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目次
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第一題 關於認識論
一．馬克思主義認識論．
二．關於皮亞杰的認識論
三．《文學概論》中被反映的認識論
第二題 作家的創作目的
一．審美及其概念
二．創作目的
三．創作難
第三題 作家在創作過程中的決定作用
一．情感體驗的關鍵作用
二．特徵化——創作規律
三．創作與世界觀
四．生活與創作
(一)生活與創作
(二)審美意識的決定性作用
(三)作家對生活素材的變形處理
(四)丑的東西也可以轉化為藝術美
(五)藝術資質的決定性作用
(六)關於想像
第四題 讀者在欣賞過程中的決定性作用
一．讀者把準形象轉化復活成形象
二．有一千個讀者就會有一千個“哈姆雷特”
三．鑑賞中的決定性作用
四．再創造中的決定性作用
五．文學的社會作用和讀者
第五題 評論、文藝起源上的主體
一．評論家的決定性作用
二．文藝起源中的主體
三．關於人類主體性的一兩種想法
第六題 準形象、典型
一．文學的準形象
二．準形象的特點
三．關於“典型”的幾個發展階段．
四．關於典型環境和典型性格的關係
第七題 關於文學類型
一．關於“浪漫主義”認識上的混亂
二．關於“社會主義現實主義”
三．不當的品格
四．朝鮮的“社會主義現實主義”
五．關於韓國的文學類型
第八題 其他幾題
一．關於創作的源泉
二．關於創作思維
……
第九題 關於種子論
附錄一 思索·批判二題
附錄二 研究美學也要從實際出發
一．馬克思主義認識論．
二．關於皮亞杰的認識論
三．《文學概論》中被反映的認識論
第二題 作家的創作目的
一．審美及其概念
二．創作目的
三．創作難
第三題 作家在創作過程中的決定作用
一．情感體驗的關鍵作用
二．特徵化——創作規律
三．創作與世界觀
四．生活與創作
(一)生活與創作
(二)審美意識的決定性作用
(三)作家對生活素材的變形處理
(四)丑的東西也可以轉化為藝術美
(五)藝術資質的決定性作用
(六)關於想像
第四題 讀者在欣賞過程中的決定性作用
一．讀者把準形象轉化復活成形象
二．有一千個讀者就會有一千個“哈姆雷特”
三．鑑賞中的決定性作用
四．再創造中的決定性作用
五．文學的社會作用和讀者
第五題 評論、文藝起源上的主體
一．評論家的決定性作用
二．文藝起源中的主體
三．關於人類主體性的一兩種想法
第六題 準形象、典型
一．文學的準形象
二．準形象的特點
三．關於“典型”的幾個發展階段．
四．關於典型環境和典型性格的關係
第七題 關於文學類型
一．關於“浪漫主義”認識上的混亂
二．關於“社會主義現實主義”
三．不當的品格
四．朝鮮的“社會主義現實主義”
五．關於韓國的文學類型
第八題 其他幾題
一．關於創作的源泉
二．關於創作思維
……
第九題 關於種子論
附錄一 思索·批判二題
附錄二 研究美學也要從實際出發
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