電視連續劇故事結構解析（簡體書）

《電視連續劇故事結構解析·兼論電視劇開場戲的美學特征》主要內容簡介：開幕前劇情預報與開幕后的藝術導向、話劇開場戲的特定內涵及其表現形態、話劇開場戲集中展現戲劇性元素、話劇開場戲對電視連續劇開場戲的影響等。

黎鳴，1950年生於山東濟南，籍貫福建廈門。下過鄉，當過兵，1974年底從部隊復員到雲南電視臺工作，擔任攝影助理。1975年10月到北京廣播學院新聞系攝影專業學習。1978年到雲南電視臺新聞部擔任記者，后調到湖北電視臺工作，先后擔任新聞部記者、專題組組長、對外宣傳部副主任、江漢電視臺臺長、湖北電視臺臺長、湖北廣播電視廳廳長、湖北廣播電視廳總編輯。2001年調入中國電視藝術家協會，擔任駐會副主席，分黨組書記。 2006年9月考入中國傳媒大學，攻讀廣播電視藝術學博士研究生，2010年1月獲文學博士學位。

中國電視劇敘事學研究的必由之路／1
緒論／1
一、中國電視連續劇藝術形態的定型化／1
二、電視性是電視劇開場戲的本體特徵／8
三、戲劇性是電視劇開場戲的構成元素／11
第一章 話劇開場戲在戲劇結構中的藝術特徵／16
一、開幕前劇情預報與開幕後的藝術導向／16
二、話劇開場戲的特定內涵及其表現形態／20
三、話劇開場戲集中展現戲劇性元素／26
四、話劇開場戲對電視連續劇開場戲的影響／30
第二章 電影開場戲的藝術特徵及其與故事結構的關係／34
一、電影拷貝“第一本”展現開場戲的特徵／34
二、電影常用的幾種開場方式及其對電影敘事的影響／40
三、電影與電視連續劇的藝術形態的本質區別／49
第三章 電視連續劇《闖關東》的故事結構分析／54
一、苦難生活背景下展現的移民潮——闖關東／54
二、具有濃厚“黑土地”風情語境下演繹的愛情故事／61
三、商場競爭角逐顯現的民俗時尚／66
四、“內斗”轉為“外抗”折射出的精神升華／71
第四章 多層故事結構電視連續劇的三種結構方式／77
一、《闖關東》的結構方式／77
二、《大敦煌》的結構方式／78
三、《雍正王朝》的結構方式／81
第五章 多層故事結構電視連續劇開場戲的人物塑造特性／85
一、開場戲展示主人公的變動特點／86
二、開場戲呈現主角群體變動的特點／88
三、層次結構與可看性的相互關係／92
第六章 電視連續劇開場戲的美學特性／96
一、每一層故事結構都有開端和開場戲／96
二、每個故事單元都有開端及開場戲／99
三、多層故事結構電視劇的敘事特點和開場戲的作用／102
第七章 單層故事結構電視連續劇歷時性結構的藝術特點／108
一、歷時性故事結構電視劇的敘事特徵／109
二、倒敘式的開場戲在歷時性結構電視劇中的藝術功能／118
第八章 單層故事結構電視連續劇共時性結構的藝術特點／124
一、時間坐標體系的構建是共時性電視劇的敘事基礎／125
二、融人時代背景之中的人物形象塑造／129
三、不同歷史時期的故事情節具有結構的完整性／131
四、充分運用戲劇性元素創作電視劇的故事情節／136
第九章 電視連續劇開場戲的審美導向／140
一、片頭主題歌“信息疊加效應”及其審美導向作用／141
二、開場戲中的故事情節對全劇的審美導向作用／149
三、開場戲中的熒屏造型對全劇的審美導向作用／156
四、開場戲中演員的表演對全劇的審美導向作用／164
附錄／175
善于推陳出新的鼎立之作
——電視連續劇《大秦帝國》觀后感／175
藝術創新與審美震撼
——電視劇《紅色搖籃》藝術成就分析／180
笑聲與感悟
——電視劇《鄉村愛情故事》觀后感／194
真情鑄就的精彩
——電視連續劇《天嘯》觀后感／203
后 記／211