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承先鋒之銳 拓回歸之新-克里斯托夫.潘德列茨基前四部交響曲創作技法的分析與研究(簡體書)
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承先鋒之銳 拓回歸之新-克里斯托夫.潘德列茨基前四部交響曲創作技法的分析與研究(簡體書)

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商品簡介
作者簡介
目次

商品簡介

雷興明先生的新著《承先鋒之銳,拓回歸之新——克里斯托夫·潘德列茨基前四部交響曲創作技法的分析與研究》,從歷史發展和技法歸納的角度,對潘氏現代音樂作品的精華部分進行了深入細致的分析。雷興明曾在中央音樂學院獲得作品分析專業的碩士學位,加之其多年來在高校任教的實踐經歷,使他獲得了更多的現代音樂分析的新信息、新的分析方法和理念。書稿的寫作採取以作曲技法類別為依據的、總結性的標題分節方式——結論式標題""值得稱道——而不是像以往許多人所作,以分析各類作品技法單獨排序歸類的排列方式,這樣使得文章讀來更貼近創作的實際、便于人們從閱讀中汲取和借鑒,在對各種作曲技法的歸納、總結的過程中,作者將其中的基本原理和發展沿革梳理得十分清晰,也說明著書寫作的之前,作者已經做好了扎實的案頭工作。

作者簡介

雷興明,天津音樂學院作曲系副教授、碩士生導師。曾就讀于中央音樂學院并先后獲得碩士和博士學位。長期從事作曲與作曲技術理論教學與研究,曾接受國家公派留學于莫斯科國立柴科夫斯基音樂學院。先后發表作曲技術理論、音樂學等研究文章十余篇,出版著作兩部,創作并獲得公演及獲獎的作品若幹部。

目次

導論
一、克里斯托夫·潘德列茨基
二、緣起與背景
三、目的與意義
四、要點與巡覽
五、相關標記與說明
第一章 承前-《第一交響曲》創作技術研究
第一節 創作背景
第二節 樂隊編制及其特點
第三節 整體結構原則概述
一、分章結構
二、樂章間材料關係及其結構意義
第四節 音高體系
一、半音化音高
二、微分音音高
三、非確定性音高
第五節 偶然音樂技法
一、不確定性因素
二、偶然音樂的普遍性
三、《第一交響曲》偶然音樂技法概況

第二章 啟后——《第二交響曲》創作技術研究
第一節 創作背景
第二節 樂隊編制及其特點
第三節 整體結構原則概述
一、再現性結構原則
二、奏鳴性結構原則
三、速度的結構力因素及其作用
第四節 調性布局的主要暗示手法
一、圍繞#f的f、be調性中心布局特點
二、調性中心布局的集合性思維
第五節 主題構造、貫穿發展及其與結構的關係
一、主要主題的特徵
二、主要主題的貫穿發展及其對結構的影響

第三章 發展(一)——《第三交響曲》創作技術研究
第一節 創作背景
第二節 樂隊編制及其特點
第三節 整體結構原則概述
一、全曲總體結構概覽
二、各樂章內部結構探微
第四節 調性布局的主要暗示手法
一、各樂章調性特點
二、全曲整體調性布局

第四章 發展(二)——第四交響曲》創作技術研究
第一節 創作背景
第二節 樂隊編制及其特點
第三節 整體結構原則概述
一、集中對稱五部曲式
二、附生性奏鳴原則的體現
第四節 調性布局的主要暗示手法
一、三點說明
二、主要持續音和骨干低音的分布規律及其結構和調性
意義
第五節 主題構造、貫穿發展及其與結構的關係
一、a、b兩個材料細胞的初現姿態及在全曲的橫向貫穿
二、主要主題和旋律聲部的材料構成、貫穿規律及其對結
構的影響

第五章 四部交響曲主要音樂語言運用的概括總結
第一節 音高體系思維探觀
一、集合音程思維
二、調式音階思維
三、縱向音塊思維
第二節 主題特徵與材料發展手法
一、主題形態的共性特徵
二、主題構造的一般規律
三、主題與動機貫穿的普遍性手法
第三節 主要和聲手法
一、持續音與流動聲部之間關鍵部位的小二度和三全音運用
二、持續與平行狀態的音程與和弦
三、和弦的縱向結構及其橫向序進
第四節 主要織體手法
一、多音層結構
二、斜形結構
三、弧形結構
四、網狀結構
五、同一片斷內各聲部音組的自由重復
六、同一和弦或單音的多樣化處理
七、營造高潮的織體布局
八、復調織體
九、節奏、節拍的主要特點
第五節 主要管弦樂手法的運用
一、《第一交響曲》配器手法要點概覽
二、富有結構意義的音色手法

第六章 承前、啟后與發展
第一節 《第一交響曲》的橋樑作用
一、音塊技術的貫穿與滲透
二、織體語言的影響與運用
第二節 四部交響曲中的回歸因素
一、曲式結構與體裁
二、調性與和聲
三、主題材料及其發展
第三節 四部交響曲中的新發展
第四節 回歸潮流與綜合藝術——總結與評價
附錄
附錄一 一《第二交響曲》綜合結構圖表
附錄二 一《第四交響曲》綜合結構圖表
附錄三 一注釋
附錄四 一潘德列茨基主要作品目錄
附錄五 一主要參考文獻
後記

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