![[新版]中國新音樂（簡體書）](https://cdnec.sanmin.com.tw/product_images/780/780692302.jpg)
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作者簡介
目次
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《音樂愛好者》開設“中國新音樂”專欄的初衷，是為了向廣大音樂愛好者紹介中國現代音樂創作的一些基本情況，并希望能夠以此作為增加他們對中國現代音樂關注度乃至興趣點的途徑之一種。在作者看來，作者的評論與分析倒不是最重要的——最多成為讀者或贊同或反對或無所謂的參照，而相關資料包括作曲家簡況、作品簡介、甚至就是作品名目的直接提供，從而引起讀者的興趣哪怕是注意，倒是作者的最著意所在。所以，作者想方設法編齊了作曲家的作品目錄，輯錄了有關中國新音樂研究的文獻篇目。令人欣慰的是，欄目開設以來，得到了讀者們的歡迎與支持，這也說明這個初衷是基本實現了的。作者殷切希望本欄目的開設，能夠在“推介”與“接受”方面，為中國新音樂的發展與繁榮，略盡綿薄。也正基於此，欄目開設之初，作者是充滿信心地想連續介紹一百位左右中國作曲家及其音樂創作的，但實際撰寫過程中遇到的困難，延緩了作者的進展。比如，資料收集的曲折；比如，如何面向廣大音樂愛好者對一個富有數理邏輯的作品進行“通俗化”的介紹等等。特別是2002年秋天，作者考入上海音樂學院作曲指揮系攻讀博士學位研究生以后，繁重的課業與專題研究，使作者不得不進一步放緩甚至暫停了這個專欄的寫作。作者只能與編輯部商量，在完成學業之后，再繼續這個專欄另外三分之二規模的寫作。
作者簡介
錢仁平（1967-），男，江蘇人。武漢音樂學院作曲系主任，中國現代音樂研究中心主任，教授，碩士生導師。中國樂律學會會員，中國旋律學學會會員，湖北省文藝理論家協會理事。1993年獲學士學位，1995年獲碩士學位，現為上海音樂學院作曲指揮系博士研究生。
主要從事作曲與作曲技術理論研究，有相關著譯若干。在《中國音樂學》、《音樂研究》、《音樂藝術》、《人民音樂》、《中央音樂學院學報》、《黃鐘》等中文核心期刊發表學術論文數十篇。近兩年的論文主要有：《〈風的回聲〉的音色織體與結構途徑——兼論現代音樂創作中音色織體的結構功能》（《音樂藝術》2003年第3期）；《情緒結構、組織結構、音響結構的整合》（《中央音樂學院學報》2003年第4期）； 《“宏復調”織體形態與結構功能》（《音樂藝術》2004年第1期）；《關於新世紀音樂創作前瞻的漫談》（中國藝術研究院主辦《藝術評論》2004年第4期）；《譚小麟研究之研究》（《黃鐘》2004年第2、3期）；《與“驚夢”的三重“對話”》（《音樂研究》2004年第3期）；《2001年度作曲與作曲技術理論研究狀況綜述》（《中國音樂年鑒》2002年卷）；《2002年度作曲與作曲技術理論研究狀況綜述》（《中國音樂年鑒》2002年卷）等。
長期主持具有廣泛影響的上海音樂出版社《音樂愛好者》雜志“20世紀西方音樂名作”和“中國新音樂”專欄。后者約35萬字結集《中國新音樂素描》由上海音樂學院出版社出版。另有大量評論散發在《文匯報》、《藝術世界》、《歌劇》、《周末畫報》等報刊。
創作作品主要有鋼琴組曲《SET》（1998）、為三支短笛與三對鼓而作的《INTERACTION》（2003）、為低音單簧管與四組弦樂四重奏而作的《BRIGE》（2004）等。
