對鏡成三人(披著婚外戀外衣的哲學故事)（簡體書）

胡里奧和勞拉夫婦倆結婚多年沒有孩子，新來的鄰居小伙曼努埃爾儼然成了他們生活的調味劑。某天曼努埃爾突遭車禍，在醫院臥床不醒。夫妻倆的婚姻就此陷入危機。被勞拉趕出家門的胡里奧偷偷住進了一墻之隔的曼努埃爾家。某天．他出于好奇打開了曼努埃爾的電腦，驚訝地發現妻子和曼努埃爾之間的驚人秘密：隨后他又發現，原來還有一個更驚人的秘密隱藏在他和這個男人之間……

胡安•何塞•米利亞斯（1946～）曾以富有理論色彩的小說聞名遐邇，但近年也開始在情節上做起文章來。他的新作《對鏡成三人》（2006）幾乎可以說是現代版《包法利夫人》或《安娜•卡列尼娜》，所不同的是米利亞斯以網絡的“虛擬性”取代了福樓拜和托爾斯泰的純悲劇色彩。且說勞拉和胡利奧結婚以后過著正常的生活。單純、友善、務實的男主人公胡里奧經常遭到鄰居曼努埃爾的嘲弄。后者故作清高，常使胡利奧下不了臺。正在胡利奧忍無可忍之際，妻子竟突然提出了分居要求。她說她再也受不了他的庸俗無能了。隨著情節的發展，曼努埃爾慘遭車禍，正在中國當大使的父親趕回西班牙料理后事。這位大使父親的出現使胡里奧不得不承認貧窮只會帶來猥瑣與庸俗，唯有富裕、“優雅”的上層人士才有資格高談闊論并且“神圣不可侵犯”。但正所謂天有不測風云，人有旦夕禍福，曼努埃爾遭遇車禍后成了植物人，安詳地躺在醫院里；胡里奧來不及幸災樂禍就以朋友和鄰居的雙重身份受托承擔了許多義務，包括照看前者的公寓。適值妻子勞拉將他掃地出門，他便悄悄躲進了曼努埃爾的寓所。隔著墻壁，他可以聽到妻子的自言自語；透過一扇窗戶，他還能清楚地窺見妻子的一舉一動。在翻檢曼努埃爾“遺物”時，他居然發現前者的電腦并沒有關。于是他輕而易舉地進入了曼努埃爾的電子郵箱，并在其郵箱中發現了一個天大的秘密。原來妻子一直在和曼努埃爾偷情，后者之所以成為他們的鄰居，也完全是因為勞拉的關系。更有甚者，勞拉已經懷孕：懷了情夫的孩子。胡利奧失望之極，但他沒有絕望。他要親眼看看他們的下場。這時，胡利奧在與父親、繼母以及同父異母的妹妹阿曼達、阿曼達的女兒胡里婭等人的交往中，又由此及彼、由表及里地發現了世界的虛偽和混亂。單純無瑕的胡里婭開始變得愈來愈世故和狡黠，而多少與他有點曖昧的阿曼達則瞞著大家成了高級職業妓女。在萬般痛苦中，胡利奧開始懷疑自己循規蹈矩的人生哲學，從而接受了鄰居（情敵曼努埃爾）的思維方式和生活理念，并最終蛻變成為圓滑的“文明人”、“現代人”。于是他將計就計，以曼努埃爾的口吻繼續給勞拉寫信。勞拉神志恍惚，以為人有靈魂之類的觀點得到了驗證。她相信后者身在醫院，靈魂卻始終守候在她的身邊，不然每天晚上隔壁房間那隱隱約約的腳步聲、呼嚕聲就無法解釋了。曼努埃爾去世以后，胡利奧繼續以前者的口吻安慰勞拉，對她說：孩子其實是三個人共有的，而且他希望她和她丈夫重歸于好，共同撫養他們的孩子。勞拉欣然接受了“情人”的提議，決定讓胡利奧回到自己的身邊。 這豈不令人啼笑皆非！正所謂“假作真是真亦假，無為有處有還無”，如此精妙絕倫而富有時代特色的作品絕對難能可貴。其中主人公既可憐又可敬、既平實又狡黠的雙重性格透過幻景似的真實展現出來，達到了事半功倍、振聾發聵的功效。而作為現代社會細胞的現代西班牙家庭，簡直被作者寫活了。婚姻的“圍城”效應和脆弱狀態在米利亞斯辛酸與詼諧、虛擬和逼真交相輝映的筆調中不動聲色卻又絲絲入扣地呈現出來。這幅前無古人的圖景，絕對讓人回味無窮。