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商品簡介

作者簡介

目次

    江淹是南朝宋末至梁初時期的著名文學家。他不僅擅長抒情小賦、駢文和五言詩,而且還善於寫作章、表、詔、誥之類的應用文,素來被譽為「辭該眾體」,在文學史上與鮑照齊名。所作詩賦具有清新流麗、質樸蒼勁、沉鬱蒼涼等特色,擬古之作則能通過對眾多前人作品不同風格特色的繼承摹仿,再造翻新出奇的藝術成果。名作如〈別賦〉、〈恨賦〉、〈雜體三十首〉、〈詣建平王上書〉等,皆為各著名文學選本所收錄。本書據明萬曆年間胡之驥《江文通集彙注》,聯繫江淹的時代和生平,對其全部作品進行導讀、校勘、解題、注譯和賞析,書末並附有「江淹年表簡編」,幫助讀者完整而深入地認識江淹及其文學成就。

羅立乾
    武漢大學中文系教授,已退休。著有《鍾嶸詩歌美學》、《新譯文心雕龍》等。
李開金
    武漢大學中文系教授,已退休。

導讀(節選)
    貳 江淹詩賦的藝術成就
    自鍾嶸《詩品》謂「文通詩體縱雜,善於摹擬」,江淹之善於擬古,已成為古今論者所公認。其〈效阮公詩十五首〉、〈雜體三十首〉、〈學魏文帝〉一首,擬古之作多達四十六篇,佔其詩總數三分之一強。他的抒情小賦,亦多摹擬楚騷。但對於江淹的擬古,自來論者又各有軒輊,更有特別持貶損之言者,如潘德輿《養一齋詩話》云:「文通一世俊才,何不自抒懷抱,乃為膺古之作,借後人嗤笑。」但是,中國古代文論界泰斗郭紹虞先生,卻別有見地底指出:「實則昔人擬古,乃古人用功之法,是入門途徑,而非最後歸宿,與後人學古優孟衣冠者不同。」而江淹在〈雜體三十首〉的序文中,對寫這組「擬古」之作的緣由所作說明,也證實郭氏此說誠為的論。且看這篇序文中,一方面說:「夫楚謠漢風,既非一骨;魏製晉造,固亦二體。譬猶藍朱成彩,雜錯之變無窮;宮商為音,靡曼之態不極」,強調每一時代的詩歌都有多樣化的時代風格,反對人們「貴遠賤近」、「重耳輕目」;另一方面,又強調前人詩歌都有各自不同的個人風格特色,即所謂「玄黃經緯之辨,金碧沉浮之殊」,「亦合其美並善」,反對「論甘而忌辛,好丹而非素」,故而「學其文體」。這正表明:江淹「擬古」的「最後歸宿」,亦即終極目的,是要通過對眾多前人作品不同個人風格特色的繼承摹仿,再造翻新出奇的藝術成果。
    (一)「擬古」之作不僅逼肖摹擬對象,而且或拓展出新的寄託內容,或生發出格外卓異的藝術美,而都具有獨立的審美價值。下面略舉五例,以見一斑。第一例為〈雜體三十首‧古離別〉:「遠與君別者,乃至雁門關。黃雲蔽千里,遊子何時還?送君如昨日,簷前露已團。不惜蕙草晚,所悲道里寒。君在天一涯,妾身長別離。願一見顏色,不異瓊樹枝。兔絲及水萍,所寄終不移。」這是摹擬〈古詩十九首〉中抒寫男女離別相思之作。它雖化用了摹擬對象中「浮雲蔽白日,遊子不顧返」與「各在天一涯」的語意,及「與君為新婚,菟絲附女蘿」中的意象,又完全仿照摹擬對象的結構模式:首寫初別之情──次寫路遠難會──再寫相思之苦──末以安慰期待所思之人作結,去寫成此詩,但在抒寫思婦相思之苦的痛楚與心理波動、及對丈夫的關懷愛戀、忠貞不渝、溫厚體貼上,則超越了摹擬對象的以下一些直白之語:「相去日已遠,衣帶日已緩」,「思君令人老,歲月忽已晚。棄捐勿復道,努力加餐飯」,而更有深永感人的情韻,極富含蓄蘊藉之美。于光華《重訂文選集評》引孫月峰稱讚此詩之語曰:「調最古,語最淡,而色最濃,味最厚,諷誦數十過,乃更覺意趣長。」
