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目次
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《蘇州道教科儀音樂研究:以天功科儀為例展開的討論》主要內容包括蘇州道教科儀音樂之文化分析、、音樂概念與音樂價值觀念、音樂的概念、音樂的價值觀念、音樂的宇宙意識、道教生命觀念中的宇宙意識、道教儀式環境中的宇宙意識、蘇州道樂中的宇宙意識和儀式行為人的訓練和經歷與音樂風格形成之關係等。
目次
序
弁言
前言
緒論
第一節 本選題之背景
第二節 與本選題有關研究之簡略評述
一、道教音樂研究之概況
二、與本選題有關研究之評述
第三節 本選題之意義
第四節 本選題之研究方法上的考慮
一、田野工作
二、本人經歷
三、研究的角度及方法
第一章 概述
第一節 蘇州道教概況
第二節 蘇州道教音樂述略
一、蘇州道樂的歷史
二、蘇州道樂的特點
第二章 蘇州道教科儀
第一節 正一道科儀簡述
第二節 蘇州道教科儀之沿革及現狀
第三章 “天功”科儀及其音樂
第一節 “天功”科儀的版本
第二節 “天功”科儀簡介
第三節 “天功”科儀的結構
一、儀式空間結構0
二、儀式參與人員結構
第四節 “天功”科儀及其音樂之程序
第五節 “天功”科儀的即興性因素
第六節 “天功”科儀音樂之類別劃分
一、音樂形式分類
二、音樂功能分類
第七節 “天功”科儀音樂之表現形式
一、經韻唱誦形式
二、樂器與法器的種類
三、樂器與法器的組合與運用形式
第四章 “天功”科儀音樂之形態分析
第一節 關於記譜的說明
第二節 “天功”科儀音樂諸要素描述
一、調高、調式與調性
二、音階、音列與音域
三、節拍與速度
第三節 旋律形態
一、典型旋律型
二、典型旋律型變體
三、旋律發展手法
第四節 節奏形態
一、宏觀節奏形態
二、微觀節奏形態
三、節奏與功能
第五節 結構形態
一、整體結構
二、韻體結構
三、句式結構
四、腔詞結構
五、固定尾句結構
第五章 蘇州道教科儀音樂與地方民間音樂之比較
第一節 蘇州道樂與蘇州民間俗樂之關係
一、與蘇州民歌的關係
二、與蘇州彈詞的關係
三、與蘇南吹打的關係
四、與昆曲的關係
第二節 蘇州道樂與蘇州民間俗樂之關係的社會文化背景
一、地理環境因素
二、民俗習慣因素
第六章 蘇州道教科儀音樂之文化分析
第一節 音樂概念與音樂價值觀念
一、音樂的概念
二、音樂的價值觀念
第二節 音樂的宇宙意識
一、道教生命觀念中的宇宙意識
二、道教儀式環境中的宇宙意識
三、蘇州道樂中的宇宙意識
第三節 儀式行為人的訓練和經歷與音樂風格形成之關係
第四節 宮觀管理制度與音樂風格形成之關係
余論蘇州道教音樂之發展問題——傳統與現實的挑戰
參考書目
後記
弁言
前言
緒論
第一節 本選題之背景
第二節 與本選題有關研究之簡略評述
一、道教音樂研究之概況
二、與本選題有關研究之評述
第三節 本選題之意義
第四節 本選題之研究方法上的考慮
一、田野工作
二、本人經歷
三、研究的角度及方法
第一章 概述
第一節 蘇州道教概況
第二節 蘇州道教音樂述略
一、蘇州道樂的歷史
二、蘇州道樂的特點
第二章 蘇州道教科儀
第一節 正一道科儀簡述
第二節 蘇州道教科儀之沿革及現狀
第三章 “天功”科儀及其音樂
第一節 “天功”科儀的版本
第二節 “天功”科儀簡介
第三節 “天功”科儀的結構
一、儀式空間結構0
二、儀式參與人員結構
第四節 “天功”科儀及其音樂之程序
第五節 “天功”科儀的即興性因素
第六節 “天功”科儀音樂之類別劃分
一、音樂形式分類
二、音樂功能分類
第七節 “天功”科儀音樂之表現形式
一、經韻唱誦形式
二、樂器與法器的種類
三、樂器與法器的組合與運用形式
第四章 “天功”科儀音樂之形態分析
第一節 關於記譜的說明
第二節 “天功”科儀音樂諸要素描述
一、調高、調式與調性
二、音階、音列與音域
三、節拍與速度
第三節 旋律形態
一、典型旋律型
二、典型旋律型變體
三、旋律發展手法
第四節 節奏形態
一、宏觀節奏形態
二、微觀節奏形態
三、節奏與功能
第五節 結構形態
一、整體結構
二、韻體結構
三、句式結構
四、腔詞結構
五、固定尾句結構
第五章 蘇州道教科儀音樂與地方民間音樂之比較
第一節 蘇州道樂與蘇州民間俗樂之關係
一、與蘇州民歌的關係
二、與蘇州彈詞的關係
三、與蘇南吹打的關係
四、與昆曲的關係
第二節 蘇州道樂與蘇州民間俗樂之關係的社會文化背景
一、地理環境因素
二、民俗習慣因素
第六章 蘇州道教科儀音樂之文化分析
第一節 音樂概念與音樂價值觀念
一、音樂的概念
二、音樂的價值觀念
第二節 音樂的宇宙意識
一、道教生命觀念中的宇宙意識
二、道教儀式環境中的宇宙意識
三、蘇州道樂中的宇宙意識
第三節 儀式行為人的訓練和經歷與音樂風格形成之關係
第四節 宮觀管理制度與音樂風格形成之關係
余論蘇州道教音樂之發展問題——傳統與現實的挑戰
參考書目
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