樂隊配器基礎（簡體書）

《樂隊配器基礎》主要是讓大家了解樂隊。世界上的樂隊種類很多，有非洲的鋼鼓樂隊、印尼的佳美蘭樂隊，有中國的民族管弦樂隊（也稱民樂隊、國樂隊、中樂隊、華樂隊），也有西洋的管弦樂隊（也稱為交響樂隊或管弦樂隊），還有軍樂隊（也稱管樂隊）、電聲樂隊、爵士樂隊、鼓號樂隊等。在我國，非常常見的就是世界上非常通行的、表現力非常豐富的西洋管弦樂隊和民族管弦樂隊。熟悉了解這兩種樂隊，是我們了解其他樂隊的基礎，也是學習配器的基礎。
因此，《樂隊配器基礎》主要介紹的就是這兩種樂隊。
《樂隊配器基礎》分為上、下兩篇，上篇為管弦樂隊配器基礎，分別介紹了西洋管弦樂隊及中國民族管弦樂隊的發展概況、樂隊構成、編製、各個樂器組的樂器法，以及管弦樂總譜的閱讀與分析方法；下篇為小樂隊編配基礎，介紹小樂隊的種類，以及為小樂隊作單旋律編配、二聲部編配、多聲部編配的各種手法。每章後均附有習題。為方便學習者閱讀與分析總譜，書中選編了11部完整的不同類型的總譜。書後還附有常用西洋管弦樂器和中國民族樂器音域對照表、管弦樂隊樂器名稱中外文對照表、移調樂器表、樂隊常用術語與符號對照表、基本速度表等，以供查閱。

《樂隊配器基礎/》分為上、下兩篇，上篇為管弦樂隊配器基礎，分別介紹了西洋管弦樂隊及中國民族管弦樂隊的發展概況、樂隊構成、編制、各個樂器組的樂器法，以及管弦樂總譜的閱讀與分析方法；下篇為小樂隊編配基礎，介紹小樂隊的種類，以及為小樂隊作單旋律編配、二聲部編配、多聲部編配的各種手法。每章後均附有習題。為方便學習者閱讀與分析總譜，書中選編了11部完整的不同類型的總譜。書後還附有常用西洋管弦樂器和中國民族樂器音域對照表、管弦樂隊樂器名稱中外文對照表、移調樂器表、樂隊常用術語與符號對照表、基本速度表等，以供查閱。本書由吳遠雄編著。

