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香港新浪潮電影(簡體書)
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香港新浪潮電影(簡體書)

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商品簡介
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目次

商品簡介

新浪潮導演絕大多數是從美國、英國讀電影回來,不約而同地在1976年、1977年進入香港各電視機構,經過兩三年的鍛煉之后又紛紛投身電影工業,因為人數眾多(約三十人),聲勢浩大,在香港電影工業掀起一股巨浪。他們的作品富創意,有實驗精神,緊扣社會的脈搏;而且作品多元,對社會、政治議題有高度敏感,對本土風貌作深度展示,帶出個人成長的經驗,對女性著墨描寫,以及關注國家、民族和海外華人命運等。不但作品內容豐富,且電影語言新穎、風格獨特。當時大眾傳播媒介稱之為香港電影“新浪潮”。 本論文結合“作者論”和“類型論”的方法,全面探討新浪潮導演的作品。換句話說,論文的內在核心是從美學角度去分析,在作品內容上與主題上同時并進,探索新浪潮作品的敘事結構、場面調度與風格,以及作品所呈現的導演人生觀和世界觀;此外,論文更分析在六七十年代,電視工業如何在初期受助于電影工業,但經過十年迅速的發展后,回過頭來支援正走下坡路的電影工業,令它得以復蘇,并且走向蓬勃的道路。這種密切的互動相當獨特,在華人地區的中國臺灣和大陸都沒有發生過,這是在兩岸三地中,香港最早出現新浪潮的原因。 論文亦討論新浪潮出現前后香港社會的發展,如經濟高速增長、民主多元聲音出現等。獨立制片的興起,代表了東南亞及歐美市場需要香港電影,于是,新浪潮在期待中出現了。當然,由于“1997”問題的浮現,部分人內心惶恐,此時“新藝城”的喜劇應運而生,迎合了大眾的逃避心理,喜劇于是主導了市場。1984年后,新浪潮開始退潮,導演如徐克、許鞍華等進入主流電影工業行列,繼續為香港電影前途打拼。 新浪潮的出現雖然只有五六年,但他們有新觀念、有沖勁,重視電影專業精神。他們的出現,在整體上提高了香港電影的素質,使香港電影從70年代末到90年代初,有十五年興旺的時期,這是以前所沒有的,更重要的是,新浪潮將香港帶進國際,也為90年代香港影人到好萊塢發展,打下了良好的基礎。新浪潮對香港電影的影響極為深遠,不容忽視。

作者簡介

卓伯棠博士,現任香港浸會大學電影學院總監、教授。 曾就讀臺灣政治大學新聞系獲學士學位,美國南加州大學電影藝術《製作》碩士,香港浸會大學傳理學院電影哲學博士。近年從事電影與電視方面研究,在完成《香港新浪潮電影》 書后,正投入香港電視與全球化的相關研究。多年來在海內外有關的學報、專刊與專著,如Post Script、《香港國際電影節回顧專刊》、《電影藝術》、《聯合文學》與《北京電影學院學報》等發表論文。70年代初于大學念書期間,在臺灣與友人創辦《影響》電影雜志,對80年代初的臺灣新電影影響匪淺。從事電影評論多年,多發表于《影響》、《大特寫》、《電影雙周刊》、Cosmopolitan、《亞洲周刊》、《聯合報》、《廣播電視周刊》與《星島日報》等。著作包括《香港類型電影》《與羅卡、吳吳合著》、《分解主流電影》與《中國早期商品海報》《又名《都會摩登》》,合編《邵氏影視帝國 文化中國的想象》《麥田,2003》等。 曾任香港廣播電視公司《簡稱無線電視臺》編導,執導過《國際刑警》、《的士司機》、《第 次》、《四眼神探》、《女人三十》、《霓虹姊妹花》系列,以及影片《煲車》與《賓妹》等。

