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追憶似水年華‧第三卷:蓋爾芒特那邊(簡體書)
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追憶似水年華‧第三卷:蓋爾芒特那邊(簡體書)

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商品簡介
作者簡介
名人/編輯推薦
目次
書摘/試閱

商品簡介

《追憶逝水年華》這部被譽為二十世紀最重要的文學作品之一的長篇巨著,以其出色的對心靈追索的描寫和卓越的意識流技巧而風靡世界,并奠定了它在當代世界文學中的地位。《追憶似水年華(第3卷蓋爾芒特那邊)(精)》為第三卷。《追憶似水年華(第3卷蓋爾芒特那邊)(精)》的作者是M.普魯斯特

作者簡介

作者:(法國)M.普魯斯特 譯者:徐和瑾
馬塞爾·普魯斯特(1871—1922)在法國乃至世界文學史上占據著極其重要的地位。他在小說創作中實現了一場“逆向的哥白尼式革命”:人的精神重又被安置在天地的中心;小說的目標變成描寫為精神反映和歪曲的世界。他改變了小說的傳統觀念,對日後形形色色新的小說流派的出現,產生了深遠的影響。

名人/編輯推薦

《追憶逝水年華》是一部有獨特風格的長篇小說,共7卷15冊。它不僅再現了客觀世界,同時也展現了敘述者的主觀世界,記錄了敘述者對客觀世界的內心感受。作者感興趣的不是敘述故事,交代情節和刻畫人物形象,而是抒發自己對某一問題的感想和分析。
《追憶似水年華(第3卷蓋爾芒特那邊)(精)》(作者是M.普魯斯特)為第三卷。

