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本書主要內容包括：九七•巴塞羅那、說畫、這是生活、訪談、圖版、年表、印章等。
這套畫集叢書取名《中國畫·50一代》，是因為所選畫家均出生於20世紀50年代（1950～1959）。以十年為限選擇畫家，從藝術周期的角度說，不免短了些，說50年代末出生與60年代初出生的人在思想與藝術上有多大差別，顯然很困難。但50年代作為一個歷史階段，也有它的階段性特點。這一代人大體從60至70年代中期開始學繪畫；進入美術學院學習，約在70年代中期至80年代初期。在少年時期，他們接受單純的革命教育，親歷了“文革”，對那場浩劫有著清晰甚至帶著創傷的記憶。青年時期，他們適逢改革開放，接受了各種新思潮、新知識的洗禮，思想和情感發生了很大變化。總的來說，這一代人的社會責任感、家國意識和群體觀念淡于40一代而濃于60一代，個人意識和個性觀念強于40一代而弱于60一代。他們大都缺乏傳統文化藝術的“童子功”，但並不激烈地反傳統；他們敏于接受外來文化，但較少盲目和狂熱……這些特點，在相當程度上決定了他們的藝術選擇和藝術態度。
《中國畫·50一代》是四川美術出版社推出的“中國畫系列叢集”的一部分，以后還將推出40一代、60一代等，以及編輯油畫叢集、雕塑叢集等等。《中國畫·50一代》選擇一批具有代表性的畫家，每人一本專集，收入畫家歷年來的主要作品。作為主編，我努力選擇那些有一定水準又具有一定代表性的畫家，但對于“水準”和“代表性”，我的看法和選擇會受到個人視野和藝術趣味的限制；就叢集來說，60部似乎夠多，但與數以千計的50一代畫家相比，又太少太少。
這套畫集叢書取名《中國畫·50一代》，是因為所選畫家均出生於20世紀50年代（1950～1959）。以十年為限選擇畫家，從藝術周期的角度說，不免短了些，說50年代末出生與60年代初出生的人在思想與藝術上有多大差別，顯然很困難。但50年代作為一個歷史階段，也有它的階段性特點。這一代人大體從60至70年代中期開始學繪畫；進入美術學院學習，約在70年代中期至80年代初期。在少年時期，他們接受單純的革命教育，親歷了“文革”，對那場浩劫有著清晰甚至帶著創傷的記憶。青年時期，他們適逢改革開放，接受了各種新思潮、新知識的洗禮，思想和情感發生了很大變化。總的來說，這一代人的社會責任感、家國意識和群體觀念淡于40一代而濃于60一代，個人意識和個性觀念強于40一代而弱于60一代。他們大都缺乏傳統文化藝術的“童子功”，但並不激烈地反傳統；他們敏于接受外來文化，但較少盲目和狂熱……這些特點，在相當程度上決定了他們的藝術選擇和藝術態度。
《中國畫·50一代》是四川美術出版社推出的“中國畫系列叢集”的一部分，以后還將推出40一代、60一代等，以及編輯油畫叢集、雕塑叢集等等。《中國畫·50一代》選擇一批具有代表性的畫家，每人一本專集，收入畫家歷年來的主要作品。作為主編，我努力選擇那些有一定水準又具有一定代表性的畫家，但對于“水準”和“代表性”，我的看法和選擇會受到個人視野和藝術趣味的限制；就叢集來說，60部似乎夠多，但與數以千計的50一代畫家相比，又太少太少。
目次
九七•巴塞羅那
說畫
這是生活---人們所關注的問題和角度有所不同
訪談
圖版
朝拜
糧站
維吾爾族老人
酥油燈節
回 聲（一）
落 日
奔跑的云
奔跑的云局部
日 光
回 聲（二）
園林A
植物
光線變化
個展
畫室系列：玫瑰色畫室
玫瑰色畫室草圖
畫室系列：畫室
畫室系列：畫室局部
母與子系列：紅鳥
紅鳥草圖
行云流水
畫室系列：模特
農民寫生（三）
農民寫生（四）
農民寫生（二）
1994年農民寫生系列草圖
農民寫生（一）
農民寫生（一）局部
農民寫生（五）
農民寫生
田野
春光
母與子系列：仲夏
農民寫生（六）
農民寫生（六）局部
完美畫室
完美畫室草圖
靜物
母與子系列：春
母與子系列：秋
母與子系列：冬（沙發）
園林B
園林C
畫室系列：藍色畫室
黃色氣球
植物
歐洲印象——蘭布拉街
畫室與屏風
歐洲印象：巴塞羅那——海灘B
……
年表
印章
說畫
這是生活---人們所關注的問題和角度有所不同
訪談
圖版
朝拜
糧站
維吾爾族老人
酥油燈節
回 聲（一）
落 日
奔跑的云
奔跑的云局部
日 光
回 聲（二）
園林A
植物
光線變化
個展
畫室系列：玫瑰色畫室
玫瑰色畫室草圖
畫室系列：畫室
畫室系列：畫室局部
母與子系列：紅鳥
紅鳥草圖
行云流水
畫室系列：模特
農民寫生（三）
農民寫生（四）
農民寫生（二）
1994年農民寫生系列草圖
農民寫生（一）
農民寫生（一）局部
農民寫生（五）
農民寫生
田野
春光
母與子系列：仲夏
農民寫生（六）
農民寫生（六）局部
完美畫室
完美畫室草圖
靜物
母與子系列：春
母與子系列：秋
母與子系列：冬（沙發）
園林B
園林C
畫室系列：藍色畫室
黃色氣球
植物
歐洲印象——蘭布拉街
畫室與屏風
歐洲印象：巴塞羅那——海灘B
……
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