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《小武》（1997）、《站臺》（2000）和《任逍遙》（2002）構成了賈樟柯的故鄉三部曲，代表了他對當代中國電影的重要貢獻。這些電影把背景設定于賈樟柯的家鄉山西省，突出表現了邊緣個體在急速變化的當代中國所面臨的困境和掙扎。《小武》講述一個扒手同朋友、家庭和女朋友關係的崩塌。通常被視為賈樟柯最具野心的作品《站臺》，是一部史詩敘事，見證了中國喧囂的1980年代和激進的變化。第三部電影《任逍遙》則繼續了他對變化中的中國的思考。
白睿文對這三部電影進行了深度研究，認為其野心是重新檢視卷入急劇社會、文化和經濟變化的鄉鎮中國的變遷和命運命運。本書的核心是對每部電影的一連串細讀；透過這種細讀，白睿文梳理出它們的核心敘事主題，強調了賈樟柯對剪輯、電影語言和場面調度的運用。他特別關注互文性以及這些破壞與變化、停滯與運動、政治與流行文化的沖突協商、尋找故鄉等核心主題在... (展開全部) 《小武》（1997）、《站臺》（2000）和《任逍遙》（2002）構成了賈樟柯的故鄉三部曲，代表了他對當代中國電影的重要貢獻。這些電影把背景設定于賈樟柯的家鄉山西省，突出表現了邊緣個體在急速變化的當代中國所面臨的困境和掙扎。《小武》講述一個扒手同朋友、家庭和女朋友關係的崩塌。通常被視為賈樟柯最具野心的作品《站臺》，是一部史詩敘事，見證了中國喧囂的1980年代和激進的變化。第三部電影《任逍遙》則繼續了他對變化中的中國的思考。
白睿文對這三部電影進行了深度研究，認為其野心是重新檢視卷入急劇社會、文化和經濟變化的鄉鎮中國的變遷和命運命運。本書的核心是對每部電影的一連串細讀；透過這種細讀，白睿文梳理出它們的核心敘事主題，強調了賈樟柯對剪輯、電影語言和場面調度的運用。他特別關注互文性以及這些破壞與變化、停滯與運動、政治與流行文化的沖突協商、尋找故鄉等核心主題在賈樟柯作品中的地位。
白睿文對這三部電影進行了深度研究，認為其野心是重新檢視卷入急劇社會、文化和經濟變化的鄉鎮中國的變遷和命運命運。本書的核心是對每部電影的一連串細讀；透過這種細讀，白睿文梳理出它們的核心敘事主題，強調了賈樟柯對剪輯、電影語言和場面調度的運用。他特別關注互文性以及這些破壞與變化、停滯與運動、政治與流行文化的沖突協商、尋找故鄉等核心主題在... (展開全部) 《小武》（1997）、《站臺》（2000）和《任逍遙》（2002）構成了賈樟柯的故鄉三部曲，代表了他對當代中國電影的重要貢獻。這些電影把背景設定于賈樟柯的家鄉山西省，突出表現了邊緣個體在急速變化的當代中國所面臨的困境和掙扎。《小武》講述一個扒手同朋友、家庭和女朋友關係的崩塌。通常被視為賈樟柯最具野心的作品《站臺》，是一部史詩敘事，見證了中國喧囂的1980年代和激進的變化。第三部電影《任逍遙》則繼續了他對變化中的中國的思考。
白睿文對這三部電影進行了深度研究，認為其野心是重新檢視卷入急劇社會、文化和經濟變化的鄉鎮中國的變遷和命運命運。本書的核心是對每部電影的一連串細讀；透過這種細讀，白睿文梳理出它們的核心敘事主題，強調了賈樟柯對剪輯、電影語言和場面調度的運用。他特別關注互文性以及這些破壞與變化、停滯與運動、政治與流行文化的沖突協商、尋找故鄉等核心主題在賈樟柯作品中的地位。
作者簡介
白睿文（Michael Berry），加州大學聖巴巴拉分校當代中國文化研究副教授。著有《光影言語：當代華語片導演訪談錄》（哥倫比亞大學出版社2005，臺灣麥田2007，廣西師範大學出版社2008）、《痛史：中國現代文學與電影的歷史創傷》（哥倫比亞大學出版社2008，臺灣麥田2010）。譯作包括王安憶《長恨歌》（2008）、余華《活著》（2004）、葉兆言《一九三七年的愛情》（2002）、張大春《野孩子》和《我妹妹》（2000）。 連城，公司職員，影迷，尤嗜日本電影。
目次
回到家的感覺（中文版序）
鳴謝
序言
第一章 序曲：鄉關何處
第二章 小武
朋友、情人和家庭
文學與電影的互文串連
反思革命
第三章 站臺
開向韶山的最后一列火車
日常暴力和通俗歷史
在社會主義的殘留和改革的陣痛之間
站臺和城牆
第四章 任逍遙
金錢本色
流行文化和后現代拼貼
無處可去
第五章 尾聲：從故鄉到世界
第六章 附錄：與賈樟柯對話
演職員表
參考文獻
鄉愁的詩學（譯後記）
鳴謝
序言
第一章 序曲：鄉關何處
第二章 小武
朋友、情人和家庭
文學與電影的互文串連
反思革命
第三章 站臺
開向韶山的最后一列火車
日常暴力和通俗歷史
在社會主義的殘留和改革的陣痛之間
站臺和城牆
第四章 任逍遙
金錢本色
流行文化和后現代拼貼
無處可去
第五章 尾聲：從故鄉到世界
第六章 附錄：與賈樟柯對話
演職員表
參考文獻
鄉愁的詩學（譯後記）
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