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商品簡介
作者簡介
目次
商品簡介
本書具有突出的問題意識，不囿于大家之言與學界的陳見，勇于挑戰國際反線性霸權話語，對20世紀西方詩學中線性敘事與反線性敘事之爭這一重大現象進行了全面深入的探討，對線性敘事在小說創作和批評中衰落、而在影視劇領域長盛不衰的原因做了細致的分析。本書還具有強烈的現實關懷，指出了線性敘事在我國影視劇創作中的重要作用和反線性敘事在小說與電影創作中的負面影響，對于提高我國影視產業競爭力具有專業指導價值，促人警醒。作者認為，線性敘事在各類敘事文本中正在以各種形式回歸，重估線性敘事的恆久價值是批評界的重大使命。
作者簡介
楊世真，男，副教授，博士，浙江傳媒學院影視藝術學院任教。已出版著作《電視藝術原理》、《廣播電視文學寫作教程》（副主編），發表《我國動漫產業發展關鍵詞解讀》、《中韓電視劇藝術特徵的比較研究》、《電視式微論——從遙控器到鼠標的革命》等學術論文十多篇。主持國家社科基金項目課題、國家廣電總局課題各一項，入選浙江省“新世紀151人才工程”，浙江省中青年學科帶頭人，曾獲得浙江省電視牡丹獎二等獎兩次，浙江大學董氏文史哲研究獎勵基金二等獎兩次。
目次
緒論 為什麼要重提線性敘事
第一章 線性敘事：批評話語中的貶義詞
第一節 米勒的“敘事線條”再解讀
第二節 線性敘事：關鍵詞及基本描述
一、米勒的“線性術語領域”
二、麥基的“故事三角原理”
三、一種比較
四、有關線性敘事的關鍵詞
第二章 線性敘事何以式微
第一節 線性敘事與現代性的幽靈——大本鐘與達洛維太太的時空經驗
一、掙脫時間之鏈
二、製造生活事件——以生抗死
三、線性時間與線性敘事
第二節 線性敘事與走入困境的西方藝術真實觀
一、誰在發難
二、“三重交匯”
三、來自東方的啟示
四、無端的指責
第三節 藝術文本中的非線性敘事因子
一、“媒介即訊息”
二、從“聽”到“看”
三、小說中的非線性敘事因子
四、“并置”：影像文本的興起
第四節 線性敘事與故事話語權
一、主體：批評家>受眾
二、藝術類型：高雅藝術>通俗藝術
三、文化語境：“文化工業”>大眾文化
第三章 線性敘事的回歸
第一節 中國當代小說創作中線性敘事的回歸現象
一、“先鋒敘事”的終結
二、從“敘述的冒險”到“冒險的敘述”
第二節 電影文本中的線性敘事
一、單鏡頭內的敘事：時基文本
二、兩個鏡頭之間的敘事：蒙太奇與視覺慣性
三、整部電影的線性敘事：“故事電影”的主流地位
四、“藝術電影”：一種反證
第三節 電視劇文本中的線性敘事
一、通俗本位的敘事姿態
二、娛樂本位的敘事藝術
三、商業本位的敘事工業
四、觀眾本位的敘事接受
五、線性敘事在其他電視節目中的泛化趨勢
第四節 線性敘事的接受動因
一、對“復現”的需求
二、對“秩序感”的需求
結論 重估線性敘事的價值
參考文獻
後記
第一章 線性敘事：批評話語中的貶義詞
第一節 米勒的“敘事線條”再解讀
第二節 線性敘事：關鍵詞及基本描述
一、米勒的“線性術語領域”
二、麥基的“故事三角原理”
三、一種比較
四、有關線性敘事的關鍵詞
第二章 線性敘事何以式微
第一節 線性敘事與現代性的幽靈——大本鐘與達洛維太太的時空經驗
一、掙脫時間之鏈
二、製造生活事件——以生抗死
三、線性時間與線性敘事
第二節 線性敘事與走入困境的西方藝術真實觀
一、誰在發難
二、“三重交匯”
三、來自東方的啟示
四、無端的指責
第三節 藝術文本中的非線性敘事因子
一、“媒介即訊息”
二、從“聽”到“看”
三、小說中的非線性敘事因子
四、“并置”：影像文本的興起
第四節 線性敘事與故事話語權
一、主體：批評家>受眾
二、藝術類型：高雅藝術>通俗藝術
三、文化語境：“文化工業”>大眾文化
第三章 線性敘事的回歸
第一節 中國當代小說創作中線性敘事的回歸現象
一、“先鋒敘事”的終結
二、從“敘述的冒險”到“冒險的敘述”
第二節 電影文本中的線性敘事
一、單鏡頭內的敘事：時基文本
二、兩個鏡頭之間的敘事：蒙太奇與視覺慣性
三、整部電影的線性敘事：“故事電影”的主流地位
四、“藝術電影”：一種反證
第三節 電視劇文本中的線性敘事
一、通俗本位的敘事姿態
二、娛樂本位的敘事藝術
三、商業本位的敘事工業
四、觀眾本位的敘事接受
五、線性敘事在其他電視節目中的泛化趨勢
第四節 線性敘事的接受動因
一、對“復現”的需求
二、對“秩序感”的需求
結論 重估線性敘事的價值
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