傳統宮調與樂學規律研究（簡體書）

《傳統宮調與樂學規律研究》由作者1999-2004年間于《中國音樂學》、《音樂研究》等刊物發表的產生全國影響的12篇論文組成。這12篇按照“同場三宮”研究，著音研究，調式辨別問題和黎英海的民族調式研究分為四個單元，每個單元三篇構成一個小的系列，四個單元構成一個總的系列。全書就中國傳統宮調理論與樂學規律方面的一些重大理論加以展開，在充分論析問題的基礎上提出解決問題的途徑方法，指明了音樂學術創新所要達到的目標任務。

楊善武，1948年生于河南靈寶。1992年畢業于上海音樂學院民族音樂理論專業。現為河南大學音樂學研究所教授、碩士研究生導師，系中國音樂家協會會員、中國傳統音樂學會會員、中國音樂史學會理事。 曾長期于地方文藝團體、文化部門從事音樂創作、民問音樂收集整理等工作。1990年開始學術研究，1998年確立以傳統宮調理論與樂學規律研究為方向，已在苦音研究、“同均三宮”研究、樂學論著研究與古代樂調研究等方面發表論文40余篇、50多萬字。論文《一個典型的樂曲系統》獲1996中國傳統音樂學會首屆中青年論文評選二等獎，《敦煌樂譜研究的新突破》獲2007全國首屆“音樂評論學會獎”二等獎，多篇獲河南省音樂論文評選一等獎。

《傳統宮調與樂學規律研究》是作者楊善武1999～2004年間于刊物上發表的部分學術論文的一個結集。書中共選入12篇論文。這12篇按內容重點分為“同均三宮”研究、苦音研究、調式辨別問題和黎英海的民族調式研究等4個板塊，每個板塊3篇(有的即是系列形式)。4個板塊既相對獨立，又彼此關聯。本書可供樂學理論研究者閱讀參考。

代序關于“同均三宮”的論證問題 引言：對“同均三宮”需要進行正反兩方面的論證 一、史學依據考證 二、樂學邏輯求證 三、樂調實際查證我對“同均三宮”問題的思考與研究——在中國傳統音樂前沿課題研討會上的發言解決“同均三宮”問題推動我國音樂學術的創新發展苦音研究：牽一發而動全身的理論課題 一、《梁秋燕》記譜引發的一場“持久戰” 二、圍繞苦音宮調問題的“三軍對壘”與紛紜眾說 （一）苦音宮調的變體調式說 （二）苦音宮調的清商音階說 （三）苦音宮調的綜合調式說 三、苦音問題牽動中國音樂的根根神經 （一）傳統音樂實踐所提出的一個尖銳的理論問題 （二）苦音存在的普遍性——中國音樂中的苦音現象 （三）現實的苦音與歷史樂調難題之間的糾結 （四）苦音問題涉及一系列基本理論，觸及中國音樂的本質 四、加強系統研究合理解決苦音課題 （一）正確的宏觀指導 （二）多角度、多因素的綜合思維 （三）形態規律的微觀分析黃翔鵬先生的苦音觀 一、立足于傳統音樂全局的宏觀視角 二、致力于苦音si的音級本質問題一 三、獨特的清商——八聲音階省略說 （一）清商——八聲音階省略說 （二）相關理論問題 （三）樂例分析判斷西北苦音與音樂文化交流 一、從苦音形成的外來說、融合說談起 二、從對歷史真實的把握看苦音形成問題 （一）關于隋唐燕樂 （二）關于西涼樂 （三）關于龜茲樂 三、從音樂文化交流的規律性看苦音形成問題 （一）概念的區分與明確 （二）發展中的吸收與創造 （三）民族音樂體系的穩定性 （四）華夏民族語言的制約性 余論：形態實證與最終的結論苦音記譜與調式辨別——從苦音宮調再談調式辨別問題之一調式辨別上的一個誤區——律制決定論——從苦音宮調再談調式辨別問題之二 一、片面夸大律學作用，以律學代替樂學 二、將復雜的音現象簡單化、格式化 三、孤立強調音級功能，抹殺多調式現實調式辨別的根本依據——樂學規律性——從苦音宮調再談調式辨別問題之三 一、“宮角關系”的實踐來源 二、“宮角關系”的具體作用 三、“宮角關系”的實際運用 四、“宮角關系”的適用范圍黎英海的民族調式研究——《漢族調式及其和聲》研究之一 一、研究成果的形成及其鮮明特征 二、完整、合理框架下的深人探索 三、地位、價值與進一步研究的必要黎英海的五聲綜合調式理論——《漢族調式及其和聲》研究之二 上篇：五聲綜合調式理論之闡發 下篇：五聲綜合調式理論之認識黎英海民族調式研究中有待解決的問題——《漢族調式及其和聲》研究之三 一、苦音認識的游移論 二、調式辨別的二元論 三、三種音階說的立論依據 四、其他幾個具體問題 結語後記