在音樂欣賞課上，在廣播電視裡，大家曾聽到過不少優美動聽的樂隊作品，如：何占豪、陳鋼的小提琴協奏曲《梁山伯與祝英臺》、貝多芬的《田園交響曲》、裡姆斯基·科薩柯夫的交響組曲《天方夜譚》，還有令人心醉的《春江花月夜》和使人蕩氣迴腸的《將軍令》等等。這些作品一定是以它那動人的音響，磅礴的氣勢，催人淚下的戲劇效果，扣動你的心弦。當你陶醉在這些作品的意境之中、領略了作曲家以它那獨特的語言告訴你所發生的故事之後，也許你還會想到這些問題：演奏這些作品的樂隊是個怎樣的樂隊呢？樂隊裡有些什麼樂器？那動人的音響是怎樣發出來的呢？作曲家是怎樣寫作這些管弦樂作品的呢？寫這麼複雜的作品一定很難吧？我們編寫的這本《樂隊配器基礎》，可以幫助大家解答上面的問題。
本書主要是讓大家了解樂隊。世界上的樂隊種類很多，有非洲的鋼鼓樂隊、印尼的佳美蘭樂隊，有中國的民族管弦樂隊（也稱民樂隊、國樂隊、中樂隊、華樂隊），也有西洋的管弦樂隊（也稱為交響樂隊或管弦樂隊），還有軍樂隊（也稱管樂隊）、電聲樂隊、爵士樂隊、鼓號樂隊等。在我國，最常見的就是世界上最通行的、表現力最豐富的西洋管弦樂隊和民族管弦樂隊。熟悉了解這兩種樂隊，是我們了解其他樂隊的基礎，也是學習配器的基礎。因此，本書主要介紹的就是這兩種樂隊。
本書分為上、下兩篇，上篇為管弦樂隊配器基礎，分別介紹了西洋管弦樂隊及中國民族管弦樂隊的發展概況、樂隊構成、編製、各個樂器組的樂器法，以及管弦樂總譜的閱讀與分析方法；下篇為小樂隊編配基礎，介紹小樂隊的種類，以及為小樂隊作單旋律編配、二聲部編配、多聲部編配的各種手法。每章後均附有習題。為方便學習者閱讀與分析總譜，書中選編了11部完整的不同類型的總譜。書後還附有常用西洋管弦樂器和中國民族樂器音域對照表、管弦樂隊樂器名稱中外文對照表、移調樂器表、樂隊常用術語與符號對照表、基本速度表等，以供查閱。
在《樂隊配器基礎》中，我們將對管弦樂隊的配器法作基礎性的介紹。什麼是「配器法」呢？配器法也稱管弦樂法，是作曲理論「四大件」之一（「四大件」即：曲式、和聲、復調、配器），它是研究管弦樂隊表現技巧的一門學問，主要是研究各種管弦樂器的運用和配合方法。
要掌握配器法，首先就得學習樂器法。樂器法是配器法的一個部分，主要是介紹樂隊中各類樂器的表現性能，音區、音色特徵、演奏技巧和運用。從比較中，逐漸了解單件樂器與樂器組在樂隊整體中的功能作用，以期發揮各類樂器的表現特長，這是配器的基礎，沒有這個基礎，是無法進行配器的。
學習配器法，還必須了解總譜讀法，正如在學習寫文章之前首先要學會讀文章一樣。總譜讀法也是一門獨立的課程，在本書中將用一個章節作專門的介紹，並在分析總譜的實例時，作更深入的介紹。建議大家對照音響反覆閱讀本書選編的11部總譜，只有通過多讀、多聽才能不斷提高閱讀總譜的能力，同時不斷積累樂隊音響效果與總譜相結合的經驗。有了這個積累，才能在創作中運用「內心聽覺」想象出樂隊音響效果，寫出精美的配器。
關於配器法的學習，配器大師們有許多精闢的見解。裡姆斯基·科薩柯夫在他的《管弦樂法原理》中指出：「最好的方法是研究總譜，傾聽管弦樂時，手上拿著總譜。自然，是各時代的音樂；但主要的是相當近代的。」
理乍得·施特勞斯在他補充修訂柏遼茲原著的《配器法》序言中指出：「配器藝術和一切其他藝術一樣，單憑對理論性書籍的鑽研，難於見效」「因此對於每位有志從事配器藝術的人來說，假如他想求得較高的造詣，不滿足於僅僅配製少數悅耳的管弦樂篇章（儘管按目前的看法配得極好）；同時假如他不能以樂隊指揮的身份來和樂隊的魔力保持日常的接觸，那麼，應當讓他牢牢記住：除了研讀大作曲家的總譜以外，要不辭勞苦，親自向不同樂器的演奏者求教，藉此熟悉每種樂器詳盡的演奏技巧與不同音區的音色，熟悉它們的奧妙所在。」
美國當代著名作曲家、教育家、指揮家塞繆爾·阿德勒在他的《配器法教程》中則認為：「音樂是聲音的藝術，任何與其相關的研究都必須通過對耳朵的訓練來進行。在筆者看來，要掌握配器技術，就必須具備能夠聽出單個和多個樂器的聲音並把聽到的聲音準確、清晰地換成記譜的能力。」
還有一點十分重要，就是要多做配器的練習，有條件還要盡量多接觸樂隊，多為樂隊配器，這是真正掌握配器法的關鍵。在本書中，我們只介紹了作曲家配器的一些經驗，分析了一些配器的基本原理和寫作手法，至於怎樣進行配器創作，還有待大家今後去實踐、去探索，去做更深入的學習。正如裡姆斯基·科薩科夫在《管弦樂法原理》中所說的那樣：「管弦樂法的寫作乃是創造，這類事情是無法教好的。」
總之，通過《樂隊配器基礎》的學習，使大家開闊音樂視野，提高音樂修養，對管弦樂隊和民族管弦樂隊有一個比較系統的了解，對各種管弦樂器的音域、音色、演奏技巧及其應用有所認識，能初步閱讀和分析總譜，能寫作一些簡單的小樂隊配器，為今後的樂隊作品欣賞、分析和音樂創作打下良好的基礎，這就是開設本課程所希望達到的目的。

緒言
上篇 管弦樂隊配器量礎
第一章 管弦樂隊概述
第一節 管弦樂隊發展概況
第二節 管弦樂隊的構成及總譜格式
第三節 管弦樂隊的編製
第四節 管弦樂隊在舞臺上的位置編排
習題
第二章 管弦樂總譜的閱讀與分析
第一節 關於總譜讀法
第二節 閱讀總譜的步驟
第三節 總譜閱讀與分析實例
習題
第三章 弦樂組樂器
第一節 概述
第二節 小提琴
第三節 中提琴
第四節 大提琴
第五節 低音提琴
習題
第四章 木管組樂器
第一節 概述
第二節 長笛、短笛
第三節 雙簧管、英國管
第四節 單簧管、低音單簧管
第五節 大管、低音大管
第六節 薩克管
習題
第五章 銅管組樂器
第一節 概述
第二節 圓號
第三節 小號
第四節 長號
第五節 大號
習題
第六章 打擊樂器與豎琴
第一節 概述
第二節 有固定音高的打擊樂器
第三節 無固定音高的打擊樂器
第四節 豎琴
習題
第七章 各樂器組的配器
第一節 弦樂組的配器
第二節 木管組的配器
第三節 銅管組的配器
習題
第八章 管弦樂隊的配器
第一節 旋律的配器
第二節 和聲的配器
第三節 復調的配器
第四節 常用的配器手法
第五節 關於配器的布局
習題
第九章 中國民族管弦樂隊簡介
第一節 民族管弦樂隊概述
第二節 民族管弦樂隊的編製及排列形式
第三節 民族樂器簡介之一——吹管樂器
第四節 民族樂器簡介之二——打擊樂器
第五節 民族樂器簡介之三——彈撥樂器
第六節 民族樂器簡介之四——拉弦樂器
第七節 各組樂器的音量比較及功能特點
習題
下篇 小樂隊編配墨礎
總譜閱讀與分析譜例
附錄