    第二例為〈雜體三十首‧班婕妤詠扇〉:「紈扇如圓月,出自機中素。畫作秦王女,乘鸞向煙霧。彩色世所重,雖新不代故。竊愁涼風至,吹我玉階樹。君子恩未畢,零落在中路。」此詩摹擬對象班婕妤〈團扇〉的原文為:「新裂齊紈素,皎潔如霜雪。裁為合歡扇,團團似明月。出入君懷袖,搖動微風發。常恐秋節至,涼飆奪炎熱。棄捐篋笥中,恩情中道絕。」唐代皎然曾將江淹此摹擬之詩與上引原詩相比較,認為江詩優於摹擬對象:「江則假象見意,班則貌題直書」,亦即說江詩開篇四句中,假借團扇上所畫弄玉與蕭史恩愛和諧而雙雙乘鸞飛向天界的意象,來表現詠扇的主旨,而班詩卻只按〈團扇〉本題去直接敘寫詠扇的主旨。皎然還進一步指出:「詩曰:『畫作秦王女,乘鸞向煙霧。』興生於中,無有古事。」這就是說,江淹詩中雖然化用了弄玉與蕭史乘鸞升天的事典,但其興象(亦即意象)是自然發自我衷,寫詩之時心中並無古事。基於這種評價,皎然又指出:「假使佳人玩之,感乎乘鸞之意,飄然莫偕,雖蕩如夏姬,自忘情改節。吾許江生情遠詞麗,方之班女,亦未可減價。」而清代毛先舒《詩辯坻》卷二也說:「考城〈雜體詩‧詠扇〉云:『畫作秦王女,乘鸞向煙霧。』雖不必其本題所宜,而詞從興生,不傍古事,語趣飛舉,無慚彩筆。」那麼,為什麼皎然與毛先舒都如此注重和稱讚江淹詩中的這兩句?其原因之一,乃是江淹不是一模一樣地去仿效摹擬對象,而是充分發揮藝術想像,由想像到剛剛製出的白淨如雪的團扇扇面上必定要作畫,就自然從心中觸發出這兩句寫扇面上畫有象徵夫妻恩愛和諧的意象,並非刻意去用典故,而是隨意信手拈來;原因之二則是:這團扇上的意象所具有的象徵意義,一直貫穿於以下的詩句和全詩的結句中,從而既巧妙地以似人似物的雙關手法,更襯托出秋風一至而夫君對我的恩愛將中途破裂的哀怨之情;又在扇面上的這意象與這哀怨之情的兩相映照下,將人間夫妻恩情每每中途毀滅的現實,表現得意味深長。所以,得到上述「情遠詞麗」與「語趣飛舉」之譽。而我之所以在上面摘引皎然、毛先舒那麼多評語,乃是為了說明昔人早已看出:江淹「擬古」之作超越摹擬對象,有自己創新而卓異獨特的藝術美。

下冊

卷六

尚書符 四五三

建平王散五刑教 四六二
建平王聘隱逸教 四六五
蕭驃騎發徐州三五教 四六七
蕭驃騎築新亭壘埋枯骨教 四七○
蕭太傅東耕教 四七二
檄文
慰勞雍州文 四七四

始安王拜征虜將軍丹陽尹章 四七七
始安王拜征虜將軍南兗州刺史章 四八○
建平王拜右衛將軍荊州刺史章 四八三
建平王慶少帝登阼章 四八六
建平王慶王太后正位章 四八九
建平王慶江皇后正位章 四九三
蕭領軍拜侍中刺史章 四九六
蕭拜相國齊公十郡九錫章 五○○

