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海上浮世繪:文華影片公司初探(簡體書)
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海上浮世繪:文華影片公司初探(簡體書)

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作者簡介
目次

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《海上浮世繪:文華影片公司初探》是一個階段性的總結,也希望能夠引起更多的人關注中國早期電影公司及其成就,從這一視角望去,我們可以看到中國電影歷史上更多值得探究的東西,包括中國早期電影文化實質。

作者簡介

黃望莉,上海大學影視藝術技術學院的講師,影視史論教研室主任。1997年畢業于中國電影藝術研究中心,獲得電影歷史與理論方向的碩士學位。2003年開始在上海大學影視藝術技術學院任教。2009年獲得上海大學影視藝術技術學院電影學博士學位。曾先后在核心期刊上刊發研究性論文二十余篇,其中數篇先后被《中國電影年鑒》、《人大復印資料影視藝術》、《金雞百花獎論文集》、《銀色印記:上海影人理論文選》等多家刊物和書籍轉載。也曾與人合作完成《影視文學寫作》、《影視藝術概論》教材。連續作為第九屆、第十屆、第十一屆上海國際電影節國際短片選片委員會委員.現為“上海電影評論協會”會員。

目次

緒論 中國電影研究的方法和趨勢
一、海派電影的文化與史學價值的再認識:以“文華”為個案
二、研究內容及方法的探尋
三、國內外研究概況

第一章 文華影片公司概說
一、“文華”:1946—1949
1.戰后中國電影的政治、經濟和文化
2.文華影片公司的早期發展與人脈
3.文華影片公司早期的產業結構及組織形式

二、“文華”:1949—1952
1.新中國成立初期的電影政策、策略與理論
2.資本重組:公私合營的歷程
3.文華影片公司的創作概況
三、“文華”藝術創作風格、成就及其后世評價

第二章 “文華作者(一)
一、桑弧:傳統與現代的雙重建構者
1.都市人文景觀的現代性呈現
2.“趣劇”:對好萊塢“乖張喜劇”的中式轉化
3.“趣劇”的中式形式趣味
4.桑弧的都市人生影像

二、張愛玲“風”:張氏早期電影敘事中的“參差美學”
1.張愛玲“風”:“參差美學”的確立
2.城市“活”的印記:日常化敘事的審美表現
3.以女性為主體的敘事
4.多義的主題:生命意識的張揚和認同
5.權勢話語的一次消解

第三章 “文華”作者(二)
一、佐臨:從現實到紀實
1.生命力的關照:現實主義的基點
2.寫意戲劇觀:《表》的形式來源
3.身份、創作的轉型

二、費穆:在傳統中獲得現代性
1.形式美:中國舊劇的電影化問題
2.民族性:風格漫談
3.國族電影:國產片的出路問題

三、曹禺:現代民族國家的想象
1.影片的誕生和民族國家想象的起因
2.“大敘述”及其多重敘事元素的編碼
3.“大敘述”意義的建構

第四章 “文華作者(三)
一、石揮:革命話語中多元的敘事建構
1.語境:敘事主體的確定
2.建構:日常化敘事形式的表達
3.對比:革命話語的建構

二、陳西禾:大時代下知識分子的抉擇
1.對比:新舊社會兩重天
2.真實:藝術創作魅力的訴求
3.女性:身份、命運與時代

第五章 從都市景觀到革命呈現
一、話語的變遷:從都市話語到革命話語
1.教育話語:從社會教育到革命教育
2.倫理話語:從家庭倫理到革命倫理
3.女性話語:從都市女性到革命女性

二、敘事策略的轉化:兩種文化的自主融合
1.文化價值取向:影像空間由南向北的轉移
2.敘事策略:“新”“舊”對比
3.多維度的人物形象

結語 “文華”電影:海派電影的重要代表
一、現代都市里的“新感覺”
二、上層知識分子對海派電影的積極建構
三、“文華”電影:海派電影的重要代表
附錄一 文華影片公司編年表
附錄二 文華影片公司出品年表
附錄三 參考文獻
後記

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