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批評家在藝術史上的作用是毋庸置疑的。在中國美術的現代進程中，活躍在當今藝壇的批評家，關注著當代中國美術的發展，發表批評意見，同時力求借鑒美術史的經驗和藝術的普遍原理，從學術層面提出問題，引起美術界同行的關注與討論，對美術創作的走向產生了積極的影響。本文叢集結的10位批評家都是在美術史和理論領域某個方面有研究的專家，他們的學術出身、理論體系、研究方向、關注的側重點，采用的方法論均不相同，但是他們共同關注著中國美術的發展，本文叢集中展示批評家們對中國現當代美術的不同的觀照與思考，是對中國現當代美術史從不同角度的梳理與總結，讀者可以從中看到中國現當代美術發展的清晰脈絡以及發展過程中的爭論，探索與開拓。
郎紹君先生是科班美術史論出身，主妻從事近現代美術的研究。他在80年代的美術批評，側重對20世紀美術歷史的思考，強調思想的卉放、藝術的民主，清理被扭曲的歷史，同時提出“傳統的再發現”重新認識傳統文化藝術的價值，使它成為現代中國藝術最深厚的資源。這時期的代表著作是《論中國現代美術》塑為《中國大百科全書·美術卷》撰寫的諸多條目。“89”后，他集中于20世紀中國畫歷史與理論的探討，著有《齊白石》《林風眠》《現代中國畫論集》《守護與拓進》《城市夢魘》等。他重視做畫家個案，關注被遮蔽被遺忘的藝術家和藝術現象，努力做“去蔽”和重新發現的工作。面對“全球化二慮潮和西方大眾文化強勢涌入，他出于本土文化被”他化”的擔憂，更多地強調對傳統藝術價值的認知，強調本土藝術的獨立性；在方法上，他重視宏觀把握與個別把握的結合，強調在細致考察求證的基礎上作盡可能客觀的評述，以問題統領方法，避免生搬硬套，因方法傷問題，他還始終看重作品的研究，強調鑒別作品真偽優劣能力的重要性。本文集收入的論文(包括摘選專著的章節)，集中反映了他20世紀90年代以來對中國畫問題的思考與主張。
郎紹君先生是科班美術史論出身，主妻從事近現代美術的研究。他在80年代的美術批評，側重對20世紀美術歷史的思考，強調思想的卉放、藝術的民主，清理被扭曲的歷史，同時提出“傳統的再發現”重新認識傳統文化藝術的價值，使它成為現代中國藝術最深厚的資源。這時期的代表著作是《論中國現代美術》塑為《中國大百科全書·美術卷》撰寫的諸多條目。“89”后，他集中于20世紀中國畫歷史與理論的探討，著有《齊白石》《林風眠》《現代中國畫論集》《守護與拓進》《城市夢魘》等。他重視做畫家個案，關注被遮蔽被遺忘的藝術家和藝術現象，努力做“去蔽”和重新發現的工作。面對“全球化二慮潮和西方大眾文化強勢涌入，他出于本土文化被”他化”的擔憂，更多地強調對傳統藝術價值的認知，強調本土藝術的獨立性；在方法上，他重視宏觀把握與個別把握的結合，強調在細致考察求證的基礎上作盡可能客觀的評述，以問題統領方法，避免生搬硬套，因方法傷問題，他還始終看重作品的研究，強調鑒別作品真偽優劣能力的重要性。本文集收入的論文(包括摘選專著的章節)，集中反映了他20世紀90年代以來對中國畫問題的思考與主張。
作者簡介
郎紹君，1939年生，河北定州人。 1961年畢業于天津美術學院史論專業并留校任教，1981年畢業于中國藝術研究院并留院做研究工作。 現為研究員、國家文物鑑定委員會委員、中央美術學院客座教授。 著有《論現代中國美術》《現代中國畫論集》《都市夢魘》《林風眠》《守護與拓進》《齊白石》等。 主編有《齊白石全集》《陸儼少全集》《中國現代美術全集·山水卷》等。 其中《齊白石全集》獲中國圖書獎，《齊白石》獲文化部首屆藝術科學優秀成果獎一等獎。
目次
總序
自序
一 中國畫面對的情境
情境和問題概說
重建中國的精英藝術
水墨畫的精神與語言
二 中國畫革新的歷史經驗
以復古為革新
分離與回歸
中國畫的自覺意識
三 中國畫教育
非學校教育
中國畫教學斷想
浙江中國畫
四 論筆墨
筆墨論稿
筆墨問題答客問
五 中國畫的研究與批評
20世紀中國畫研究三題
問題與方法
六 談書法
談現代書法
書法的“現代化”
七 畫家研究
論齊白石(節選)
永遠在路上(節選)
誰解枯蓬勝豔葩
郎紹君主要著作與學術活動
自序
一 中國畫面對的情境
情境和問題概說
重建中國的精英藝術
水墨畫的精神與語言
二 中國畫革新的歷史經驗
以復古為革新
分離與回歸
中國畫的自覺意識
三 中國畫教育
非學校教育
中國畫教學斷想
浙江中國畫
四 論筆墨
筆墨論稿
筆墨問題答客問
五 中國畫的研究與批評
20世紀中國畫研究三題
問題與方法
六 談書法
談現代書法
書法的“現代化”
七 畫家研究
論齊白石(節選)
永遠在路上(節選)
誰解枯蓬勝豔葩
郎紹君主要著作與學術活動
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