建平王讓右將軍荊州刺史表 五○五
建平王慶明帝疾和禮上表 五一一
建平王慶安城王拜封表 五一四
建平王之南徐州刺史辭闕表 五一六
蕭驃騎讓封第二表 五一八
第三表 五二五
蕭驃騎錄尚書事到省表 五三三
蕭驃騎謝甲仗入殿表 五三七
蕭驃騎讓豫司二州表 五四○
蕭驃騎上頓表 五四四
蕭驃騎謝被侍中慰勞表 五四七
蕭驃騎慶平賊表 五五○
蕭驃騎解嚴輸黃鉞表 五五二
蕭驃騎讓太尉增封第二表 五五四
蕭驃騎讓太尉增封第三表 五六一
蕭驃騎讓油幢表 五六四
卷七

蕭太尉上便宜表 五六九
讓太傅揚州牧表 五八○
蕭重讓揚州表 五八七
後讓太傅揚州牧表 五九四
蕭被侍中敦勸表 六○一
蕭被尚書敦勸重讓表 六○六
蕭讓劍履殊禮表 六一一
蕭拜太尉揚州牧表 六一五
蕭太傅謝追贈父祖表 六二○
蕭太傅辭輿駕親幸表 六二三
蕭讓前部羽葆鼓吹表 六二六
謝開府辟召表 六二九
蕭上銅鍾芝草眾瑞表 六三二
蕭讓太傅相國齊公十郡九錫表 六三九
第二表 六四四
被百僚敦勸受表 六四九
蕭相國讓進爵為王第二表 六五四
蕭相國拜齊王表 六五九
齊王謝冕旒諸法物表 六六三
齊王讓禪表 六六七
拜正員外郎表 六七一
拜中書郎表 六七四
卷八

建平王謝賜石硯等啟 六八一
建平王謝玉環刀等啟 六八三
建平王慶改號啟 六八四
建平王讓鎮南徐州刺史啟 六八六
蕭領軍讓司空並敦勸啟 六八九
蕭太尉子姪為領軍江州兗州豫州淮南黃門謝啟 六九四

遣大使巡詔 六九八
賜赦交州詔 七○一
斷募士詔 七○四
封江冠軍等詔 七○六
大赦詔 七○八
北伐詔 七○九
王僕射為左僕射詔 七一四
王撫軍為安東吳興詔 七一七
曲赦丹陽等四郡詔 七一八
王僕射領太子詹事詔 七二○
何詹事為吏部尚書詔 七二二
王侍中為南蠻校尉詔 七二三
王光祿為征南湘州詔 七二五
柳僕射為南兗州詔 七二七
王僕射加兵詔 七二八
立學詔 七二九
王鎮軍為中書令右光祿詔 七三二
張令為太常領國子祭酒詔 七三四
蕭冠軍進號征虜詔 七三六
褚侍中為征北長史詔 七三八
卷九
上書
詣建平王上書 七四一

被黜為吳興令辭牋詣建平王 七五一
到功曹參軍牋詣驃騎竟陵王 七五八
奏記
奏記詣南徐州新安王 七六四
到主簿日事詣右軍建平王 七六七

敕為朝賢答劉休範書 七七一
報袁叔明書 七八三
與交友論隱書 七九二
卷一○

齊太祖高皇帝誄 七九九
行狀
建平王太妃周氏行狀 八四一
墓誌
宋故尚書左丞孫緬墓誌文 八五○
宋故安成王右常侍劉喬墓誌文 八五三
宋故銀青光祿大夫孫敻墓誌文 八五六
齊故御史中丞孫詵墓誌文 八五八
齊故司徒右長史檀超墓誌文 八六○
祭文
蕭驃騎祭石頭戰亡文 八六二
祝文
蕭太傅東耕祝文 八六四

袁友人傳 八六七

自序 八七○
佚文
傷愛子賦有序 八八三
牲出入歌 八九一
薦豆呈毛血歌辭 八九三
奏宣列之樂歌辭 八九四
銅劍讚 八九六
無為論 九一二
江淹年表簡編 九二○

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