目次

聲明
摘要
Abstract
謝辭
第一章 新浪潮出現的緣由
第一節 “新浪潮”的由來
第二節 本土化的道路
一、與母體的密切關係
二、本土化踏出第一步 濃厚的西化內容
三、新浪潮完成本土化的工作
第三節 不是革命者,而是改良者
一、新浪潮“決裂”的爭論
二、以影機表達自己 視野寬廣
第四節 新浪潮出現時期電影市場與電影文化環境
一、電影市場與新浪潮
二、電影文化與教育環境
第五節 新浪潮融入主流與新藝城的崛起
第二章 香港電影與電視工業的互動關係
第一節 香港社會與經濟狀況
第二節 競爭激烈的電視工業
一、第一間電視臺“麗的映聲”
二、無線電視與佳藝電視相繼加入
三、三臺鼎立與節目逐步走向本土化
四、電視史上世紀之戰
五、從自制節目到菲林劇集
第三節 尋找自我的六十年代香港電影
第四節 七十年代的電影工業
一、國、粵語電影合流的年代
二、李小龍的功夫片
三、許冠文喜劇與電視
四、《七十二家房客》與粵語片
第五節 電影與電視的血緣關係
第三章 新浪潮核心導演研究
第一節 許鞍華對個人、女性命運的關注與多視點敘事
一、電視時期:電影語言與多種類型探索
二、取材民間與現實,敘事手法現代
三、漂泊的靈魂,時代變遷下個人的無助感
四、女性的婚姻、掙扎與命運
五、個人與社會、國族之間的沖突
六、敘事方法:蒙太奇與多視點敘事
七、“畫外音”的運用與敘事結構的改變
第二節 徐克多面多變 屢創新潮流
一、突破框框,刻意求變
二、反傳統反建制反社會
三、對人與社會失望,以暴力摧毀一切
四、從否定到肯定人生
五、開科技電影風氣之先——以科技弘揚奇幻武俠世界
六、以古喻今,抒發對現實政治的不滿
七、徐克的民族情懷——黃飛鴻神話
1.東方與西方的沖突
2.東方與西方文化的融洽
3.國家的內憂與外患
4.邊陲文化挑戰中原文化
八、新觀點新角度,重新建構古典傳說
九、超人心態,一切由我主宰
十、擅用“蒙太奇”組合過去、現在與幻想
十一、交替剪接,突顯對應
十二、徐克特色的用語
第三節 譚家明風格化的影像美學
一、封閉的世界與現代人禁錮的心靈
二、世事輪回,最后回到原點
三、資產階級的冷漠與死亡
四、女性從醒覺到自主
五、注重細節,不注重戲劇結構
六、敘事方法的試驗
七、色彩的大膽運用
八、精心設計的場面調度
九、蒙太奇與過場
第四節 嚴浩對命運負責及期求超越
一、人受制于環境
二、精神受創,回歸鄉土
三、對自己命運負責,主宰自我更希望超越
四、精巧鏡頭運動與調度手法
五、旁白、字幕、時空交錯與復雜的敘事
第五節 方育平從探索電影方法到介入影片中
一、寫實風格
二、個人經驗及父子關係
三、女性的掙扎及愛情與家庭
四、對理想的執著與苦戀
五、電影方法的探索:真實再現與虛構之間
六、介入影片,干預生活
第六節 章國明的宿命觀
一、電視片集弱于情節與長于節奏
二、理想、反叛與妥協
三、珍惜親情友情與深沉的宿命觀
四、正邪角色混淆與善惡人性逆轉
五、敘事手法復雜與場面調度自然
六、場景顯出本土化的特色
第四章 新浪潮其他導演研究
第一節 黃志強電影的性與暴力
一、性、暴力與死亡
二、女性角色是附屬品、犧牲者
三、黑白難分,港警、公安角色顛倒
四、香港的精彩在好萊塢展示
第二節 蔡繼光的電影從平實到激情
一、強烈的民族與社會意識
二、相信愛情與開放的愛情觀
1.青春片的風波
2.從本土化起步到完成
三、現實的殘酷與理想的幻滅
第三節 劉成漢的社會意識與集體記憶
一、以性愛表現社會意識
二、回歸前的尷尬與香港人的集體記憶
第四節 唐基明的孤寂與俠義精神
一、殺手的孤獨以及愛情與死亡
二、女性的愛情與事業
三、俠義精神與鋤強扶弱
第五節 翁維銓電影的孤獨與無奈
一、官僚制度下的犧牲品
二、孤獨者的結局
第六節 余允抗在理想與商業之間徘徊
一、從有訊息的娛樂到完全的娛樂
二、人鬼斗法與人的深層恐懼
三、用愛心做人
第五章 新浪潮的貢獻與影響
第一節 作者、類型與其他
一、作者與類型片
二、新浪潮、臺灣新電影與第五代
第二節 新浪潮的貢獻與影響
一、集體創作與資料搜集
二、實景拍攝、美術指導、現場錄音及摒棄“罐頭音樂”
三、獨立製作的興起與電影市場
四、類型多元,敢闖題材禁忌,在敘事方法與主題上有突破
五、對香港影視工業的影響
六、將香港電影引向國際及影視教育
附一 新浪潮導演訪問材料
附二 新浪潮影片片目
附三 中文參考文獻
附四 英文參考文獻

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