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《波蘭招貼藝術》內容主要包括：珍貴的記憶、招貼一中波文化交流的紐帶、波蘭共和國駐上海領事館總領事、安杰伊·維廈克致辭原文、序言一、序言二、前言、波蘭招貼藝術的歷史、圖版等等。
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《波蘭招貼藝術》是由上海錦繡文章出版社出版的。
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珍貴的記憶招貼一中波文化交流的紐帶波蘭共和國駐上海領事館總領事安杰伊·維廈克(Andrzej Lysiak)致辭原文序言一序言二前言波蘭招貼藝術的歷史圖版人名索引漫話波蘭文化與戲劇(節選)圖版目錄
書摘/試閱
大致上看，波蘭平面設計的發展取決于兩大趨向：一是訴諸情感，其精神和圖像的靈感主要來自波蘭民間藝術：二是訴諸理智，其形象和隱喻旨在受眾去獨立思考和推理。兩派都基于藝術價值，由此形成功能價值的基礎。而這兩種似乎矛盾的價值之間的斗爭和運動，成為使招貼藝術不斷創新的永不衰竭的力量源泉。1992年，在巴西里約熱內盧，于聯合國國際會議期間，舉辦過生態保護宣傳畫展，作品針對自然災害、環境破壞、恐怖主義、暴力與饑餓等現代文明的痼疾。招貼不再僅僅是個被動的傳播者，而且試圖成為對人類社會問題的積極的干預者。1994年，在華沙、布爾諾、墨西哥城、肖蒙等地，舉辦了國際招貼展。從1994年第14屆招貼雙年展開始，波蘭成為招貼雙年展的大本營，該展覽也擁有了“招貼奧林匹克”的聲譽。90年代後期，在波蘭建立了招貼藝術基金會。至今，波蘭招貼學派擁有無可爭辯的國際影響和領導地位。其戲劇、電影海報被譽為西方招貼藝術皇冠上的寶石，是波蘭美術的一大特色。90年代末，似乎大家都認為紙質招貼藝術開始衰退，它在同商業化電子媒體廣告的較量中敗下陣來，但事情并非真得到了如此地步。誠然。20世紀末21世紀初，招貼藝術的環境不如從前那么好.原先的客戶、設計者、印刷商、發行商之間的關系已發生了很大改變，正在重組，而招貼創作也已經不是手繪的一統天下，裝置、現成品、攝影和電腦技術等的綜合使用已成為新的重要手段，故有人稱“後手繪時代”已到來。在今天數碼復制時代和招貼後手繪時代，除了以前的照相蒙太奇、現成品之外，又增加了新媒體手段，招貼藝術的確面臨危機，或者樂觀地說，迎受新的挑戰，如電視廣告和大屏幕電子廣告。
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