目次

第一章
第二章
內容提要
人名索引
地名索引
文藝作品名索引
譯後記

書摘/試閱

在弗朗索瓦絲聽來,鳥兒晨鳴索然寡味。那些“女傭”一開口說話,她
就會心驚肉跳,她聽到她們的腳步聲就渾身不舒服,心想是誰在走路;這是
因為我們已喬遷新居。當然,在我們舊居的“七樓”,仆人們來回走動也同
樣頻繁,但她了解他們,覺得他們的走動親切可愛。現在,即使萬籟俱寂,
她也會痛苦地側耳傾聽。我們的舊居朝著一條喧鬧的大道,而新居所在的街
區卻十分幽靜,因此只要有過路人唱歌(即使歌聲輕微,在遠處聽來仍像管
弦樂的動機那樣一清二楚),被迫遷居的弗朗索瓦絲就會熱淚盈眶。她傷心
地離開“我們受到眾人尊重”的住房,并按照貢布雷的習俗,在收拾行李時
痛哭流涕,聲稱我們的舊居比任何住房都好,我曾因此嘲笑她,我這個人雖
然容易棄舊,卻又難以喜新,但是,我看到我們的老女仆在遷居新居時幾乎
萎靡不振,是因為門房還不認識我們,沒有對她表示尊敬,使她無法得到必
不可少的精神食糧,我就走到她的身旁。唯有她才能理解我;當然,這是她
那年輕的跟班無法做到的;他跟貢布雷可說是毫不相干,搬家,住到新的街
區,在他看來就像度假,新鮮事物使人心曠神怡,如同外出旅游一般;他覺
得自己到了鄉下;他患有鼻炎,就像在車廂里因窗子沒關嚴實而吹到“穿堂
風”,產生了見過這地方的美妙印象;他每打一個噴嚏,都要為找到如此稱
心如意的差事而興高采烈,因為他一直想找經常外出旅游的東家。因此,我
沒有想到他,而是徑直去找弗朗索瓦絲;而由于我對搬家毫不在乎,曾因她
傷心得流淚而嘲笑她,因此,她見我愁眉不展,就顯得冷若冰霜,因為她也
郁郁寡歡。神經過敏的人自以為“敏感”,就更加自私;他們越來越關注自
己的苦悶,卻無法忍受別人流露出心中的不快。弗朗索瓦絲感到的痛苦,即
使微不足道,她也不會輕易放過,但要是我感到難受,她就轉過頭去,使我
的痛苦無法得到別人的同情,甚至不能被人發現。我一想跟她談論我們的新
居,她就立刻把頭轉開。過了兩天,得要回到我們剛離開的舊居,去尋找幾
件忘了拿走的衣服,而我在搬家後還有“熱度”,就像剛吞下一頭牛的蟒蛇
,感到自己被一只大箱子撐得難受,變得凹凸不平,而我的目光卻要“忍受
”這種變形。弗朗索瓦絲像所有女人一樣變幻莫測,她回來後說,她走在我
們過去的大道上感到氣悶,說回到那里時覺得“張皇失措”,說她從未見過
走起來這樣不舒服的樓梯,還說“即使讓她當女皇”,她也不會回到那里去
住,哪怕讓她當百萬富翁也不回去——當然這些假設毫無根據——并說我們
的新居一切(也就是廚房和走廊)都“裝飾”得好得多。不過,現在得要告訴
諸位,我們的新居是蓋爾芒特府邸附屬建筑中一套房間。我們搬到這里,是
因為我外婆身體欠佳,需要呼吸新鮮空氣,但搬家的這個原因,我們都不對
她直說。
在一種年齡,名稱向我們提供了我們置于名稱中的不可知事物的形象,
同時也給我們指出了一個真實的地點,并迫使我們把這兩者等同起來,因此
我們動身去某個城市尋找的一個靈魂,卻不能包含在該城之中,但我們又再
也無法將它從該城的名稱中排除出去,在這種年齡,名稱不僅像寓意畫那樣
使城市和河流具有個性,不僅使物質世界變得五光十色、妙不可言,而且也
使人類社會變得如此:每一座城堡,每一座著名公館或宮殿,都有貴婦或仙
女坐鎮,如同森林中有守護神,江河中則有河神。有時,仙女在其名字中深
藏不露,在我們想象力的滋養下任其變化;因此,在過去的歲月里,德·蓋
爾芒特夫人對我來說只是一張幻燈片或教堂里一塊彩畫玻璃窗的映像,現在
,她在我腦中所處的環境,因被完全不同的夢幻用急流的潮濕泡沫弄濕,其
色彩就開始變得暗淡。
但是,如果我們接近名稱所指的真實的人,仙女就會消失,因為這名稱
開始將此人映照出來,這個人就失去仙女的任何特點;如果我們離開這個人
,仙女就會重現;但是,如果我們待在此人身邊,仙女就最終消失,隨之消
失的還有名稱,例如呂齊尼昂家族,在梅露茜娜仙女消失那天就斷子絕孫。
名稱如被接連重新勾畫,我們就最終看到一個我們決不會認識的陌生女人最
初的美麗肖像,這名稱只是貼有照片的普通身份證,如果有人走過來,我們
就會看看這身份證,以便弄清我們是否認識此人,是否應該跟這個人打招呼
。但是,即使過去某一年的一種感覺,就像有錄音功能的樂器那樣,能保留
演奏過樂器的各種藝術家的聲音和風格,能使我們在記憶中聽到這名稱的特
殊聲音,即我們的耳朵在當時聽到的聲音,而這名稱從表面上看也沒有變化
,我們仍然可以感到,這些相同的音節依次向我們展現的夢幻各不相同。有
時,這名稱在過去的某個春天發出的聲音被再次聽到,我們就像擠繪畫顏料
管那樣,能從中擠出我們覺得自己回想起來的那些時日被遺忘的確切色調,
即神秘而又清新的色調,而在這時,我們卻像蹩腳畫家那樣,把我們的過去
全都展現在同一塊畫布上,涂上有意識回憶所慣用的千篇一律的色彩。然而
,恰恰相反,過去的每一時刻,是一種獨特的作品,是一種獨一無二的和聲
,使用的是當時的色彩,即我們已不了解的色彩,但這些色彩仍會突然使我
感到陶醉,而由于某種偶然的機會,蓋爾芒特這個姓氏在過了這么多年之後
,又在一時間恢復了跟今天的聲音截然不同的往日的聲音,即我在佩爾斯皮
埃小姐結婚天聽到的聲音,這時,這姓氏又使我想起年輕的公爵夫人,只見
她戴著鼓鼓的淡紫色打結絲圍巾,顏色柔和,過于閃亮,又過于新穎,她兩
眼如同無法采擷、重新開放的長春花,在陽光中顯出藍色的微笑。當時,蓋
爾芒特這個姓氏也如同一只小球,其中注人下氧氣或另一種氣體:我最終把
它戳破,將里面的氣體放出,我于是呼吸到那年那天貢布雷的空氣,空氣中
混雜著英國山楂花的香味,香味由廣場角落的風吹來,而風則預示著將要下
雨,并使太陽時隱時顯,把陽光灑在聖器室的羊毛紅地毯上,使地毯鋪上一
層呈現閃亮肉色、酷似玫瑰色的老鸛草,并使它在歡快中具有瓦格納樂曲般
的溫馨,這種溫馨使喜慶顯得十分高雅。在這種罕見的時刻,我們會突然感
到原來的實體在顫動,恢復了它在今天已消失的那些音節里的形狀和雕鏤花
紋;但是,即使不是在這種罕見的時刻,即使在日常生活令人眼花繚亂的漩
渦中,名稱只有一種實用價值,并失去了任何色彩,如同一只棱柱形陀螺,
因轉動過快而變成灰色,相反,我們在遐想中思考,為回到過去而試圖減慢
和中止將我們席卷的永恒運動,這時,我們會看到同一個名稱在我們生活中
依次向我們展現的色彩逐漸再現,這些色彩并列在一起,卻又完全分隔開來
。P3-6

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