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作者簡介
目次
商品簡介
一、本教程主要是為高等師範院校音樂系科開設復調音樂課編寫的。除適應高師教學需要外，亦可作復調音樂自修者的一本簡明讀物和音樂藝術院校師生的教學參考書。
二、根據我國高師音樂系科學的培養目標和教學實際，本教程力圖體現技能與知識并重的編寫原則，兼顧習作訓練與音樂分析兩方面內容。為此，第三單元、第四單元和第八單元是本課的教學重點；第二單元則是不應缺少的基礎訓練環節。
三、通過本教程的教學，學習者可以達到如下教材要求：
1.能正確認識音樂作品中各種復調現象和分析復調音樂作品。
2.流暢地寫作對比式復調二聲部。
3.應用多種模仿手法，寫作模仿式復調二聲部。
4.在2、3兩項的基礎上，加上縱模可動對位的變化，組合成有一定曲式意義的小型復調樂曲。
5.綜合運用各種復調手法，為單聲部民歌及青少年歌曲編寫合唱。
6.能寫作三聲部復調習作，在此基礎上嘗試寫作三聲部賦格的呈示部。
四、本教材共分二十七章，每章內容為一次課（2學時，個別章為4學時）的教學量。加上復習、考試、公假和一定的機動課時，完整學程為一學年。
二、根據我國高師音樂系科學的培養目標和教學實際，本教程力圖體現技能與知識并重的編寫原則，兼顧習作訓練與音樂分析兩方面內容。為此，第三單元、第四單元和第八單元是本課的教學重點；第二單元則是不應缺少的基礎訓練環節。
三、通過本教程的教學，學習者可以達到如下教材要求：
1.能正確認識音樂作品中各種復調現象和分析復調音樂作品。
2.流暢地寫作對比式復調二聲部。
3.應用多種模仿手法，寫作模仿式復調二聲部。
4.在2、3兩項的基礎上，加上縱模可動對位的變化，組合成有一定曲式意義的小型復調樂曲。
5.綜合運用各種復調手法，為單聲部民歌及青少年歌曲編寫合唱。
6.能寫作三聲部復調習作，在此基礎上嘗試寫作三聲部賦格的呈示部。
四、本教材共分二十七章，每章內容為一次課（2學時，個別章為4學時）的教學量。加上復習、考試、公假和一定的機動課時，完整學程為一學年。
作者簡介
王安國，1942年生於貴陽市，1957-1964年就讀于貴州大學藝術系理論作曲專業。大學畢業后在貴州遵義黔劇團—文工團—歌舞團擔任作曲、指揮15年，后考入武漢音樂學院作曲系，師從謝功成、童忠良、馬國華、孟文幫、王義平、廖寶生、曾理中七位導師，成為“文革”后我國首批攻讀碩士學位的研究生。1982年到湖南師範大學任教，曾任藝術系副主任、音樂系主任，1985年被評為教授。1986年被聘為中國藝術研究院音樂研究所特約研究員。1993年起在首都師範大學任教，曾任音樂系主任。現為首都師範大學教授，湖南師範大學特聘教授。 王安國致力于作曲技術、中國當代音樂創作和基礎音樂教育的教學及研究工作，在國內外發表論文一百多篇，專者及教科書6部。代表性論著有《我國當代音樂作品的和聲創新問題》、《我國音樂創作“新潮”縱觀》、《現代和聲與中國作品研究》、《復調寫作及復調音樂分析》、《全日制高中音樂欣賞教科書》等。2000年起為教育部基礎教育課程改革音樂課程標準課題組組長，主持國家全日制義務教育及高中音樂課程標準的研究工作。 王安國具有豐富的教學經驗，已連續為國家培養了十屆碩士研究生，被國內七所高校聘為客座或兼職教授，前后十余次應邀赴英、法、日、韓等國及我國臺灣、香港地區講學或參加國際學術會議。現擔任教育部藝術教育委員會委員、中國音樂家協會理事、理論委員會常務副主任、北京市音樂家協會副主席、高等師範理論作曲學會會長、中央音樂學院研究所學術委員及專職研究員。
目次
編寫說明
第一單元 緒論
第一章 復調音樂及其類型
第二章 復調音樂的基特點及在作品中的應用形式
第二單元 單對位基礎訓練
第三章 單對位基礎
第四章 不協和音程的處理(一)
第五章 不協和音程的處理(二)
第六章 單對位基礎練習的多樣化
第三單元 對比式二聲部
第七章 對比式二聲部的寫作(一)
第八章 不協和音使用及聲部運動禁忌的寬容
第九章 對比式二聲部的寫作(二)
第四單元 模仿二聲部
第十章 模仿式二聲部的寫作(一)
第十一章 非八度模仿的各種旋律變形
第十二章 模仿式二聲部的寫作(二)
第五單元 二聲部復對位
第十三章 縱向移動對位
第十四章 模向移動及縱模移動對位
第十五章 倒影變形對立
第十六章 無終卡農及卡農式模進
第六單元 三聲部復調音樂
第十七章 對比式三聲部
第十八章 模仿式三聲部
第十九章 三聲部復對位
第七單元 復調寫作手法的應用
第二十章 小型復調樂曲的寫作
第二十一章 用復調手法為少年兒童歌曲及民歌編配合唱(一)
第二十二章 用復調手法為少年兒童歌曲及民歌編配合唱(二)
第八單元 復調音樂分析
第二十三章 中國傳統音樂中自然形態的復調音樂
第二十四章 賦格曲(一)概述
第二十五章 賦格曲(二)呈示部
第二十六章 賦格曲(三)展開部、再現部及尾聲
第二十七章 小賦格曲、賦格段及創意曲
附錄 作業題參照答案
後記
增訂版後記
第一單元 緒論
第一章 復調音樂及其類型
第二章 復調音樂的基特點及在作品中的應用形式
第二單元 單對位基礎訓練
第三章 單對位基礎
第四章 不協和音程的處理(一)
第五章 不協和音程的處理(二)
第六章 單對位基礎練習的多樣化
第三單元 對比式二聲部
第七章 對比式二聲部的寫作(一)
第八章 不協和音使用及聲部運動禁忌的寬容
第九章 對比式二聲部的寫作(二)
第四單元 模仿二聲部
第十章 模仿式二聲部的寫作(一)
第十一章 非八度模仿的各種旋律變形
第十二章 模仿式二聲部的寫作(二)
第五單元 二聲部復對位
第十三章 縱向移動對位
第十四章 模向移動及縱模移動對位
第十五章 倒影變形對立
第十六章 無終卡農及卡農式模進
第六單元 三聲部復調音樂
第十七章 對比式三聲部
第十八章 模仿式三聲部
第十九章 三聲部復對位
第七單元 復調寫作手法的應用
第二十章 小型復調樂曲的寫作
第二十一章 用復調手法為少年兒童歌曲及民歌編配合唱(一)
第二十二章 用復調手法為少年兒童歌曲及民歌編配合唱(二)
第八單元 復調音樂分析
第二十三章 中國傳統音樂中自然形態的復調音樂
第二十四章 賦格曲(一)概述
第二十五章 賦格曲(二)呈示部
第二十六章 賦格曲(三)展開部、再現部及尾聲
第二十七章 小賦格曲、賦格段及創意曲
附錄 作業題參照答案
後記
增訂版後記
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