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作者簡介
目次
一、海派電影的文化與史學價值的再認識:以“文華”為個案
二、研究內容及方法的探尋
三、國內外研究概況
第一章 文華影片公司概說
一、“文華”:1946—1949
1.戰后中國電影的政治、經濟和文化
2.文華影片公司的早期發展與人脈
3.文華影片公司早期的產業結構及組織形式
二、“文華”:1949—1952
1.新中國成立初期的電影政策、策略與理論
2.資本重組:公私合營的歷程
3.文華影片公司的創作概況
三、“文華”藝術創作風格、成就及其后世評價
第二章 “文華作者(一)
一、桑弧:傳統與現代的雙重建構者
1.都市人文景觀的現代性呈現
2.“趣劇”:對好萊塢“乖張喜劇”的中式轉化
3.“趣劇”的中式形式趣味
4.桑弧的都市人生影像
二、張愛玲“風”:張氏早期電影敘事中的“參差美學”
1.張愛玲“風”:“參差美學”的確立
2.城市“活”的印記:日常化敘事的審美表現
3.以女性為主體的敘事
4.多義的主題:生命意識的張揚和認同
5.權勢話語的一次消解
第三章 “文華”作者(二)
一、佐臨:從現實到紀實
1.生命力的關照:現實主義的基點
2.寫意戲劇觀:《表》的形式來源
3.身份、創作的轉型
二、費穆:在傳統中獲得現代性
1.形式美:中國舊劇的電影化問題
2.民族性:風格漫談
3.國族電影:國產片的出路問題
三、曹禺:現代民族國家的想象
1.影片的誕生和民族國家想象的起因
2.“大敘述”及其多重敘事元素的編碼
3.“大敘述”意義的建構
第四章 “文華作者(三)
一、石揮:革命話語中多元的敘事建構
1.語境:敘事主體的確定
2.建構:日常化敘事形式的表達
3.對比:革命話語的建構
二、陳西禾:大時代下知識分子的抉擇
1.對比:新舊社會兩重天
2.真實:藝術創作魅力的訴求
3.女性:身份、命運與時代
第五章 從都市景觀到革命呈現
一、話語的變遷:從都市話語到革命話語
1.教育話語:從社會教育到革命教育
2.倫理話語:從家庭倫理到革命倫理
3.女性話語:從都市女性到革命女性
二、敘事策略的轉化:兩種文化的自主融合
1.文化價值取向:影像空間由南向北的轉移
2.敘事策略:“新”“舊”對比
3.多維度的人物形象
結語 “文華”電影:海派電影的重要代表
一、現代都市里的“新感覺”
二、上層知識分子對海派電影的積極建構
三、“文華”電影:海派電影的重要代表
附錄一 文華影片公司編年表
附錄二 文華影片公司出品年表
附錄三 參考文獻
後記
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