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作者簡介
目次
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本書試圖以全新的視角審視勃拉姆斯生前身后的創作環境，通過理論研究對勃拉姆斯進行重新評價，通過音樂分析及比較同時代作曲家的技法，揭示其音樂中的創新，從而為國人全面地評價勃拉姆斯做出微薄的貢獻。
作者簡介
周煒娟 女，1970年5月出生於浙江杭州，1 994年畢業于上海音樂學院音樂學系，獲學士學位；2005年獲上海音樂學院博士學位，師從沈旋教授。中國教育學會音樂教育專業委員會會員，浙江省音樂家協會會員。現為浙江外國語學院藝術學院音樂系副教授，主要從事西方音樂史及鋼琴的教學和研究工作。曾發表《勃拉姆斯的第三交響曲》，《勛伯格D小調弦樂四重奏(Op.7)的主題構建》，《論貝多芬第二十九鋼琴奏嗚曲(Op.106)中的三度運用》等數篇論文。
目次
前言
第一章 歷史回顧：勃拉姆斯生前身后的評價史軌跡
第一節 舒曼的追隨者
第二節 “純器樂音樂”的代表
第三節 與瓦格納樂派的對立
第四節 年輕一代心目中的勃拉姆斯
第二章 對勃拉姆斯重新評價：理論研究
第一節 勃拉姆斯資料的收集整理
第二節 勛伯格提出“改革者勃拉姆斯”
第三節 繼勛伯格之后理論家們的相關論述
第三章 勃拉姆斯音樂創新的核心：展開式變奏
第一節 主題構建
第二節 呈示性段落
第三節 全曲的整合
第四章 和聲技法方面的創新
第一節 調性的擴張
第二節 旋律與和聲的錯位
第五章 節奏方面的創新
第一節 勃拉姆斯早期作品中的節拍移位
第二節 前人節拍處理方式對勃拉姆斯的影響
第三節 勃拉姆斯成熟期的節奏一節拍運用
第六章 勃拉姆斯對現代音樂的影響
第一節 對勛伯格的早期音樂的影響
第二節 對其他現代作曲家的影響
結語
附錄1 新的道路
附錄2 宣言
附錄3 韋茨曼的模仿宣言
附錄4 公開抗議
附錄5 回憶
附錄6 獻給勃拉姆斯的作品
參考文獻
第一章 歷史回顧：勃拉姆斯生前身后的評價史軌跡
第一節 舒曼的追隨者
第二節 “純器樂音樂”的代表
第三節 與瓦格納樂派的對立
第四節 年輕一代心目中的勃拉姆斯
第二章 對勃拉姆斯重新評價：理論研究
第一節 勃拉姆斯資料的收集整理
第二節 勛伯格提出“改革者勃拉姆斯”
第三節 繼勛伯格之后理論家們的相關論述
第三章 勃拉姆斯音樂創新的核心：展開式變奏
第一節 主題構建
第二節 呈示性段落
第三節 全曲的整合
第四章 和聲技法方面的創新
第一節 調性的擴張
第二節 旋律與和聲的錯位
第五章 節奏方面的創新
第一節 勃拉姆斯早期作品中的節拍移位
第二節 前人節拍處理方式對勃拉姆斯的影響
第三節 勃拉姆斯成熟期的節奏一節拍運用
第六章 勃拉姆斯對現代音樂的影響
第一節 對勛伯格的早期音樂的影響
第二節 對其他現代作曲家的影響
結語
附錄1 新的道路
附錄2 宣言
附錄3 韋茨曼的模仿宣言
附錄4 公開抗議
附錄5 回憶
附錄6 獻給勃拉姆斯的作品
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