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中國山水畫歷史悠久，文化意蘊豐富。山靜水動，山高水長，中國古代的先賢們從中悟見樸素而深邃的哲理，并以各自的筆墨語言，賦予這些自然景物以獨特的意義。中國傳統哲學重視“天人合一”的觀念，因而中國儒家典籍中有“仁者樂山，智者樂水”的說法。在這樣的哲學背景下，中國山水畫傳統成為人們寄托審美理想、抒發性情的載體。山水畫早在魏晉南北朝時期就已經出現，其藝術語匯在后世逐漸豐富，綿延不絕。當代山水畫發展的條件，是使個人情感契合民族精神，真正表現時代律動，推動中國畫藝術的創新與發展。無論是總體的格調、意趣，還是具體的狀物手法，本次展出的作品都與舊式文人畫的情調不同，這主要體現為生命的充實感。這批畫家在創作過程中既關注畫面中的具體物象和創作過程的具體手法，但更重視精神境界的總體把握，同時以各自的創造力，從不同的著眼點闡釋、弘揚了傳統文化精神。
總之，本次展覽從畫家群體的角度展現了當代山水畫的追求，即立足于傳統，順應歷史潮流，廣收博取，創建具有時代風貌和審美情趣的當代中國畫，構筑起富有時代性、民族性和個性的繪畫藝術。這不僅是一種文化態度，更是一種文化自信——承繼著傳統精華，展現著時代風貌，既雄視古人又睥睨西方。因而從這個意義上講，本次展出的作品，既是畫家們近期的探索成果，也隱約昭示著未來中國山水畫藝術的某種走向。
總之，本次展覽從畫家群體的角度展現了當代山水畫的追求，即立足于傳統，順應歷史潮流，廣收博取，創建具有時代風貌和審美情趣的當代中國畫，構筑起富有時代性、民族性和個性的繪畫藝術。這不僅是一種文化態度，更是一種文化自信——承繼著傳統精華，展現著時代風貌，既雄視古人又睥睨西方。因而從這個意義上講，本次展出的作品，既是畫家們近期的探索成果，也隱約昭示著未來中國山水畫藝術的某種走向。
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龍瑞作品
諸峰環列山色空
蜀中山色清
川闊盡斜陽
山色空蒙聽雨聲
巴中紀游
清溪映碧油
山水清音
積雨紫山深
黔東紀游
張復興作品
家山秋霽
溪山遠眺
我作自家山
亦真亦幻寫云山
青城怡秋
家山舊游圖
雨意
云山深處
樹黑深藏雨
滿維起作品
綠葉山莊
青城寫生之一
青城寫生之二
青城寫生之三
青城寫生之四
青城寫生之五
翠微人家
翠谷
白描賀蘭山
范揚作品
采芝深山里
獨坐幽篁里
臨溪撫琴圖
坐茂樹以終日
山路元無雨
秋溪釣艇
深山訪友圖
坐臥隨心圖
我家墨法我家山
趙衛作品
南山晚看
家住太行
秋風正起
秋山楓語
秋紅季節
井岡山之百朱砂沖
龍潭之秋風
秋山牧歸
秋山白澗
韓敬偉作品
孤村遠岫圖
鄉音
寒林清流圖
太行溪谷圖
屏居山田圖
秋山蕭寺圖
幽谷泉韻
幽谷田耕圖
漁歌圖
林容生作品
花在開著
清閑好時節
窗外有山
春風又綠江南岸
林收暮靄天氣清
……
張谷旻
李曉松作品
石峰作品
諸峰環列山色空
蜀中山色清
川闊盡斜陽
山色空蒙聽雨聲
巴中紀游
清溪映碧油
山水清音
積雨紫山深
黔東紀游
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家山秋霽
溪山遠眺
我作自家山
亦真亦幻寫云山
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雨意
云山深處
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我家墨法我家山
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南山晚看
家住太行
秋風正起
秋山楓語
秋紅季節
井岡山之百朱砂沖
龍潭之秋風
秋山牧歸
秋山白澗
韓敬偉作品
孤村遠岫圖
鄉音
寒林清流圖
太行溪谷圖
屏居山田圖
秋山蕭寺圖
幽谷泉韻
幽谷田耕圖
漁歌圖
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窗外有山
春風又綠江南岸
林收暮靄天氣清
……
張谷旻
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