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這本書的寫法有點像隨筆，與條理化、系統化的教科書的寫法大有差別；以為稱它為“談”而不稱為“論”，似乎較為確切。當然，談與論二者并沒有絕對對立的差別，讀者把這些隨感錄般的東西當做談或論來翻閱，它都有適應性。
本書寫作過程不是按照章節次序先后動筆的，常常是從想得比較成熟或臨時有了寫作沖動而對其中的某一節先下手的。由于作者要求每一節都要有相對的獨立性，以便讀者抽出其中的任何一節來閱讀，所以整理全部稿件時在章節的組合等方面就產生了困難，內容有相對獨立性的各節不便于列入某一專章里。
本書寫作過程不是按照章節次序先后動筆的，常常是從想得比較成熟或臨時有了寫作沖動而對其中的某一節先下手的。由于作者要求每一節都要有相對的獨立性，以便讀者抽出其中的任何一節來閱讀，所以整理全部稿件時在章節的組合等方面就產生了困難，內容有相對獨立性的各節不便于列入某一專章里。
目次
第一章 也算是緒論
第二章 喜愛與嫌惡
第三章 有趣與有益
第四章 主體與客體
第五章 敏感、錯覺與靈感
第六章 聯想、想象與記憶
第七章 直覺與思維
第八章 經歷與體驗
第九章 共鳴與同情
第十章 自然美與情感
第十一章 典型與典型環境
第十二章 藝術中的美與丑
第十三章 同樣與異樣
第十四章 形象的真實感
第十五章 傾向性與藝術性
第十六章 再現與表現
第十七章 意境與“我”
第十八章 繼承與獨創
第十九章 形式與形式美
第二十章 矛盾與意味
第二十一章 含蓄與明徹
第二十二章 虛與實的互動
第二十三章 心悟與神遇
第二十四章 適應與不適應
后記
第二章 喜愛與嫌惡
第三章 有趣與有益
第四章 主體與客體
第五章 敏感、錯覺與靈感
第六章 聯想、想象與記憶
第七章 直覺與思維
第八章 經歷與體驗
第九章 共鳴與同情
第十章 自然美與情感
第十一章 典型與典型環境
第十二章 藝術中的美與丑
第十三章 同樣與異樣
第十四章 形象的真實感
第十五章 傾向性與藝術性
第十六章 再現與表現
第十七章 意境與“我”
第十八章 繼承與獨創
第十九章 形式與形式美
第二十章 矛盾與意味
第二十一章 含蓄與明徹
第二十二章 虛與實的互動
第二十三章 心悟與神遇
第二十四章 適應與不適應
后記
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