主要從事作曲與作曲技術理論研究，有相關著譯若干。在《中國音樂學》、《音樂研究》、《音樂藝術》、《人民音樂》、《中央音樂學院學報》、《黃鐘》等中文核心期刊發表學術論文數十篇。近兩年的論文主要有：《〈風的回聲〉的音色織體與結構途徑——兼論現代音樂創作中音色織體的結構功能》（《音樂藝術》2003年第3期）；《情緒結構、組織結構、音響結構的整合》（《中央音樂學院學報》2003年第4期）； 《“宏復調”織體形態與結構功能》（《音樂藝術》2004年第1期）；《關於新世紀音樂創作前瞻的漫談》（中國藝術研究院主辦《藝術評論》2004年第4期）；《譚小麟研究之研究》（《黃鐘》2004年第2、3期）；《與“驚夢”的三重“對話”》（《音樂研究》2004年第3期）；《2001年度作曲與作曲技術理論研究狀況綜述》（《中國音樂年鑒》2002年卷）；《2002年度作曲與作曲技術理論研究狀況綜述》（《中國音樂年鑒》2002年卷）等。
長期主持具有廣泛影響的上海音樂出版社《音樂愛好者》雜志“20世紀西方音樂名作”和“中國新音樂”專欄。后者約35萬字結集《中國新音樂素描》由上海音樂學院出版社出版。另有大量評論散發在《文匯報》、《藝術世界》、《歌劇》、《周末畫報》等報刊。
創作作品主要有鋼琴組曲《SET》（1998）、為三支短笛與三對鼓而作的《INTERACTION》（2003）、為低音單簧管與四組弦樂四重奏而作的《BRIGE》（2004）等。
目次
中國現代音樂最需要什麼？——為錢仁平《中國新音樂》序
導言：相約拽杖過煙林
融真情于繽紛的音響與有機的結構之中——關於王西麟的《第三交響曲》及其它
葉小綱方式——我聽葉小綱和他的《冬》
探索者之路——朱踐耳與中國新音樂
從《紋飾》到《盤王之女》到《風的回聲》——劉健音樂創作的“馬爾可夫過程”
民間節奏與現代音高的組合——權吉浩和他的鋼琴組曲《長短的組合》
國際視野 都市氣派——陳永華和他的《第五交響曲·三國志》
在路上……——陳強斌和他的《龜茲吟》與《飛歌》
根系“黃土地”心思“信天游”——張大龍和他的《九件弦樂器的信天游》
從《北方森林》到《青藏高原》到《大夢敦煌》——關於張千一的音樂創作
千江有水千江月 萬里無云萬里天——何訓田和他的《“雷峰夕照”音樂大典》
楊立青意味
讓詩情與愛意在復調中起伏——周雪石和他的小劇場歌劇《再別康橋》
力與美的交響——關於鐘信明的《第二交響曲》
郭文景：其人·其樂·其“戲”
探求一個蘊涵豐富秩序井然的天地——趙曉生的鋼琴獨奏曲《太極》簡介
……
導言：相約拽杖過煙林
融真情于繽紛的音響與有機的結構之中——關於王西麟的《第三交響曲》及其它
葉小綱方式——我聽葉小綱和他的《冬》
探索者之路——朱踐耳與中國新音樂
從《紋飾》到《盤王之女》到《風的回聲》——劉健音樂創作的“馬爾可夫過程”
民間節奏與現代音高的組合——權吉浩和他的鋼琴組曲《長短的組合》
國際視野 都市氣派——陳永華和他的《第五交響曲·三國志》
在路上……——陳強斌和他的《龜茲吟》與《飛歌》
根系“黃土地”心思“信天游”——張大龍和他的《九件弦樂器的信天游》
從《北方森林》到《青藏高原》到《大夢敦煌》——關於張千一的音樂創作
千江有水千江月 萬里無云萬里天——何訓田和他的《“雷峰夕照”音樂大典》
楊立青意味
讓詩情與愛意在復調中起伏——周雪石和他的小劇場歌劇《再別康橋》
力與美的交響——關於鐘信明的《第二交響曲》
郭文景：其人·其樂·其“戲”
探求一個蘊涵豐富秩序井然的天地——趙曉生的鋼琴獨奏曲《太極》簡介
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