路姿勢與面部表情而當選。單單里奇的自行車被偷那一場，德·西卡就租用了6架攝影機從不同的角度進行拍攝。由此看來，無論是這部電影，還是德·西卡的任何電影，都不存在業余成分，而且他的電影中往往隱藏著不容置疑的暗示，它們應首先當作藝術作品——現實的錯覺假象——而不只是意大利社會的影子。以里奇自行車被偷前的場景為例，經過藝術設計可謂昭然若揭，他在張貼麗塔·海華斯的電影海報，這里導演就在向細心的觀眾指出，這只是一場電影而并非現實。
德·西卡絕對信任普通人的表達能力，這在其代表作《偷自行車的人》中得到了完美的藝術體現，劇中父親與兒子兩個主要角色都由非專業的演員飾演，但他們的完美表現哪怕是經驗最豐富的戲劇演員也望塵莫及。戴維·塞爾茲尼克（David Selznick）曾提出贊助電影拍攝，但條件是由他飾演主角卡萊·葛倫，德·西卡明智地拒絕了這一請求！這部電影和《擦鞋童》一樣繼續場面調度風格，把若干現實主義元素（非專業演員、外景拍攝、社會問題主題）與旨在博取觀眾同情的復雜情節相結合。德·西卡再次把視線投向了孩子與成人的關系。安東尼奧·里奇已經失業兩年，終于得到了廣告張貼員的機會，唯一的條件就是要有一輛自行車；不幸的是，自行車被偷了，盡管事後立即咨詢了占卜師珊冬娜太太并找到了小偷，但是里奇和兒子布魯諾走遍了羅馬，還是沒能找回自己的車；絕望中，里奇想到去偷另一輛車，但被當場抓獲，在驚恐萬狀的兒子面前受盡了羞辱，最後才被憤怒的人群放走。
這部作品的現實主義框架，并不是建立在對情節的即席創作或是記錄方式上，而在于對情節的仔細規劃。電影的預算相對來說比較大，主要是因為德·西卡堅持每個階段都做好昂貴的準備工作。群眾場面拍攝都經過了精心的編排策劃（為了拍攝一幕場景雇用了40個小販，甚至動用了羅馬消防隊來制造場景中的大雨）。扮演里奇和布魯諾的非專業演員也經過了精心挑選，他們幸運地因特別的走路姿勢與面部表情而當選。單單里奇的自行車被偷那一場，德·西卡就租用了6架攝影機從不同的角度進行拍攝。由此看來，無論是這部電影，還是德·西卡的任何電影，都不存在業余成分，而且他的電影中往往隱藏著不容置疑的暗示，它們應首先當作藝術作品——現實的錯覺假象——而不只是意大利社會的影子。以里奇自行車被偷前的場景為例，經過藝術設計可謂昭然若揭，他在張貼麗塔·海華斯的電影海報，這里導演就在向細心的觀眾指出，這只是一場電影而并非現實。
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